引言：1：未经允许，擅自例举众多作者诗歌，致已歉意和敬意和谢意。
2：仅就诗歌语言特征评述，不涉及诗歌意境、内容等。
到底什么是诗歌语言呢，其实它和其它书面语言，我们平时使用的语言没有不同。语言只有一种，没有专门为诗歌准备的。也没有诗歌不可用的。我认为，之所以成为诗歌，不是语言的事，是构成方式上的不同。即语言尺度、浓度的恰当把握。说白了，就是用诗歌思维排列普通语言。理论上说清楚很难，让我们举例，试着说明怎样用语言构成诗歌吧。
一：点式构成：往往是在结尾处出现，也只能在结尾处，作为收口，拢住全诗。它是超明显的、极醒目的。无论前面的句子多莫平庸、白话。只要有了最后这一点，就是诗了。点式构成可以通过多种手段实现，转折、加固、提升、揭示等等。点式构成只适用于短诗，如果太长，读者就会没有耐心等待。阅读的快感消失殆尽。所以，必须把握好诗歌长度。前面越是平淡，收尾越要早。点式构成写作比较简单，只要注意结尾就可以。但是越简单的东西往往越难突破。高手往往有化腐朽为神奇的绝妙。点式构成也最鉴别作者功力。
范例：1
《低血压》 张建新
必须躺下，驱走眼前的幻境
必须吞下一大把药丸
还必须让身体安静，扔掉思想
但我还是多么想站起来
因为我一站立
就能看到近在咫尺的
海市蜃楼
－－这最后的海市蜃楼，就是诗歌的精华所在，灵魂所在。一种提升。是从文字到诗歌的升华。前面都是助跑，最后一下煽动翅膀，飞了起来。
范例：2
[][]火车（六）皮旦
上初一那年我加入了学校的
毛泽东思想宣传队
这个宣传队又叫火车头宣传队
每一个队员的衣服上
在右胸脯那地方
都印上了火车头
有几件上衣就印几个火车头
红色的小火车头
我印了五个，一个在背心上
夜里穿着它睡觉时
我真的梦见过火车
耿怀忠不信，他要穿上试试
他穿了三个晚上
一次也没有梦见
他小声对我说：“我与你不一样
我是地主的儿子
真的，我是一个小地主”
2004-1-19晨
－－此诗最后三句话就是点式构成点，将一段叙事升华为诗歌。它透过火车梦揭示命运，揭示了两个青年身外的残酷世界。
范例：3
59. 大风歌
大风起兮云飞扬
白衬衫飞起来
黑辫子飞起来
动物园飞起来
犀牛飞起来
鳄鱼飞起来
我的目光按住
一张白纸不让它飞起来
－－此诗最后二句，明显是一种转折。出乎意料、耐人玩味。长短也适度，试想前面罗列一万种飞起来的东西，你还会耐心看下去吗。
二：线式构成：它可以是一条平滑直线，有延续性的，纵向发展的。适用于短诗。也可以是一节一节的直线，由许多点式构成来构成。有鲜明的节奏感。它的起伏跌宕可以延长读者阅读的兴趣和快感。最适用于中长诗。线式构成难度适中，注意节奏的运用即可。但平滑线式最难，需要用最细微的变化产生效果。精品极少见。
范例：1
<<有一个人来到我的家里>>
有一个人来到我的家里
我好象在哪里见过他
可我想不出他是谁
我与他打过招呼后
便走进房间
出来时我已经把眼镜拿掉
且面带微笑
－－平滑线式构成，与点式构成很象。但它结尾处并没有明显的提升，读者必须从头读到尾，必须跟上作者的叙述，才能体会出淡淡的诗意。
范例：2
56.譬如一个涟漪
早晨准时到来
人群不断涌出
仿佛无常的气泡
涌出然后消失
中午准时到来
孩子放学后散开
譬如一个涟漪
学校是寂静湖面
傍晚准时到来
爱人像绸缎展开
包裹一个黑夜
床单有兰草的花饰
－－节线式构成，作者自己分割的段落，就是叙述节奏。象音乐中的低音鼓点。早中晚的时间段，是时间节奏。象镲的敲击。人群、孩子、爱人又是人物节奏。象架子鼓的敲击。这是一首由多重节奏组成的舞曲。多重节奏统一成一种整齐的、更鲜明节奏。嘭嘭嚓，嘭嘭嚓，用这种构成写一圈圈重复的涟漪正好。
范例：3
睡 莲（赠冰然）谯达摩
现在睡莲闭拢她全部的甜蜜
流星是我的导航器
银河到处潜伏着暗礁和漩涡。此刻我需要岛屿
现在岛屿高耸着，高耸着，耸入云端
每一片云似乎都携带着
最暴烈的雨。此刻，我需要驾驭脱缰的天空
而天空无遮无拦。现在下面的大海平躺着
所有的水被彻底悬置
珊瑚被悬置，鱼被悬置，汹涌澎湃的世界被悬置
现在大地起伏着，现在只有巫术
和符咒。我也许迷路了
黝黑的风暴中央为什么是湖泊而不是池塘？
为什么湖泊隐藏在花丛里？现在蜜蜂是我的
导航器，蝴蝶也是我的导航器
此刻我已经醉了，醉得像沙漠上的绿洲
现在睡莲敞开她全部的甜蜜
漂浮着，荡漾着，吮吸着
红花瓣是她的唇，白花瓣是身体。此刻我需要随波逐流
－－节线式构成，与上一首范例不同。它的多重节奏没有统一成一股大节奏。作者分割的叙述节奏。象音乐中的低音鼓点。多次出现的‘此刻我需要’一句，需要岛屿、需要天空、需要随波逐流。如悠扬钢琴声的舒缓节奏。多次出现的‘现在’一词，现在睡莲、现在岛屿、现在下面、现在大地、现在巫术、现在蜜蜂、现在睡莲，又是小提琴的快节奏。多重节奏混合成一首动听的轻音乐，旋律们此起彼伏，多象数朵睡莲错落的荡漾啊。有人说此诗是写性爱的，也很形象。；）
范例：4
[][]大年初一 皮旦
早晨上北京评论总上不去
顺便打开一本山东寄来的诗歌民刊
顺便看见一句话
顺便听着大年初一的鞭炮
顺便坐下来想这句话
“这海岸线成了我写作的一种看不见的影响”
每个人都有他看不见的影响
我呢？它是什么
顺便想想，我感到它不是海岸线
2004-1-22下午
－－海岸线是节奏。把此诗分为两节。我看到的一节和我思考的一节。
三：面式构成：不是填死的平面。是树叶叶脉一样剔透的面。貌似分崩离析，四下漫溢。实则暗藏脉络。要求明处词汇灵动、跳跃、铺展、有张力。暗处有一股凝聚力，来将散落的句句珠玑串起。因为每一句都精彩，甚至每个词都精彩，可以调动读者全部热情。所以长中短诗都适用。但是太长的话，容易让读者由兴奋转到疲劳，必须与线式构成搭配才行。面式构成需要作者思维活跃，词汇丰富，又需要收放自如、张弛有度。写作难度较高。
范例：1
《花悟》 上善若水
整个儿化了。扶不起。一室落华
几千年凝脂
不过弹指间。面壁三年
你悟了东墙是水。西墙是火
但是迟了
那时候，我从水里来
我很妖。我很坏
我要缠你一辈子
－－没有节奏，不需要提升。因为每一句都跳跃而灵动。然而还是有暗流走向的。描述出一个女人的内心行为。
范例：2
一首
采摘露水和花朵的手
现在已经平静 在春天的水中
倒影只是一种习惯
那些把日子放在水瓢里的人
路过了磨损的脚印
他们在寻找宁静的岸
让遍地鳞伤的欲望
过渡到对岸的宽叶林带
如果我开始倾诉
请你准备透明的袋子
并且和我一起受伤
那些暗淡的人 受惊的石头
以及沉默之后的运动
都被凉在屋外的草绳上
日晒夜露
－－虽然作者把此诗分为两节，只是考虑诗歌格式的形式化而已。其实并无分割的必要。我曾经评过此诗。句子铺展而有张力。但缺欠脉络。缺欠凝聚力。但是它美丽的句子、活跃的思路仍然值得学习借鉴。
四：立体构成：它是一种点式、线式、面式的任意组合，适用与任何长度的诗。因为许多作者自然而然的就会用到它，难度不高。但精品却最趋于完美。
范例：1
《日 记》 三子
“他将在某一天里忽见到一生”——我是说
这个春天，他恐怕会遭遇一种毫无理由的气味
像梨花的白，又或许似桃花的静。小镇上，
他关上木门，守着院落的天井，等待某一天的
到来。可是——“他能否等到某一天的到来？”
我放弃了猜测。揉揉发酸的手指，我在日记上
写下：“冷香宜人，晓星渐落，对影如水。”
－－面式与点式的结合。铺展美丽的助跑，最后一句古韵升华。使得通篇古典安祥。
范例：2
被枪杀。在这年头, 并不是件惊天动地的新闻。
可出事点, 象一颗子弹, 冷不防 击溃的我记忆。
就在哪湖边, 在上周末, 一只大棕熊 和我打了个照面。
像亲兄弟见面似的, 就啊了一声, 连手都没握
正眼也不瞧。只给你剩半截香肠, 一个面包
并把相机留下; 想我时, 你可打开底片看看。
就在将你忘怀之际, 这个电视镜头
把你推到跟前。其实, 我真不知道
这个躺倒的家伙, 懒洋洋的, 是不是你。
他比你少了几样零件, 比如手, 比如胆。
他是不是你, 像朵棕色的疑云, 和我形影不离。
掉进夜的陷阱, 深入雨季的忧郁, 直到下次相撞。
而就算碰头, 我只会把你 当做一般的熊
除非你拿着相机; 而那时的我, 一定比底片白。
你认不出我, 你看不懂 我满脑子的诗。
你瞧, 我只是个拿着香肠和面包的兄弟
－－面式与节线式的完美结合。每一小节都是一个面，用众多面作叙述节奏，然后又链接成线。在面线交叠中，即叙述了故事，又掺杂了壮烈、无奈。风趣等因素、揭示作者的情感世界。