新诗格律体简明手册
新诗格律的真实目的是加强诗歌的音乐性。
音乐有三大要素：节奏、旋律、调式。
同样，诗歌音乐美也有三大要素：节奏、旋律、韵式。根据这三大要素可以分别构筑出节奏格律体、旋律格律体和韵式格律体。
构筑诗歌音乐美的基本法度就是“律动”二字。而对称原则就是“律动”背后的基本原理。
所谓“律动”，就是“同一形式规则的递推变化”；更具体说就是两条法度：1、原样重复；2、变化重复。〔这里的“重复”二字，就是对称原理的具体应用。〕
这两个方法可以一以贯之地运用到新诗的各种格律之中去。
根据论坛上大家的实际创作情况，本文只讨论诗歌的节奏和韵式，旋律放到以后再去谈。
第一篇：新诗节奏格律体简说
一 诗歌节奏美的基本原则
欲构筑诗歌的节奏美，有两个环节，一是句法，二是篇法。
就句法而言，必须安排等长或大致等长的音步〔又叫“顿”、“音尺”、“音组”〕，促使每一个诗句具备节拍感。
就篇法而言，必须安排一种特点鲜明的节奏模型〔音乐里称之为“节奏型”〕贯穿全篇首尾，前呼后应，使诗篇具备一种整体性的特点鲜明的节奏氛围。
句法具体法度有三条：〔一〕、每一个句子里安排“两字步”或者“三字步”递推，这是原样重复法；〔二〕、“两字步”和“三字步”错落出现，这是变化重复法；〔三〕、补充规则：“一字步”只允许出现在句首或句末。
篇法基本法度是：构筑一个节奏特点鲜明的节奏型，根据此模型不断原样重复或者稍加变化地重复下去。
这种节奏型可以是“单独的一个句型”，也可以是“几个长短句的集合”；这种“长短句的集合”可以是一个段落中的一部分，也可以是整个段落。
二、音步与节拍感
（一）基本原则
力求诗句具有节拍感是诗歌有别于散文的基本要求。其原则就是要安排诗歌句子里具备等长或大致等长的音步。有两式：“原样重复型音步”和“变化重复型音步”：
1、原样重复型音步。有两式，“两字步”诗句和“三字步”诗句：
（1）“两字步”诗句。汉语双音词多，加上单音实词连带虚词，极容易构成“两字步”诗句。如：
喊着|叔叔
哭着|要糖 ——依沙《等待戈多》
（2）、“三字步”诗句。因多音词的出现和现代虚词的增加，白话新诗出现了大量“三字步”。闻一多曾经尝试过写作“三字步”的诗歌，例如：
老头儿|和担子|摔一交，
满地是|白杏儿|红樱桃。 ——闻一多《罪过》
2、变化重复型音步：“两字步”和“三字步”错落出现，就是变化重复型音步。例如：
历史的|无情|如大浪|淘沙
一生的|诗作|能幸存|几首
筛去的|泥沙|成岁月|虚度
留下的|精品|象一坛|好酒 〔食指《答友人一》〕
顺便提一下，上面的例诗“两字步”和“三字步”严格间出了，就有了类似于“长短律”的节奏感，当然节奏美感更强，可这种句法和章法只可能妙手偶得，是不可强求的。
〔二〕、关于“一字步”。
诗歌句型有两大类：
朗诵句型，以两字步结尾，如：“我不是|什么|诗人。”
吟诵句型，以三字步结尾，如：“抬头|看见|青藏雪”。
请注意，朗诵句一定是以双音词收尾构成一顿，而并非任何双音词收尾的句式都是朗诵句。因为吟咏句的三字尾，有可能是单音词结尾，如上例以“雪”结尾，也有可能是双音词结尾，如“烟花|三月|下扬州”以“扬州”结尾。
在古典诗歌里，诗歌是用来吟咏的，类似于唱歌，有乐曲的扶持，一字步可以出现在句首和句末。
白日|依山|尽 〔王之涣《登鹳雀楼》〕
念|柳外|青骢|别后 〔秦观《八六子》〕
而白话诗歌是用来朗诵的，这种三字尾一般被朗诵成一步。上面的诗句应当这样朗诵：
白日|依山尽
念柳外|青骢|别后
只有当一字步被三字步“挤”出来的时候，才可能被朗诵成一字步。例如：
当|灰烬的|余烟|叹息着|贫困的|悲哀| 〔食指《相信未来》〕
神姿|仙态|桂林的|山! 〔贺敬之《桂林山水歌》〕
（三）关于新诗形式化的节奏。
1、多音词和多音词组。
古诗中，诗歌是吟咏的，所以吟咏中的音步是有几分形式化的成分的。例如“烟花三月下扬州”若按自然口语读，其间的“顿歇”应当是“烟花|三月|下|扬州”，而在吟咏时被音乐处理成了“烟花|三月|下扬|州”。
现代汉语多音词不断涌现，加上助词的应用频率增加，往往出现四字以上的音步。我们在朗诵中同样应当有几分形式化的处理，可以将多音节词〔或词组〕处理成两字步和三字步的组合，音步之间的顿挫可以若有若无，一如音乐里的连音符。例如：
自从|鹅黄|到古铜/色的|菊花。 〔闻一多《口供》〕
时光如|淅沥|细雨|催发|芭蕉|留下|淅沥/不尽的|瞬刻 〔昌耀《 元宵》〕
总之，除了句首和句尾有可能是单音顿外，句中只可能是双音顿或者三音顿。 这样处理的另一个目的是为调整句式的平仄打基础。
2、句中的单音词。
句中出现单音词，容易损害诗句的节拍感。如：
老人的|牛|归来了 〔 顾城《归来》〕
我们可以用两种办法解决。
最好的办法是把单音词改成双音词，上面的诗句可以改成“老人的|牯牛|归来了”。或许在朗诵中作形式化的节奏处理，上面的诗句可以朗诵成：“老人/的牛|归来了”。前者最是最佳方案，后者是从权。
三、节奏型的递推
节奏型的构奏主要有两种，一是以一个句型作为节奏型，二是以几个长短句的组合作为节奏型。下面分别讨论。
（一）以一个句型为节奏型
1、原样重复型：
“一些以一种情绪贯穿到底的歌曲，常常是抓住一种基本节奏不断地重复它（在音调上需要不断第更新），并通过多次重复而形成特点。”〔苏夏《歌曲写作》第60页〕
传统中的三言、四言、五言、六言、七言豆腐干体，均以一个句型为节奏型原样重复，就属于此类诗体。这类节奏特点有点类似修辞中的排比，我们不妨称之为排比型节奏。卞之琳、何其芳等人所主张的顿数大致整齐的诗体，基本上属于排比型节奏。
古典诗歌中的四言诗经、六言诗是朗诵句式排比型节奏。
古典诗歌中的五言诗、七言诗是吟诵句式排比型节奏。
新诗沿袭传统吟咏句式写作的并不太多，主要是因为吟咏句与现在双音词为主的口语有较大矛盾的缘故。新诗音步扩充到了“三字步”，故所谓者五七言诗应更准确地称为“两步吟咏体”和“三步吟咏体”。
典型的排比型节奏新诗主要是朗诵句型的“两步朗诵体”、“三步朗诵体”、“四步朗诵体”和“五步朗诵体”。
一般来说，句式越短，节奏感越强，而旋律美感较弱；句式越长，旋律美感越强而节奏美减弱。吟咏句型诗体节奏流畅，旋律华美；朗诵句型诗体节奏稳健，旋律朴实。
吟咏句式型的音步奇偶音节相参，以单音节收束，节奏流畅多姿；朗诵句式型的音步全为双音节，节奏稳健沉着。如果要作较细的分析的话，一般来说，三言诗节奏圆迅流利，比较适宜表现轻灵活泼、紧迫迅疾之类的情绪；四言诗节奏平稳严整，干脆果决，比较适宜表现沉重悲伧、雄壮苍劲、端庄肃穆之类的情怀；五言诗节奏轻捷流畅而刚劲有力，比较适合表现轻松活泼、挺拔凌厉之类的情思；六言诗节奏寓流利稳健之中，较适宜雄浑流畅或亦庄亦谐之类的情致；七言诗是传统豆腐干体中容量最大的诗体，其节奏流畅而宽舒，旋律感最强，能表现比复杂的感情。
“两步吟咏体”和“三步吟咏体”相比较，前者比较刚健有力，后者比较婉转华美。
“两步朗诵体”铿锵有力，节奏感最强，类似于进行曲或者说是伦巴舞，适宜抒写刚健有力的激情；“三步朗诵体”于稳健之中见流利，犹如华尔兹圆舞曲，最适合写纯真的抒情小曲；“四步朗诵体”稳健华美，从容迂徐，象是狐步舞曲，适合抒写复杂的感情；“五步朗诵体”节奏徐缓而浩荡；五步以上，步数越多，节奏感就越迟沓，而旋律感变得曲折迂回，由于节奏感是建立在记忆之上的，句式太长，其节奏特点就比较模糊了，所以长节奏格律体只要求个汉顿数大致相等也就够了。
大家可以根据诗情的需要，选择各种不同的节奏句型。
各种排比型节奏的例诗可参见：http://zzbbs.net/dispbbs.asp?boardID=91&ID=97252&page=1
2、变化重复型
以一个句型为节奏型，予以变化重复的方式很多，我这里仅仅举几个例子，大家可以举一反三：
（1）起承转合式
四句体排比型节奏，在第三句的节奏上有所变化，可称之为起承转合式。例如：
《晨光星》梅绍静
天光多么明亮， 起
晨光仍然清凉。 承
快点儿出来吧，太阳！ 转
照我一身金黄。 合
双脚踩过黑夜， 起
心儿望着东方。 承
快点儿出来吧，太阳！ 转
显出美好力量。 合
（2）各行顿数大致整齐
不求每一个分句顿数整齐，只求每一行顿数大致整齐，一行可以是一个分句，也可以是几个短句。这是以往新诗格律的惯用手法。例如：
《回答·一》何其芳
从什么|地方|吹来的|奇异的|风， 5步
吹得|我的|船帆|不停地|颤动： 5步
我的心|就是|这样被|鼓|着， 4步
它感到|甜蜜|，又有|一些|惊恐。 5步
轻一点|吹呵|，让我在|我的|河流里 5步
勇敢的|航行|，借着|你的|帮助， 5步
不要|猛烈得|把我的|桅杆|吹断， 5步
吹得我| 在波| 涛中| 迷失了| 道路。 5步
（二）以一个“长短句的集合”为节奏型
以一个“长短句的集合”为节奏型，这种集合可能是一段中的片段，也可能是一整段。它们也有原样重复型和变化重复型两种。这里我们合在一起讨论
长短句的组合节奏型主要有如下几类：
1、先短后长，构成气势开展的“开放型节奏”，适宜表现豪放的诗情，如：
声声咽哟，
声声紧，
风沙好像还在怨恨西行人；
重重山哟，
重重云，
阳关好像有意不开门。
…… ——郭小川《西去阳关》
2、先长后短，构成“收缩型节奏”，适宜表现压抑低沉的情绪
改革 冷月轻影 〔收缩型节奏〕
机构改革的幌子挂在墙上
多劳多得
不劳不得
单位改革的口号挂在嘴上
领导多得
职工少得
科室改革的规定写在纸上
多做事多出错
少做事多拿钱
全国上下都在改革
有权福自送
无权闹饥荒
3、先放后缩，为凸型节奏；或先缩后放，为凹型节奏，可以表现更为曲折的感情。如：
乡愁（余光中）
小时侯
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来呵
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲呵在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
《老花眼 》白凌〔凹型节奏〕
当年纪轻似浅浅溪流
愈近
看得愈清楚
当年龄摺叠成额上山脉
愈远
才看得愈分明
4、节奏型还有整段更复杂的组合形式。如：
《偶然》徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；〔改头〕
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
这种节奏处理的方式必须掌握一种“度”。人的记忆力是有限的，过于复杂的“律动”是很难被人们察觉的，所以由几个长短句组成的“节奏型”，必须有鲜明的节奏特点，必须使听众能够感受出有一种吞吐伸缩的节奏氛围贯穿诗篇的首尾，这才谈得上节奏美感。如果不掌握一定的“度”，我们胡乱用几个长短句式写一段诗，然后后面每一段都套用这一段诗歌的格局，当然是不可能有什么节奏美感的。
其实自然界也有类似的节奏关系，以时间为例，昼夜的交替形成节奏；若干昼夜的集合——“月”的交替也形成节奏；若干月的集合——“四季”的递嬗也形成节奏。“四季”的时间比起昼夜来，的确是时间太长了，为什么人的记忆能感受到这种节奏感呢？当然是因为它们各自都有鲜明的节奏特点的缘故。而在四季如春或终年积雪的地域里，四季的节奏感就会削弱甚至消失了。
（三）关于变奏
构筑诗歌节奏美，我们在原样重复和变化重复的讨论中主要强调了“重复”的规律。另外我们还要注意“变化”的规律极其作用。有许多诗歌，在局部是以“重复”为主，各个局部之间变化对比较大，例如老乃的《光》：
《光》老乃
烛
轻叩窗棂
情绪
渐渐温暖
星
洞穿苍穹
智慧
愈发深远
萤火虫
不为掌声而飞舞
夏夜
猛然间美丽起来
光线 〔最后一段节奏变化甚大，诗意也一变〕
来自燃烧
能看到她
却是因为
夜与尘埃
有的诗人特意利用这种节奏对比来加强色彩的对比，例如：
回忆：
我坐在
一尺高的小凳上面
紧抿着嘴
叠着一只小船
年轻的阿姨
走过来俯下了脸
我奶声奶气
真心地喊：
我要把船儿
送给小班
思考：
开始的美德在世界上确实最美
虽然你给人们的只有一只纸船
然而天真不会使世界达到完美
美德总收获在洒下血汗的心田
——孙武军《回忆与思考》〔全诗八节，下皆仿此〕
轻松美好的回忆用的是轻快活泼的自由节奏，深沉严峻的思考配上沉实稳健严谨的节奏，构成鲜明的对比。
在短诗中，自然容易做到同一种节奏重复到底。如果诗篇过长，同一总节奏格局一以贯之就比较困难，更重要的是长诗了容复杂也需要随时选择不同的节奏。我们可以根据“对称原理”，把各种节奏型的片断缀合成篇，例如：
《泰山挑山工及其他》万龙生
泰山|挑山工 〔凸型节奏引出挑山工的初步形象〕
挑山|，挑山●
山上|没有的|挑上山●
挑山|，挑山●
挑山|，挑山● 〔下转开放节奏型，写挑山工的豪迈气势〕
山上|没有的|挑上山●
挑山|，挑山●
肩上压|沉沉|两座山●
一步|一步▲
朝着|攀星|揽月处▲
一步|一步▲
哪管|雨落|太阳出▲
黧黑的|脸膛|黧黑的|肩●〔先转排比节奏型〕
凝重的|表情|晶亮的|汗●
每天的|收入|，休问 〔后转收缩节奏，写诗人沉重的概叹〕
你们的|事情|，游山●
且找个|台阶|歇口气 〔以排比节奏型收束，写诗人的叮咛〕
檫一檫|汗水|抽支烟●
按：这首诗的短句基本上是朗诵句，长句基本上是吟咏句。这种节奏格局一如元曲中的套曲。诗人根据诗情的跌宕，灵活地转换相适应的节奏型，既严谨又灵活，显示了诗人对节奏美炉火纯青的把握。
上面我粗略地介绍了加强诗歌节奏美的几种基本方法。大家只要体会到了“律动”的精髓，掌握了这上述法则，任何诗人都可以根据自己内容的需要，任意地量体裁衣地创造出千姿百态的节奏格律诗体来，用万龙生先生的话说，就是现代格律诗j具有无限可操作性。
〔待续〕
我的论坛：http://godmarking.com/
引用: 下面引用由欧阳白在 2005/01/04 09:47am 发表的内容： 诗歌的建设者!! |
也多参与，握手。
当代诗歌随意成份越来越浓，这不妨是一个好的探索。
引用: 下面引用由蔡宁在 2005/01/06 09:49am 发表的内容： 新诗讲究韵律会更好 |
引用: 下面引用由江鸟在 2005/01/08 07:15pm 发表的内容： 有收获 |
引用: 下面引用由普路托在 2005/01/05 01:06pm 发表的内容： 学习 创作中注重诗的韵律 与诗意的提炼很重要 很好 |
是啊，我们应向这方面努力。
引用: 下面引用由凯华在 2005/01/06 05:52am 发表的内容： 学习。 |
引用: 下面引用由晓曲在 2005/01/08 10:00pm 发表的内容： 是啊，我们应向这方面努力。 |
多多指点哦
引用: 下面引用由普路托在 2005/01/12 12:51pm 发表的内容： 多多指点哦 |
引用: 下面引用由丁速在 2005/01/15 11:32am 发表的内容： 俺也来补这课。 |
引用: 下面引用由白开水在 2005/01/28 02:23pm 发表的内容： 感谢晓曲，多少明白了些！ |
http://www.gdxsy.net/bbs