中诗网,中国诗歌网|中国诗歌学会新诗反思录（1—6）三·呼唤疏通血脉，焕发青春，重铸品牌

cwz-21439 - 2008-4-10 9:27:00

新诗反思录（1—6）
三·呼唤疏通血脉，焕发青春，重铸品牌

我国诗歌有文字记载的源头，最晚也要算是周代的民歌《诗经》吧。四言二步（关关｜雎鸠）的“诗经体”与《木瓜》、《伐檀》之类规范的参差体奠定了我国诗歌整齐与参差两大体类相反相成、交替发展的整体框架。两千余年的古代诗史上，不能说没有自由诗，但毕竟是格律诗彻头彻尾地处于统治地位，不断出现的唐诗、宋词和元曲等高峰，也都是格律诗。我们民族诗歌的历史，可以说是格律诗连创辉煌、屡树高峰，赢得“诗国”的文明和骄傲的历史。应当看到，这一传统不仅哺育了历代杰出的诗人，也陶冶和塑造了中国人民特有的诗歌鉴赏品位和审美习惯。吕进在《作为诗评人的闻一多》说过：“它们铸造了中华民族对诗歌特有的审美积淀、审美期待和审美理想。可以这么说，在中国，诗歌读者绝大部分是格律诗读者。没有‘格律’，他们就会对诗产生‘隔’，甚至于对诗的资格程度表示怀疑。”
另外，只有使用表意的汉字，才能创造出蕴涵如此博大、形式如此精美的古典诗词；反之，如果将唐诗宋词用表音文字写出来，人们就很难弄懂，因为表意汉字的信息量是表音文字无法相比的。萧启宏教授指出：汉字不仅是方块字，它还有情有义，有血有肉；前印度总理尼赫鲁也说过，“每一个字，都是一幅美丽的画，一首优美的诗”。石虎先生在《文论报》发表的《论字思维》，提出了“汉字有道”，汉字是汉语诗歌诗意的本源。中国现代诗学第二次研讨会曾专门讨论过这一问题。充分发挥汉字的优势是可以增加汉诗的魅力的。
无视我们民族诗歌如此悠久的传统和精华，无视我们民族久已形成的美学理想和审美习惯，使自由诗与之其长期严重脱节、残酷断档，这是一种悲剧性的历史错误。新诗的现状与边缘化的出现，原因之一就在这里；人民对旧体诗词的欢迎与礼遇，充分体现了这种浓厚的民族的美学理想与审美需求。因此，我们必须呼吁所有的诗界同仁，必须正视现实，必须正视我们民族久已形成的美学理想和审美习惯，必须认真地继承和发扬民族诗歌的传统和精华，使新诗建设突出民族化、格律化和现代化。那种连作者自己都读不通、记不住、背不来的所谓自由诗，既看不出民族风格、民族传统，也不符合人民美学趣味、审美习惯，怎么能为人们所喜闻乐见呢？只有使新诗与古典诗歌疏通血脉，重铸品牌，我们的新诗才能焕发青春。
曾几何时，新诗也曾不断变幻着什么朦胧派、象征派，什么先锋派或现代派，然而依然没有改变新诗尴尬的窘境。根本原因是新诗脱离了民族传统，脱离了广大中国人民，丧失了诗歌特有的艺术个性，“文学中的文学”成了无源之水、无本之木，眼看着影视文学以及小说逐日兴隆，成了炙手可热的骄子。
面对新诗低迷与旧体诗词复兴的巨大反差，越来越多的诗人不得不举目四顾、另寻出路。郭沫若、臧克家、公木、贺敬之、范光陵及何火任等许多诗人早已经先后毅然勒马回缰写起旧诗来了；臧克家60年代就声明“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱”。他们力图使新诗与民族诗歌接通血脉的想法和主张，无疑是正确的。刘征、刘章坚持实验“仿七律八行诗”，梁上泉实验“六行诗”（《六弦琴》），张万舒实验“十行诗”，丁芒实验“自由曲”，寒风实验“新律小诗”；邹绛、屠岸写“十四行诗”，公木、蓝曼、晓帆等倡导俳句；当前，万龙生等人又力主格律体新诗，建立了“东方诗风网站”……总之，诗人们在大力倡导言人民之志、抒百姓之情的同时，也在探索对古典诗歌精华的继承对外国诗歌的借鉴，试图像周代诗经及唐诗宋词那样创造出为人民喜闻乐见的新体诗歌。这种众手栽花、百花待放的局面是十分可贵的。正是有了诗人们这种大胆的实验和探索，我们才有可能在广泛而长期的实践中建立一套现代的新体诗歌，完成历史赋予我们的使命。
以自由诗起家的诗人中，不少人早就认识到中国新诗还有一个形式问题没有解决。毛泽东同志致陈毅的信以及与臧克家的谈话，都多次殷切地希望我们向民歌和古典诗歌吸取养料和形式，使之发展成一套吸引广大读者的新体诗歌。至于“用白话写诗，几十年来，迄无成功”的话，就整体而言，指的应是新诗的诗体建设；“倒找我三百大洋也不读新诗”的话，平心静气而论，确实反映出了具有民族美学修养和审美习惯的读者的心声与爱好，是句率直的真话、实话。
吕进《论新诗的诗体重建》（97·10《诗刊》）说得好：“新时期以来，新诗遇到了从历史反思转向自身反思的良好的外部环境和历史契机。讨论诗体重建的时机来临！”又为新诗指出，“摆脱多年困扰的新诗体式危机、重建诗体的出路有三：一是完善自由诗；二是倡导格律诗；三是增多诗体。”而且进一步明确指出，“无论那种民族的诗歌，格律体总是主流诗体，何况在中国。中国新诗极需倡导、壮大现代格律诗，争取在现有基础上将现代格律诗建设迅速推向成熟。严格地说自由诗只能充当一种变体，成熟的格律诗才是诗坛的主要诗体。”

钓月 - 2008-4-10 9:37:00

严格地说自由诗只能充当一种变体，成熟的格律诗才是诗坛的主要诗体。
:D 我是英语专业,英语世界的诗歌就是如此,格律诗为主!
赞同先生的观点!:D

赵福治 - 2008-4-10 13:24:00

新诗与古典诗歌疏通血脉，重铸品牌。

cwz-21439 - 2008-4-11 7:33:00

引用:

原帖由钓月于 2008-4-10 9:37:00 发表
严格地说自由诗只能充当一种变体，成熟的格律诗才是诗坛的主要诗体。
:D 我是英语专业,英语世界的诗歌就是如此,格律诗为主!
赞同先生的观点!:D

——先生懂得英诗，有时间的话，可否介绍一下英诗格律。我国的读者中懂得英诗格律的人毕竟是少数。另外，翻译过来的英国格律诗，毕竟不再是原诗的格律了，基本都是自由诗，因此，大多数人误认为英诗都是自由诗，好象只有我国古代诗歌才有格律诗，因此新诗只能是自由诗了。
我也需要学习外诗格律，愿拜您为师。我希望抛出一颗流星，引出一轮月亮，乃至太阳……

cwz-21439 - 2008-4-11 7:38:00

赵福治总斑竹的支持，令人感动，谢了。

钓月 - 2008-4-11 8:52:00

一是完善自由诗；二是倡导格律诗；三是增多诗体。”
:D 我的观点是:保留格律诗,增多和完善新诗体!

cwz-21439 - 2008-4-15 9:03:00

钓月先生：看来我们颇有同好，愿多交流。