cwz-21439 - 2008-4-30 9:31:00
漫谈新诗的民族化、格律化和现代化建设[6]
六·新诗的格律思想
在新诗的八、九十年的发展历程中，最早（二十年代）出现的格律思想倾向是现代语言条件下的单纯限字说。表现在理论上，他们把实现诗歌节奏和谐的渠道，寄托在单纯地限字凑字上，简单地继承了传统限字说的表象，片面地追求诗行字数整齐；在创作实践上写出的作品大多是“诗行字数整齐而步数乱”的“豆腐干诗”，就是闻一多的《死水》里也未能幸免，也有这样的作品。请看《静夜》（十二言诗），诗行的音步数量并不同步整齐：
谁希罕│你这│墙内│尺方的│和平！
我的│世界│还有│更辽阔的│边境 。
这四墙│既隔不断│战争的│喧嚣，
你有│什么│方法│禁止│我的│心跳？
针对这种弊病，何其芳五十年代提出了“限顿说”，实质这是一种不管诗行字数与否的单纯限步说，表现在作品上的通病就是“诗行顿数整齐而字数乱”。与单纯限字说相比，走向了另一个极端，形成了一种“单纯限步说”。请看《听歌》（四顿诗）里的尾节：
呵，│它是│这样│迷人，
这不是│音乐，│这是│生命！
这│该不是│梦中│听见，
而是│青春的│血液│在奔腾！
各行音步虽然都是4步，但字数却分别是七、九、八和十个。这种字数差不仅造成了视觉距离，而且形成了听觉上和谐的破坏力，因为每个汉字基本都是一个音节，是格律诗里最小的格律因素，长短诗行的字数差居然多达三个字，不能不引起重视。对这种情况，何其芳本人也说过，“好象读起来有些参差不齐，节奏不大鲜明”。
倒是闻一多在创作实践和理论研究中，首先冲出了单纯限字说的桎梏和藩篱，早在《诗的格律》里就提出了音尺说。对他提出的组织诗行的音节方式，再结合他的创作实践，不难感到音尺说的精神实质是一种接近成熟的完全限步说，最低是为完全限步说的成熟和提出奠定了坚实的基础，为落实诗行音节数量的整齐或规律化给汉语新诗找到了一种唯一的途径。
古今诗歌都不是一字一顿地往下读的，而是几个字一组地诵读，因此节奏的基本单位不是字，而是诗行里因意念关系由几个字组成的音组，音尺或音步。对新诗来说，首先，认识到应该把组织诗行和形成节奏的基本单位由“字”转移到“音尺”（音步）上来的，是闻一多，这个定位是个历史性的贡献。可惜这个遗产，相当长的一段时间内没有引起人们足够的重视和继承。何其芳五十年代提出的“限顿说”，把着眼点放在了“顿”上，固然应当充分肯定。但是必须看到，两者的角度不同，内容含量也不同。注意，“音尺”（音步）和“顿”是一个问题的两个方面，角度和内涵不同。前者是诗行里因意念关系由一至四个字临时构成的诗行的基本单位，后者是这些“音尺”（音步）之间表示停顿与间歇的时间单位。两者相反相成，顿是随着音步而来的，没有音步就没有顿；反之，没有顿音步就显示不出来了。这两个概念又各有自己的小天地，不仅音步有四种，顿也一样：行内顿有小顿（“|”），四步以上的诗行还有大顿（“‖”）；行尾顿有逗顿和句顿（一般有标点，不另设符号）。把音步和顿简单地混淆起来，是不科学的。
其二，所谓完全的限步，是相对于单纯的限步而言的。因为从古到今，音步都不是一种，汉语诗歌从来都是靠不同长短音步的配合来强化和活跃诗歌的节奏的。因此，格律诗的作者不仅要树立音步观念，还要树立完全的音步观。闻一多不仅提出了“音尺”，而且又具体提出了常用的基本音步：“二字尺”（二音音步）和“三字尺”（三音音步），而且在组织音步形成诗行时，有意识地将不同的音步有机配合起来，使诗行的步数与字数得到统一，彻底解决了字数与步数的矛盾；既可以克服“诗行字数整齐而步数乱”的“豆腐干”病，现在看同时也可以纠正“诗行顿数整齐而字数乱”的单纯限顿病。前面举过的四步十言诗《黄昏》是这样，他的四步九言诗《死水》、《夜歌》和《也许》也是这样。四步九言诗常用的基本诗行构成方式是用3个两音音步（二字尺）和1个三音音步（三字尺）构成的，《死水》、《夜歌》行行如此。还有不常用的辅助性的特殊诗行构成方式，请看《也许》的首尾两节：
也许丨你真是‖哭得丨太累，
也许，丨也许‖你要丨睡一睡，
那么丨叫夜鹰‖不要丨咳嗽，
蛙丨不要号，‖蝙蝠丨不要飞。
那么丨你先把‖眼皮丨闭紧，
我就丨让你睡，‖我让丨你睡，
我把丨黄土‖轻轻丨盖着你，
我叫丨纸钱儿‖缓缓的丨飞。
除了大多数是常用的基本诗行构成方式之外，这两节的尾行都是用1个两音音步、2个三音音步和1个单音音步构成四步九言诗行的。当然还有一种特殊的辅助性诗行构成方式，那是用2个两音音步、1个单音音步和1个四音音步构成四步九言诗行的：
放心│大胆‖赶自己的│路
——黄 淮《紫竹桥之歌》
自己│执刀‖削自己的│把
自己│动手‖解自己的│扣
——黄 淮《说点子致王鼎》
——可见不常用的特殊辅助音步（单音音步和四音音步）可以帮助基本音步（两音音步和三音音步）构成辅助性的特殊诗行构成方式，协助基本诗行构成方式来共同抒情言志并完成格律形式，取得内容与形式的完美统一。这种音节方式，不仅适用于整齐体格律诗也同样适用参差体格律诗。闻一多的《你莫怨我》、《忘掉她》和《洗衣歌》就是成功的参差体格律诗。
总之，闻一多音尺说的实质是以音尺为组织诗行形成节奏的基本单位，在限定诗行音尺数量的同时还要限定不同音尺种类的有机配合，从而构成诗行步数与字数的统一，诗节造型与节奏的和谐。其实，这就是现代的完全限步说。与古典诗歌的传统限字说的实质相比，只是原始与现代、机械与灵活的区别而已，精神实质是一脉相承的。在建设格律体新诗的过程中，如果坚持贯彻这种基本格律思想，就会逐步把古、今诗歌衔接起来，克服新、旧诗歌形式脱节的弊端，逐步落实格律体新诗的民族化、格律化和现代化建设，使格律体新诗成为为广大人民所喜闻乐见的一代新体诗歌。我们的诗人应当掌握音尺说的精神，在反映社会主义时代和讴歌人民心声的过程中，用以从事格律体新诗的创作，使之成为我国新世纪先进文学事业中的一支生力军。
南粤笔客 - 2008-4-30 22:19:00
读－－！
cwz-21439 - 2008-5-5 7:15:00
原帖由 赵福治 于 2008-5-4 22:24:00 发表
这个系列发在一起方便阅读,问好.
——是的，我也想发在一起，发了几次都失败了。原因是控制字符每次在10000个以内，此文字数太多。如果真能一次发完全文，那可好极了，快捷而且方便。
liucongmei - 2008-5-10 22:28:00
值得认真学习,并应该在实践中自觉运用.但对于诗盲来说,读了也白搭,他永远也看不到诗歌的真理所发出的光芒!不懂诗的外行老装着是诗歌的内行,我为那些人脸红......:T :Q