搜韵 - 2008-7-18 1:47:00
词的意境和词谱和乐谱基本上没有关系，词谱只是规定了平仄和韵脚，那对于音乐性而言只是一种节奏。当然那种节奏对于词的音乐性是很重要的，所以填词的时候不能随便出律，因为改的不好的话，其乐感就会变样。呵呵，但是某些地方出律，其实影响是很小的，特别是非韵脚的地方。出律当然必须付出代价的，那就是和原来词谱某处节奏感的不同，付出了代价若换来的是三连平三连仄等，而意境又不好。那还不如老实的填。 关于词谱的问题，我相信大家都有各自的看法，或类同，或很多的不同，所谓求同存异，只要都是为了古词好，那就有了交流的基础。有的人主张按谱填，那你按谱填好了，没什么不好的。另外有的人喜欢不按谱或者说自度词，那也是可以理解的。至于度的好不好那是由于各自水平所限的原因，那是另外一回事。我一向认为能把自度词写好那是作为一个词人的最高境界。古今此理相同。带着脚镣能把舞跳得优美的人，脱下脚镣跳舞难道不会跳的更好？ 咱们再谈谈古乐谱或者古乐理，让我们设想那些与原来的古词谱相配合的古乐谱没有失传，那样当然非常好，我们可以歌唱古词或我们所填的词了。即可以读又可以唱岂不美哉。 但是词是词，乐谱是乐谱，乐谱的失传与否和填词写词是基本上没有关系的。和所填所写词的意境更没有关系。能流传下来的词谱都是古词谱中的精华。不会唱柳永的词不影响，我们品读他的词的优美的意境。没有乐谱照样填，写词。照样能把词填，写好。古乐理知识对于作古曲很重要，但对于作古词是不重要的。就算一首古曲为它写上，或配上一首现代散文诗也不一定不和谐。可见音乐和词是没有必然的联系的。音乐只是给填词或写词的人提供一种想象的氛围，或者柔和或者欢快等。研究古音乐，还不如多看看宋词三百首。 古词所特有的意境主要由其特殊的用词和形式而决定。古词是没有超过九字的句的。古词是基本没有超过三连平和三连仄的。这些特征是古词和现代白话文重要的区别。掌握了这些，至少有了词的外形。至于内容那就各自所写了。这些特征是很重要的。其中体现了音乐节奏的安排。只有安排好了，形式上的读感才会好。安排的很好的话你的自度词至少在形式上是成功了。 至于没有古乐谱与之相配套那有什么关系呢？或者从春江花月夜里取一段音乐下来配着词弹唱一番，岂非美哉。哈哈。写的好的话谁知道是谁写的还是填的。最大的区别只不过是有谱与没谱的区别而已，一切应当以实际的阅感为判断的标准。
自度算不得创新，古已有之。古人自度也不一定依曲而度，可能先有词后有曲，那么他她们是怎么度的？ 词是一种音乐性的文体，所以学一些音乐知识是很有利于对于词的创作的。 当然古词是可以独立存在的，因为我们欣赏词大多是以阅读的方式。阅感好的词就一定是音乐性好的词。 不需要太多的辨论，只要读一遍基本上我们就能看出某一篇词作有没有古词的意境。而无关于填的或是写的。
古色古香的意境从现代留存的古词中，已足够我们学习研究。通过借鉴发挥就能写自度词，自度词，那确实要好好参考古词谱的，比如长短句的配合，平仄的安排和韵脚的安排等，只要多看古词，多体会，是可以找出规律来的。这确实不是很容易掌握的，古人如此，今人更是如此。词最重要的当然是意境。 我一向认为能把自度词写好那是作为一个词人的最高境界。其实不管填的或是写的词最主要的是“古色古香”的意境美，古词决没有消亡，古词的写作技法决没有消亡。宋词三百首，就如前人的优美的字贴，自度词就是用学到的技法写自己的不同长短篇幅内容的书法作品。那是多么的自然而然如同“水到渠成”。至于必须按谱填词那是根本站不住脚的。这就如同创作书法作品必须要与前人的书法贴同长短，同篇幅等，除此外，都是假冒伪例的。呵呵，那是什么逻辑，是作茧自缚，还是画地为牢？
所谓无招胜有招，张旭的草书看似没有招法，却招招都有来处......
在填词的时候部分加入自己的写和作的成份,未偿不可,那属于部分的写,作.至于完全的作和写应当是作为一个"词人"的最高境界或目标! 不照谱而写,作,只要符合一定的阅读或吟唱的音乐性,只要确实有意境和作为歌唱的词所应有的韵味. 那就是好词!那样的原创的具有"古体意韵"的词作可以暂且称为"无牌词",无牌词本质上当然也是词! 只不过未制个谱而已.只要你愿意你可以为你自创的无牌之词取个调名制个词谱!但估计很少有人会填. 呵呵 要有能力写好自度词(无牌词),首先定然要有扎实的功底深谙词律.所谓"熟读唐诗三百货首,不会写诗也会吟".那么熟读宋词三百首,不照词谱也能写.也是同样的道理.因为那些格律知识都是蕴含在具体的词中的.懂谱的人不一定能写出好词,不懂谱的人不一定写不出好词.评判词的标准应该是意境为先,然后是音乐性,在某些不重要的地方合不合词谱那是次要的. 到书店里买本大而全的词谱很容易,但纯粹的研究词谱,甚至背谱,就象闭门造车,不如多看多研究那些优秀的传世名作. 书读百遍,其意自现! 学海无涯苦作舟. 填词写词需要的不只是经验和技巧,更多的需要的还是作者的"悟性"! 填词者拘泥于词谱,就如画者只求画的象,那样是成不了真正的画家的,虽勤学苦练到头来也只能成为一个技巧高超的画匠罢了.同样的道理,一味拘泥守旧于格律和词谱的人充其量只能成个诗匠和词匠. 作画神似高于形似,写诗填词意境高于格律!出律的作品决不等于不好的作品! 平仄和韵的变化组合构成了格律和词谱,无疑那些组合是美的!“然而美的组合又何止规定的那些,格律内有美,格律外当然也有美”!
月下吴山 - 2008-7-18 13:10:00
某国内最有影响力的诗歌论坛上，有位署名“毛泽东”的网友发了一首词，沁园春·雪。
大气磅礴，佳句迭出，让人读了由衷赞叹！于是众网友一致要求推精，几位小版也十分支持。
可是资深的蒋介石斑竹却坚决不同意，原因是经校验格律和平仄，发现这首沁园春，有三个地方
平仄不对，并坚持要毛泽东网友把平仄改过来才给予推精。毛网友很是犯难，勉强改了两处，第三处
实在没法改，于是就和蒋斑竹商量，“成吉思汗”的“吉”是平声，这个地方出律但实在没法改，能不能高抬贵手
让我过去。蒋斑竹义正严词的训斥，不行，这是祖宗定下的规矩，绝不能违背。毛网友无奈的说，那就请您老
帮我看看怎么改，蒋版稍稍想了下回答说：”这个简单，你去和成吉思汗商量一下，让他改个名字不就完了吗“，
毛网友当场晕倒！
平仄有体现音韵之美的地方，但平仄的格律要求无论是唐诗宋词皆是古人以当时的阅读和写作习惯而制定的，
我们现在写古体诗歌，繁荣这一中华民族的珍贵文化遗产，难道非要抓住古人的标准不放，用僵化的平仄格律束缚思想
吗，与时俱进，世易时移，应该大力自由古体之风，在继承古风优点韵美律齐的基础上自由灵魂，自由表达，自由歌唱！
搜韵 - 2008-7-18 23:21:00
原帖由 月下吴山 于 2008-7-18 13:10:00 发表
某国内最有影响力的诗歌论坛上，有位署名“毛泽东”的网友发了一首词，沁园春·雪。
大气磅礴，佳句迭出，让人读了由衷赞叹！于是众网友一致要求推精，几位小版也十分支持。
可是资深的蒋介石斑竹却坚决不同意，原因是经校验格律和平仄，发现这首沁园春，有三个地方
平仄不对，并坚持要毛泽东网友把平仄改过来才给予推精。毛网友很是犯难，勉强改了两处，第三处
实在没法改，于是就和蒋斑竹商量，“成吉思汗
毛主席哪首词是经典佳作
搜韵 - 2008-7-18 23:22:00
原帖由 爱松 于 2008-7-18 13:55:00 发表
自由新诗就是典范。
同感