本帖最后由 秦华 于 2010-8-11 19:33 编辑
从“边缘”突围看散文诗的走向
——21世纪散文诗发展漫谈
我从1997年开始订阅《散文诗》，距今已整整13年。从13年的散文诗发展历程中，总能嗅出一股浓浓的味道——散文诗始终在突围。这种突围来自于被边缘化的怒吼，来自于被边缘化了的散文诗人歇斯底里的呐喊。我很敬佩中国散文诗人的敬业精神，也敬佩他们的执着品格。因此，无论怎么说，散文诗的发展已被现、当代文学大军推到了前所未有的高度，这是全体散文诗人引以为自豪的盛事，也是文学发展史光辉的业绩。进入21世纪，散文诗已被大众媒体、网络等广泛推广。10年来，散文诗不断发展，创作和研究队伍不断壮大，网络媒体的加入更为散文诗增添了活力和发展的动力。 一、21世纪散文诗发展概况 2000年： 邹岳汉开始主编《中国年度散文诗》漓江年选，目前已出版10卷； 冯明德执掌《散文诗》杂志大印。 2001年： 散文诗杂志社开启主办首届全国散文诗笔会先河，每年一届。除第七届23人参加外，每届代表都不超过二十人，每人只参加一次。选拔的笔会代表从地域、风格、民族等各方面进行了充分考虑，代表性地从全国范围内选拔优秀中青年散文诗人，以确立散文诗艺术的地位，推介优秀散文诗人。目前已举办过9届。 2002年： 王剑冰开始主编《中国散文诗精选》。目前已出版8卷； 被誉为“中国网络散文诗教父”的闻华舰，带领一批有志于散文诗的拓荒群在“全球最大的文学网—榕树下”开拓出第一个网络散文诗阵地，成为网络散文诗的第一人； 蒋登科博士出版散文诗理论专著《散文诗文体论》； 张彦加出版散文诗理论专著《散文诗新论》。 2003年： 《散文诗世界》复刊，海梦任主编，诗坛靓女宓月出任副主编； 《散文诗》增刊为半月刊，下半月刊是校园散文诗专刊，为校园散文诗的发展提供了展示自己的发表平台。 2004年： 网上超强人气的“蓝调儿组合”，涌现出秦华、笔尖、方齐杨等一批优秀的散文诗人； 郭竹松建立中国第一个散文诗网站； 李标晶出版散文诗理论专著《二十世纪中国散文诗论》。 2005年： 喻子涵《中国散文诗》网刊精彩亮相。 郭竹松主编的《中国网络散文诗精选》出版； 青年散文诗人方齐扬创建《散文诗天地》网站并出任主编创办网刊，后来发展为纸刊，目前已经出版过2期； 黄永健出版散文诗理论专著《中国散文诗研究》； 秦华在各大文学网站开辟散文诗专栏，建立《散文诗世界》网站。截至2010年7月初，浏览量为近70万（中间停网近两年）。 2006年： 赵宏兴主编《中国当代散文诗》，已连续出版3卷，刊登了大量的跨文体散文诗，并提倡跨文体写作； 中外散文诗学会在成都成立，海梦和夏马出任主席； 著名散文诗人柯蓝出版散文诗理论专著《中国散文诗创作概论》； 蓝调儿组合在九路诗歌成功举办散文诗大赛，涌现出王小忠等一批散文诗新秀； 兰叶子、秦华等散文诗人被《新诗大观》评为2005年度杰出诗人。 2007年： 《散文诗世界》从双月刊增刊为月刊，成为中外散文诗学会会刊，并作为全国唯一一本专登散文诗的大型纯文学刊物的而亮相华夏文坛； 《伊犁晚报》开辟“天马散文诗专页”，甄选全国优秀的散文诗作； 王幅明主编的《中国散文诗90年（1918—2007）》在中国现代文学馆举行首发式，该书共收录272位诗人1300余篇散文诗，真正称得上中国散文诗90年来发展的一个缩影，为研究散文诗和进一步欣赏散文诗提供一个巨大而具体的艺术舞台； 郭风、耿林莽、李耕等老一辈著名散文诗人荣获散文诗艺术终身贡献奖； 郭竹松创办《青年散文诗》报。 2008年： 中外散文诗学会在海南举办首届年会，目前已举办3届； 亚楠创办《散文诗作家》，目前已出版4辑，发行量已超出原有规划量； 秦华在网络上开始征集《世界散文诗人大辞典》辞条，目前阅读量已超过5万次； 笔者试图从对话的角度探索散文诗发展的趋向。已经于2009年底完成了对耿林莽、李耕、许淇、海梦、丁芒、海若、蔡丽双、蔡旭、秦华、徐成淼、蒋登科、夏马、邹岳汉、崔国发、文榕、秀实等20位有代表性的散文诗人的访谈，现由广西美术出版社出版； 蔡茂主编《华夏散文诗选》，目前共出版2卷； 湛江师范学院刘天平、欧继德主编出版《散文诗精读》。 2009年： 周庆荣、灵焚、亚楠等在北京发起、组建“我们—北土城散文诗群”，并先后在《诗潮》、《诗选刊》、《中国诗人》、《新世纪文学选刊》等刊物突出专辑，力主并实践“大诗歌”创作理念。 中国校园散文诗学会在北京成立，闻华舰出任首任主席。 《散文诗世界》专门辟出版面，刊登散文诗研究理论作品，试图从不同角度诠释散文诗向何处去？ 《新中国60年文学大系：散文诗卷》隆重面世。 2010年： 香港散文诗学会举行《中外华文散文诗人大辞典》（修订版）首发式暨香港散文诗学会成立13周年庆典； 《中国散文诗人访谈录·散文诗的魅力（第一卷）》由广西美术出版社出版； 秦华首倡的《上海散文诗选》正式征稿。 除此之外，部分杂志、报刊专门辟出版面，刊登散文诗作。由沉沙、喻子涵、艾君、淡月儿、陈洪、方文竹、陆小旭等力推网络散文诗的发展，目前，网络散文诗已成为散文诗发展不可或缺的重要组成部分。 从散文诗的发展不难看出，21世纪的第一个10年，是散文诗蓬勃发展的10年，是散文诗突围并走进大众视野的10年。但也能从中发现，散文诗的真正突围，还需要走更长的一段路。那么，散文诗到底向何处去？这就要求散文诗创作者能够准确把握散文诗的本体特征，准确定位散文诗的发展阶段以及对灵焚他们提倡的大诗歌的概念到底能走多远等方面进行综合研究和整体评价。 二、散文诗的本体特征 目前，散文诗的特征存在三种不同看法： 一种认为散文诗是独立的文体。持此种观点的以耿林莽、许淇最为突出，耿林莽在接受笔者访谈时强调，“散文诗在全世界都是一个年轻的文体，可以说，她本身便是现代的产物。” 许淇表示，一章佳妙的散文诗，应该是既是散文又是诗，融合两者的优点，绝少两者的局限。同时在上世纪八十年代的《诗刊》上刊登了“散文诗六人谈”中就提出一个比喻：“苹果梨”，他认为散文诗应有苹果味也有梨味，但它不是苹果也不是梨，而是一个嫁接出来的独立存在的新品种。 第二种就是披着散文外衣的诗。持这种观点的主要有蔡旭等人，蔡旭在《散文诗世界》杂志2005年第4期的卷首写过一篇“代序”，题为《散文诗的三要素》。文中直截了当地提出：“散文诗是以散文形式出现的诗。抒情、哲理、内在音乐性是散文诗的三个要素。”他还说，散文诗最突出最灵活的表现就是“散文”。 第三种认为散文诗是大诗歌的范畴。持这种观点的表现最明显的就是周庆荣、灵焚、亚楠等在北京发起并组建“我们——北土城散文诗群”里的散文诗人，他们掀起的这场散文诗为大诗歌风暴，对散文诗发展起到了举足轻重的影响。著名散文诗人、《中国年度散文诗》主编邹岳汉也持此种观点。 但无论哪种观点，毋庸置疑的是散文诗首先是诗而非散文，也非其他文体。这就表明，散文诗的本体特征是诗。至于是否是独立的文体，我认为这要通过对散文诗本身的发展前景、表现形式、内容、涵盖范围等进行综合评定。所以，散文诗的特征主要体现在以下四种特性。 （一）散文诗的外强中坚性。所谓的外强中坚性是指，散文诗的外表呈现多样化，突破了格律诗本身的束缚，而其内在本身就是诗。一首诗既可以是分行诗，也可以是分段诗。耿林莽的散文诗《草鞋抒情》就是如此：穿草鞋的脚，亲近大地和泥土，是人与自然/最后告别时，/温暖的一握。//湿漉漉的水含在眼里，青草的睫毛上/有一滴泪。有的散文诗，整首诗也就只有一、两句，诗意却十分完整。我在散文诗《断章》中，试图在整首诗采用一个章节一个章节的形式将整篇散文诗表现出来，而每个章节只有一两句，但都能独立成意。不仅如此，散文诗的表现形式很多，例如，中国散文诗获奖能手崔国发的散文诗又是一种风格。癫狂：一只巨鸟的黑影//在大海的高声叙说中风起云涌，在天光的弧圈下折磨着云翳。//（《在海上仰望黑鸟》节选）不难发现，诗人用独特的冒号将下文抒写的挥去自如，这对散文诗的创作来说是一个相当成功的探索。 因此，我一直主张，散文诗创作者一定要有一种理念。那就是一首散文诗，首先从布局上要确保一个整体，其次就是你无论从该篇散文诗中抽取一部分段落或经典词句，都能表达独立的文意。这才是散文诗外强中坚性的最佳表现。 （二）散文诗的突围紧缩性。所谓的突围紧缩性是指，散文诗发展中始终要保持突围的情势，首都师范大学现当代文学诗歌研究博士罗小凤在《边缘之边缘的突围》一文中说，散文诗依然有其需要突围的缺陷，回到“诗”的归属地，构筑“诗”的质性特征，寻找新的突破口，以及理论力量和年轻后续力量的加强，都需要继续“突围”。 因此，需要突围的东西很多，散文诗发展离不开突围，也离不开具有开拓精神的突围队伍。要从理论研究、创作思路、诗风追求、价值取向、古新结合等方面综合考量，这种考量的条件首先是创作队伍的开拓精神。 首先，从理论研究方面来看：《散文诗世界》专门开辟的“散文诗向何处去”专栏，刊发诗人们对散文诗的未来发展的各种猜想。这是成功的尝试，但还不够。仍要鼓励理论研究与散文诗创作并重，发展与革新并重。 其次，从创作思路来讲：散文诗发展了90多年，是从小草小花的抒写到对大景的叙情，再到哲理性思考与社会各阶层的透析。这种发展历程是坎坷的，也是相当艰难的。这些发展，无不表现散文诗创作队伍坚韧的精神和积极向上的创作风尚。这种精神和风尚，不但不能减弱，还要继续保持才好。要更加突出，更加把握未来散文诗的发展。将其放在一个相对豪放、相对大气的并且能够与恢弘的情感进行渲发的地步。要做到豪放与空柔并重，恢弘与灵动并重，就必须从散文诗的内在抓起。我认为，皇泯的《国歌》就是散文诗从此迈向豪放的代表作。 其三，从诗风追求方面上看：这十年，中国文坛涌现出了大量优秀的散文诗作，出现了多种表现方式和宽松的文风空间，这是散文诗发展所值得庆幸的。但在诗风突围方面，我认为还要更加注重散文诗的韵、畅、灵、动相结合。也就是说要强调诗的本质属性——韵，可以加强对韵的思索和突围，这个韵不是要句式押韵，而是散文诗的内韵，才彰显其个性。如果只注重语句的灵活性而没有注重内韵的张力，其结果就是导致散文诗的散文化而失去散文诗的凝练与给人以遐想的空间，这是万万要不得的。 另外，散文诗的发展应该在突围时更加关注紧缩。邹岳汉老师说，“确认散文诗属于‘诗’的范围对当前的散文诗创作有着巨大的现实意义。”因此，散文诗的写作应该凝练精瘦，不能不限制地的盲目扩展，现在有许多抒情散文，因为短小而冒牌成“散文诗作品”充斥散文诗坛，进而导致读者更无法分清什么是散文诗，什么是散文了。只有把散文诗回归到“诗”的轨道上来，散文诗才能发挥其无比优越的潜能。 我在网上发现一种怪的现象，那就是一些人写点自认为优美的情爱的文字，敲成长短不同的分行句式，便冠名为诗歌或散文诗发表到论坛或自己的博客里，读后，着实让人哭笑不得。这不仅亵渎了散文诗，连诗这个字眼都有所损害。散文诗是新诗的一种独立文体，它与现代诗歌并驾齐驱。文学分类也早将散文诗归纳其中，从未脱离过诗歌范畴。我们来看一下文学的分类： 1、两分法。“五四”以前，根据语句押韵否分为韵文与散文。 2、三分法。“五四”新文化运动以来，将其分为叙事文学（神话、史诗、小说、叙事诗、报告文学、传记文学）、抒情文学（抒情诗和抒情散文）、戏剧文学（供舞台演出的脚本）。 3、四分法。现代我国文学理论界普遍将文学分为诗歌（现代诗歌、散文诗、歌词）、古体诗词（诗词歌赋）、散文（游记、小品、杂记、杂文、报告文学）、小说。 无论是两分法、三分法，还是四分法，诗在文学中占据重要位置。因此，是诗就要浓缩精华，减少句子的冗长和繁琐，因此，紧缩性也是散文诗必须具备的特性之一。 （三）散文诗的长适短宜性。长适短宜性是指，散文诗的一般写作上包涵的内容会比现代诗歌长，字数也多，修辞感强烈，它是写一点一线的。而散文拉开的面更宽广一些。散文诗比散文要凝练的多，张力足，遐想空间大。这在当今快节奏的生活里与未来发展趋势来看更具有强劲的优势。用一句最简单的话说：就是无论从字、词、句的结构，整体布局等恰到好处的写作，散文诗都能体现较强的可读性和适读性。当前，正至快餐文学充斥市场，散文诗以她本身的凝练、清新以及淑女般的形象渐渐深入人心。让读者品读到那些哲理与本质优美融合在一起的散文诗作品心旷神怡，那些灵动富有哲理给人以启迪的散文诗将成为诗坛的天仙配。 散文诗长有长的优势，短有短的妙韵，适度就好，我们不会一刀切。例如：广西壮族诗人黄神彪的散文诗集《热恋桑妮》，10余万字，全书只有一首诗共206节，可以算得上当代最长的散文诗了。但很多人都愿意去读，为什么？就是散文诗的长适短宜性所决定的，也是散文诗自身独特的魅力所决定的。黄神彪散文诗的206节里，有如画的风景，也有虚拟化的桑妮，每一节都独立成意。还有，我认为，卞之琳的《断章》应属于精美的散文诗，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。//明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”。虽然这首诗不属于21世纪的诗作，但我认为对研究散文诗非常有利。这就说明，散文诗不论长短，其本身的意境和独立成意的特色是散文诗的优长，这种优长需要继续保持并不断挖掘，那些精髓的东西就能够体现出来。创作者要大胆运用“引进来、走出去”的创作思路，突破原有的单一模式。正如灵焚博士所说，“散文诗不仅可以兼具散文和诗的优点，甚至可以吸收所有文学艺术中的精华元素来发展自己”。 （四）散文诗的韵散律雅性。所谓的韵散律雅性是指：散文诗本身押韵层面上的散文美，节律上的诗体雅。但很多人说只有古体诗才配谈韵律，散文诗没有韵律可言，我持反对意见。我不主张诗分家，但应分类。古体诗主要强调韵律，散文诗主要强调内容，是侧重点不同，散文诗的韵散是运用了散文的“形散而神不散”特点，律雅是把古体诗格律运用到白话文中，从而形成了散文诗的散文形式，诗的本质，音乐的律动，这样有利于吟诵，朗读起来朗朗上口。在秦华的许多散文诗里可以看到这样的形式。用秦华浓缩的一句话：那就是：“散文诗是诗歌的骨架，散文的形式，音乐的韵味”。 另外，散文诗的韵律性在白话文的世界里具有强烈的适应性。其一，据调查，古体诗阅读者群多为60岁以上的老者，而且阅读范围是古代诗人创作的经典名作，而现代诗人所创作的古体诗一直被冷落；其二，散文诗阅读者群除部分诗作爱好者外，又有相当一部分人是来自于中学、大学等院校里的学生，而这些学生在未来社会的发展过程中，将成为祖国的中坚力量。这个也许是闻华舰成立中国校园散文诗学会的远瞻性吧。 通过简单对比，我们不难发现因为古体诗要求写作者要有很强的韵律意识，从而导致读者和作者群都相对少了很多，而散文诗随意、舒展的文字与内韵相结合更适应现代社会。因此，读者与作者的人群也远远超过了古体诗群。这种悬殊是散文诗的韵散律雅性起到至关重要的作用。 | 
|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网
( 京ICP备：12024093号-1|
京公网安备 11010502045403号 )
发表于 2010-8-11 19:04:06
发表于 2010-8-20 11:25:34