诗与散文之别

王霁良

                            诗与散文之别   

      现在写诗的人多，诗无定式，很多都是信手掂来，中国诗歌网上就分行是不是诗展开大讨论，笔者也被邀请参与其中，现就诗与散文之别谈点个人看法。中国诗歌网的主任编辑写生先生质疑会员树尖的诗，说“整个一分行的文字，是诗，还是大白话？”还列举了自选的两段分行文字让大家评判，以下是他列举的内中一条。

   《吃人肉的狗狠狠盯着父亲》
    七天之后
    八月十五日
    中秋节，一轮明月冉冉升起
    遍地高粱肃然默立
    高粱穗子浸在月光里
    像蘸过水银，汩汩生辉
    我父亲在剪破的月影下
    闻到了比现在强烈无数倍的腥甜气息
    那时候，余司令牵着他的手在高粱地里行走
    三百多个乡亲叠股枕臂、陈尸狼藉
    流出的鲜血灌溉了一大片高粱
    把高粱下的黑土浸泡成稀泥
    使他们拔脚迟缓
    腥甜的气味令人窒息
    一群前来吃人肉的狗
    坐在高粱地里
    目光炯炯地盯着父亲和余司令

    写生先生把莫言小说《红高粱》里的一段话摘录下来，说“不知道这算不算诗？这场景很诗意。”
    这当然不是诗，只是纯粹的描述，并没有上升到诗意的高度，老诗人流沙河说“画+说=诗”，莫言的这段描述还只是“画”，离诗还远。我在论争中引用了老诗人郑敏的话，她说，“诗与散文的不同之处不在于是否分行、押韵、节拍有规律，二者的不同在于诗之所以成为诗，因为它有特殊的内在结构（非文字的、句法的结构），因此一篇很好的散文即使押上韵、分行、掌握节拍，也不是诗，也达不到诗的效果，反之，一首诗如果用散文的格式来表达，它仍不是一篇散文，而是散文诗，因为从结构上它仍然是诗。”
    所谓诗的特殊结构，每首诗都应该有的，那就是一首诗有没有暗示和启发效果，有，乃诗；没有，非诗。诗的这个“暗示”，只有诗才能有的这个“暗示”是什么呢？我想最多的应是象征，象征倒是可以缩小读者与作者的心灵距离。
      艾青曾说“假如是诗，无论用什么形式写出来都是诗；假如不是诗，无论用什么形式写出来都不是诗。”中国古代，诗就是歌，歌就是诗，现代社会是个思辨的年代，不再是激情的年代，“诗”已经不是过去可以吟哦的诗歌，“诗”和“歌”已经分离，一朗诵就变味。当下的诗歌杂志几乎看不到有韵的诗歌了，这个态势还会长久发展下去。当然，可能今后也存在一个分久必合的问题。
    笔者近一段时间搜集阅读美国诗歌，通过比对，觉得美国当下充斥的都是强调写现实生活细节、强调地方色彩的诗，诗写得更具体，和六七十年前庞德、艾略特的智性、沙龙意识的诗完全不是一回事，甚至走向了反面，可谓美国新诗的一种解放。一如中国的“第三代”否定“朦胧诗”，一如美国大诗人威廉斯说“诗人都是偶像的砸碎者”，诗总在路上，总在探索中，存在总有其道理，诗歌界同样需要包容，能够包容实际也是一种境界。
    笔者是2009年加入“中国诗歌网”的老会员了，感觉目前这里发个帖子阅读量很小，通常都是几十甚而十几的阅读量，不够活跃。是不是大家互动的少呢？还是每天的发帖量真的很大？

周塬

欢迎交流，值得探讨的课题！

碧霞青语轻语

诗总在路上，总在探索中，存在总有其道理，诗歌界同样需要包容，能够包容实际也是一种境界。
赞同这样的观点，诗艺无涯，不断探讨，才会不断进步，欢迎赐稿，问好！

水晶石

很好的帖子，赞同前面大半部分内容，但关于诗的特殊结构似乎阐述不到位。无论哪种文体，其判定都是依赖写作手法和文字表达特征的，并不是内容上是否有“暗示和启发效果”。诗与其他文体的区别主要在于文字的凝练和韵律节奏感，这两者也是相辅相成的。文字凝练又通过省略、跳跃等达成，韵律节奏感通过省略、押韵、倒装等等手段达成。这是个系统的写作知识。任何分不清散文和诗歌的，连诗歌的门都没进。

水晶石

关于语言凝练，打个比方，将上一首小说节段不作大改动改写成诗歌，大家看是否同时具有了诗歌紧凑的节奏感。

《吃人肉的狗狠狠盯着父亲》
    七天之后
    八月十五
    中秋明月 冉冉升起
    遍地高粱 肃然默立
    穗子浸入月光
    如水银，汩汩生辉       
    剪破的月影
    腥甜的气息
    三百多乡亲叠股枕臂、陈尸狼藉
    鲜血灌溉了高粱
    把黑土浸泡成稀泥
    我的父亲拔脚迟缓
    腥甜的气味令人窒息
    一群来吃人肉的狗
    坐在高粱地
    目光炯炯，盯着父亲和余司令

王霁良

水晶石 发表于 2015-9-28 18:14
很好的帖子，赞同前面大半部分内容，但关于诗的特殊结构似乎阐述不到位。无论哪种文体，其判定都是依赖写作 ...

      谢谢评点，你的观点促使我把此小文进一步完善。
     “诗与其他文体的区别主要在于文字的凝练和韵律节奏感，”不然，这是诗与散文的区别，但不是主要区别。
      诗之暗示，暗示是什么呢？最多的应属象征，只有这样才能缩小读者与作者的心灵距离。韵律和节奏感对当下诗歌只是很小的方面，那只是形式问题，艾青曾说“假如是诗，无论用什么形式写出来都是诗；假如不是诗，无论用什么形式写出来都不是诗。”现在是无韵诗流行，呵呵，您应该了解的。中国古代，诗就是歌，歌就是诗，现在是个思辨的年代，不再是激情的年代，“诗”已经不是过去可以吟哦的诗歌，“诗”和“歌”已经分离了，当下的诗歌杂志几乎看不到有韵的现代诗歌，这个态势还会长久发展下去。

王霁良

水晶石 发表于 2015-9-28 18:38
关于语言凝练，打个比方，将上一首小说节段不作大改动改写成诗歌，大家看是否同时具有了诗歌紧凑的节奏感。 ...

对现代诗无韵的一点看法


http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=383762&page=1&extra=#pid2818294

水晶石

王霁良 发表于 2015-9-28 20:22
谢谢评点，你的观点促使我把此小文进一步完善。
“诗与其他文体的区别主要在于文字的凝练和韵律节奏感， ...

不知您说的暗示是什么意思，其他文体同样有暗示。就我改写的与原作的比较，内容意境无太大差异，仅仅文字上作了调整，您觉得我改写的不是诗吗？您认为韵律节奏是诗的形式，那么您不觉得是诗歌文体形式吗？所谓的表达含义，那是文体下所蕴含的内容，而非文体特征。我没有说诗歌必须押韵，我曾就野神等先生的无韵非诗观点做过争论和解析，而诗的韵律节奏并不简单等同于押韵。
艾青先生那就话，如果没有其他语境，我认为是不对的。

水晶石

王霁良 发表于 2015-9-28 20:35
对现代诗无韵的一点看法

“新诗，实际就是中文写的外国诗”这个观点也是不对的，甚至是极端错误的。正因为这些名人乱言，欺骗了后学者。