论意象诗

屈铁钢111

一
文学包括诗自古以来都是以现实主义为主流，而浪漫主义，批判现实主义，魔幻现实主义，意识流不过是分枝。文学主要是反映现实，一旦背离现实，就什么也不是。不可能把枝叶当主干，末流当主流。因地而异，因时而异，因人而异产生形形色种种文学派别，都是基调上不同音符，共同组成宏伟乐章。文学容纳奇思妙想，别出心斋，另辟蹊径。不少独具一格的探讨，也不过是百花园中特定一朵。百花齐放，首先是花，才可能齐放，若不是花，如何放呢？判定是不是花，看其是否有花的特质芬芳色泽，并不是钦定或自封的。用不着吹捧或粉饰，花就是花，而不是冠以花名的冒充物填充物！

二

令人骇然的是上世纪七十年代末八十年代初，产生的反语法反逻辑的以西方颓废诗学为蓝本的，以北岛海子等为代表的意象诗，人数之多，影响之广，都是中国文学史上罕见的。几十年来，这个诗派竞成中國现代诗主流正宗，广播深耕，很难撼动，严重窒息了中國现代诗勃勃生机，其结果是现代诗成了西方颓废诗的克隆品，殆尽了读者，把中國古典诗歌传统拦腰斩断，使中國现代诗被人们无情逐出文化商品市场。中國现代诗非诗化淋漓尽致，废话空话大话甚嚣尘上。成千上万诗人竞相不知所云，语无伦次，好在这一现象只限在现代诗歌界，若是推衍到散文小说戏剧等，中国文学不沉沦才怪。
三
所謂的意象诗就是用隠喻或暗喻为基础的文字堆砌。夸大其辞，胡乱类比，充斥其中，这种从名辞到名辞的拼词助句完全违反语法，违反逻辑，如北岛＂大街狂奔＂＂漁轮剪海＂如海子＂以梦为馬＂＂耳朵长满一地＂＂水流着天空＂，令人目瞪口呆，莫名惊诧！这不是热昏的胡话，又是什么呢？如余秀华＂无数个我＂，＂比苍凉更加苍涼是绚丽的苍凉＂，又如海子＂远方的风比远方走得更远＂不过是同义反复，却为他们津津乐道，意象诗往往模棱两可，似是而非，使人读之如坠云雾，写诗不是去写真写实，而是斟字酌句。这种塞满意象的写诗技巧被不少诗人掌握，以致于颠三倒四，歪七歪八竞成常态，而诗评家对之作辞类活用，新修辞圆满诠释，可以文不对题扩展引伸，巳成痼疾，积重难返。
四
而这种非诗化的诗被不少人热捧，几十年来竞成常态，诗人们摒弃诗的种种体裁，专注于这单一的辞藻罗列，非现实非生活非理性就成了他们写作态度，仅仅因为意象詩无干人间烟火，也就不可能涉及敏感话题，所以不少人极力纵容并推波助浪，竞使这类诗占居诗刋诗网刋版面，一枝独大。意象诗的特点是支离破粹，既不连贯又不通顺，拖沓狼亢，干涩枯橾。不好读，没啥读，可悲在于诗人们多以为写诗是这样写，不这样写不行。诗要获得专家认可，国际认可，非得这样写不可。尽管没有读者，但这并不妨碍诗人独行其是，乐之不疲。

gaozi

品味佳作，提习问好。

屈铁钢111

五

诗歌评论成了詩歌吹捧。权威专家诗评委诗评家竞相吹捧意象诗形成了程式化，一先搬出诗人的官职学称与生平著述，二是搬出洋大人的消食经，总是如何划时代，如何与世界接轨。三就是开始吹了，水里点得灯，死的说成活的，那个了不起，好似创造新时代哩！反正讲筛子上尽大的又不要钱，鼓起腮帮孑做死的吹，把个泥菩萨砌成丈把高。也不管读者不屑，也不管文本一踏稀泥巴，吹得唢呐都炸了，半天云里，吹得写意象诗的蛤蟆都以为是天鹅哩！一个飘啊，也是半天云里。只可惜只以为，吹以为的稻菽不过是秕稗哩！无滋无味没心没肺的意象诗，如何图得读者青睐呢？一片萧条，如叙事诗赞美诗童话诗讽刺诗诗剧诗体信，统统不见了。入选的，获奖的尽是清一色的意象诗。

六

形成了一个共识，写意象诗就是写诗，不写意象就不是写诗了。几十年了，这已成了诗人的习惯。诗人也不知道写啥，一脑袋浆糊，但习惯成自然，非得在诗中充斥意象，多多益善，不如此何以图权威妙评洋人首肯呢？不如此何以官运亨通，名利双收呢？一代传一代，相沿成袭，诗人们尽写无皮无血无心无绪的文字垃圾，尽管令读者白眼掩鼻唾弃，但诗人写起来劲头十足不知倦。诗本来是这么一种文体，明白有节奏音韵意境文采哲理的分行的文体，没有诗的元素诗就不是诗了但经过西方颓废诗学的剔剝，诗只有意象这个神符了！诗是反映现实的，而现在巳不重要了重要是否有意象这个东东啦。诗人们敛神凝思，好似参悟，专写三不搭两，叽哩咕噜，煞有介事。

赵春华

其实李商隐就是中国意象派诗歌的鼻祖，西方意象派诗歌则晚多了。