论用韵

屈铁钢111

一


不是去成音韵学家，也不是去学平仄之学，也不必纠结平水韵古韵之类，只略略知道同声字，同音字，在诗中每隔一行，或二行，或三行押上韵脚即可，如心字有音，深，林，清，听，中与之类似同声字或同音字，如愁字有搂，仇，浮，浮，鸠之类同音字或同声字，以此类推，中文字中单字都有与之匹配的系列字。在一首诗中押相同的韵脚，能使诗读起来顺畅，哴哴上囗，使你的诗表达有种抑扬顿挫流利清晰的效果。用韵是诗所必备的文字技巧，亦是诗基本元素。不去用韵，无疑会使诗生硬，松散，零粹。
二


如陝北（信天遊）青海（花儿令）各地山歌民谣，都是非常押韵的民间创作者有意或无意用韵几乎是种本能，只有用韵押韵才使作品广为流行，念起来有板有眼，哼起来舒服，唱起来高兴，想都未曾想到过用韵害意，恰恰其反在民间歌手看来，用韵可以使作品更流畅，可以更好地表达意思，连未进行正规训练的民间创作者，经意或不经意用押韵这种文字技巧，替作品增色，诗人为什么不信呢？
三


无韵写诗是懒人的懒办法，不料这样一来，诗就变了味，读起来就拗口，看起来就碍眼，也不好朗诵，硬要去朗诵，也是呑吞吐吐，结结巴巴。听起来鸡皮疙瘩出来了。原本不是吃菜的虫，偏去要吃菜，本就啥也不懂，偏妆无所不懂。写诗不用韵，写的是诗吗？中國古典诗歌，西方精典诗歌都非常讲究用韵。不知誰给无韵诗人胆识，底气，睥眑天下呢？连个同声字，同音字也搞不淸，就贸贸然写诗，居然大言不惭，这么多人把杂乱，零粹的文字拼在一起，分列成行，就成了诗，谓之曰无韵诗，居然成了天下大势哩！这不是发扬，而是废弃，是诗的非诗化，边缘化，虚无化。

屈铁钢111

四
在这里谈谈诗句长短，诗句行行字数至少得有七八个字，顶多十来字即可，这是新诗，不是古典四言诗，五绝，七律等，没有格律词牌等，但这并不意谓新诗可以无韵。新诗与古典诗词在用韵上是一致的，但新诗比古典诗词更灵活更轻巧，大抵上押韵，但不拘束于押韵，因禸容需要，在某行某节舍韵，并不象律诗词牌有押韵的硬性规定。各行字数大致相等，不是短得荒唐，长得离谱。用一字，二三字，一行或两三行去冒充诗，用断句，病句，破句及语病去混称诗，是错误的。诗是一个活体，有首尾，有经纬，有血肉的生命体，而不是僵尸，行尸走肉，辞藻堆砌。自有人的感情鼓荡充盈其中，读之可以体会作者情绪变化。好诗中情绪表达，是可以感染的，共呜即是情感共振。

屈铁钢111

五


古典诗詞形式并不只有古人用得，我们也不妨用用，如古典四言诗，在现代是用得很多的，五古，七古也屡见不鲜。有诗词基础的填填词，步其韵而和之，也未尝不可，乐府与宋词的形式，完全可以在现代适用，但不可写得古奥，怪僻，艰涩。无韵诗是诗的弱化，退化，空洞化，韵节本是诗的元素，是诗具有乐感的特质，无韵看似自由，其实是信步无缰，没有诗的潜质与特质，还是诗吆？比如绘画没有线条，没有色彩，还是绘画吗？一团空白或一团墨而己！无韵不是人类的进步，而是一种人猿返祖。

晓鹏

应学习古诗中的平仄，现代诗很难朗朗上口，语句通顺。如果用上平仄与韵，不苛求其诗的话，作诗者十不存一。

屈铁钢111

六
当然用韵并不是乱用，滥用，凡是毎行必落个韵脚。不少类似五古，七古的民间诗，气节诗，卖码诗，总喜欢行行押韵，唸起来就象唸祷头经，消释经一样，太油滑轻浮，失去了高低，参差，跳跃，停顿的感覚。这是不少公知贬低用韵的理由，但即令如此，也比无韵好得多，至少在读方面，也比无韵顺畅，用韵当用则用，不当用则不用，但写诗非用韵不可！这是个辨证的关系，韵是贾用的，但要恰于其份地用，并不是不分青红皀白乱用，诗运行有轻重缓急，如何体现？就在于韵节的拿揑，掌握火候，恰到好处，所謂点睛之笔，神来之笔，即此也。