摘自全国新声韵普及与推广指导委员会2021版《中国当代古典诗词白皮书》第五章：不动大手术不足以挽救现代民族诗词文化。主笔：吟者。
全国性诗词大赛等所有非学术活动均可休矣 毋庸讳言，包括真诗人、真诗、真韵、真评在内的诸多本来面目均已被中诗学会严重扭曲，扭曲得面目全非了。铺天盖地的纸间平仄垃圾长时期大面积地充斥当代古典诗坛，已经够瞧的了，连真诗人形象也被扭曲得人不人鬼不鬼的，更是让人欲哭无泪。上节点评部分曾有这样一段追责性文字，有必要予以特别强调： “以上种种乱像，这一切的一，一的一切，一切的一切，究竟是因为什么呢？令人痛心的是，几乎所有问题的源头，差不多都是指向中诗学会，尤其是本届学会。事实上，强行误导的高端外行老干们一直没弄明白中诗学会究竟是干什么吃的，反而经年累月地热衷于以诗词代言人自居，进而疯狂强行误导。夫复何言！” 其中，“疯狂”二字曾费踌躇，反复斟酌之下，觉得还是这个字眼儿相对最为恰切。在20版白皮书和《《中华通韵》批判》等等业已将诗理、韵理、评理、情理、法理讲了个清清楚楚明明白白真真切切之后，本届学会居然还是变本加厉地强行误导，客观上正将当代古典诗词文化引向万劫不复的深渊。每每想来，实在令人毛骨悚然。 浏览中诗学会官网“三十年大事记”、“新闻要讯”和“诗坛讯息”等相关信息可知，乐此不疲地领衔主办所谓全国性诗词大赛、大封而特封诗词之乡和诗词大神、雷打不动的采风之类所谓诗词工作，牵扯了学会高官们的绝大部分精力，却又都与诗词学术研究无涉，起码与亟待解决的诸多大是大非级别的诗词学术问题无涉。学术性的中诗学会尽扯此等哩格儿楞，直令人笑掉大牙。 至迟本世纪以来，领衔主办五花八门的商业性、广告类、作秀型、快餐式所谓全国性诗词大赛，堪称中诗学会的重头戏。相应地，对中国当代古典诗词生态环境的破坏也是相当严重。若是观其大略，诸如此类所谓全国性诗词大赛有几个共同特点：一无参赛门槛，二无艺术标杆，三无一等奖项空缺，四是公然推崇平水词林无声哑韵，五是制造了不计其数的诗词垃圾，几乎没有例外。 明眼人不难看出，全国性诗词大赛也好，国字号网络诗词园地也罢，之所以持续性地制造污染环境的诗词垃圾，是因为参赛也好，发表作品也罢，都根本不设门槛。这绝非对网络文化市场缺乏有效监管那么简单，而是中诗学会外行老干们长时期大面积地强行误导的必然结果。有关部门纵然管住了网络平台，毕竟还有纸质平台呢。其实，中诗学会旗下的纸质平台也没好到哪里去。 滑天下之大稽的是，尽管整个当代古典诗词界早已沦落如斯，尽管现阶段真诗人数量比凤毛麟角没多多少，脍炙人口的真诗亦然，但是，由于包括各类所谓全国性诗词大赛在内的鳞次栉比的诗词蜃楼既不设门槛，又不设标杆，更猫腻多多，却愣是忽悠出了数百万众诗人，并且大家林立，更有诸多所谓全国性诗词大赛的一二三等奖、不计其数的精华作品和飘红共赏的所谓佳作。于是乎，千忽悠万忽悠之下，被忽悠者难免飘飘然，甚或以诗词国家队自居了。 苗雨时先生曾将当代诗词写作概括为“六无”：一曰无酝酿写作；二曰无深度写作；三曰无难度写作；四曰无标准写作；五曰无技艺写作；六曰无痛感写作。此言非虚，的确如此。一言以蔽之，便是无情无味。不过，就各类所谓全国性诗词大赛而言，其实还是有着充分的酝酿机会的，从公布赛事启事到提交诗词作品，通常都有一个月以上的足够的酝酿时间，只是绝大多数参赛人员纯属普通诗词爱好者，酝酿了也是白酝酿，矮个子里拔大个又谈何容易啊。 尽管如此，诸多拿了所谓全国性诗词大赛大奖的被忽悠者，毕竟可以满足一下虚荣心，甚或藉此博得大小不等的虚名。至于那一摞摞一项项诗词大赛获奖证书能有几人认可，那就无关紧要，也没人管了。据悉，诸多所谓诗词大赛最大的猫腻在于：要想获奖，通常都是需要变相破费的——也有事先内定的。悲哀的是，有人为了获奖，甚至不惜倾家荡产，简直成了参赛专业户，各级各类获奖证书攒了足足一箩筐，却不知诸多所谓全国性诗词大赛大奖证书所能表明的艺术价值，其实不及一颗大白菜。 艺术价值不及大白菜的获奖作品我们姑且不论。在此，我们不妨看个相对不错的一等奖作品。2021年5、6月间，光明日报社、中华诗词学会、《诗刊》杂志社联袂主办了“百年芳华 丹心向党”诗歌征集活动。7月中旬的获奖作品公示信息显示：该项活动“得到广大读者网友的热情关注和踊跃参与，共征集到10000余首（组）作品，活动人气达8400万。”最终评出一等奖2名（新诗、古体诗词各1名），其它奖项若干。 一万多作品，或一万一，或一万九，具体多多少不甚清楚。从当今无律不成诗的畸形现状来看，其中所谓古典诗词按理应有相当大的占比。从这个意义上说，荣获一等奖的古体诗词可谓万里挑一，其实是一阕所谓词林正韵作品： “鹧鸪天•红船 破浪航行已百年，名标史册这条船。宝梅亭畔风雷激，烟雨楼头云水旋。 穿霁雾，过礁滩。初心不舍勇当先。仰凭舵手中流渡，红色基因筑梦圆。” 客观地说，较之其它各类所谓全国性诗词大赛的一等奖作品，这阕《鹧鸪天•红船》还是相对不错的，甚至堪称上乘。然而，当有诗友公开发帖请教这阕万里挑一的一等奖成色几何时，多家著名诗词网站参与点评的诗友们却并不买账，居然几乎是一面倒式的差评，有的诗友言语之间还相当不客气。比如，在某著名诗词园地的一个请教帖下，这组诗友点评就颇耐玩味： 木某先生点评：“惨不忍睹。” 请教者甲回复：“深有同感！” 蓼村某某先生点评：“很普通，类似作品吾爱网常见。” 请教者甲回复：“的确普通得不能再普通了，问题是这阕万里挑一的一等奖是如何脱颖而出的呢？” 水某先生代为回应：“还是那句老话，说你行你就行，不行也行；说你不行你就不行，行也不行。” 菜某某先生点评：“竟然想到了“老皇皇”。树林大了，啥鸟都有。”继而又回应说：“老干评老干，干就是了。” 闲某先生的点评可谓理解万岁：“活动主题就是要这样的，所以才是万里挑一。” 不方某某先生则是先褒后贬：“寓意好，前三句亦好，之后未放开，题材显窄，表达落俗，蛇尾。” 白衣某某先生点评：“览后羞读宋词。单从文学艺术的角度作一个猜想，假设宋代有这么一篇东西被推为头等，那宋词真叫让后人大跌眼镜。然而时代不需要诗词精品，精品对时代的发展没有立竿见影的效果，反而不如这一篇的末二句，如果把它放到板报或宣传专栏上，比精品管用。简单地说，能否获头等奖，不是作品本身的质量说了算的。” 云深某某先生点评：““唯一”的是几句口号的堆积。”随后又强调说：“不错，的确是万里挑一的口号词语。” 黑某某先生跟帖点评：“政治正确压倒一切，其它都不是事。不在于老百姓怎么看，领导怎么看才重要。”随后又继续跟帖说：“人家就认为其它的诗都不如这一首不行啊？你还认为选得出流传千古的诗来啊？革命需要罢了。” 请教者甲回复黑某某先生：“国家自然科学一等奖都曾空缺过，这项活动缘何就不能空缺呢？” 田某某先生点评：“万里挑一彩虹屁。如今诗道沦丧的根本原因就在这里。现在出不了好诗，即便有也被埋没了，因为排前面的必须是彩虹屁。” 在某著名诗词园地，有关诗友的跟帖点评就是这样一面倒的，竟然全不认可这个万里挑一的一等奖。在另外两家国字号诗词论坛，该讨教性转帖同样引发了诗友们的热议，也没好到哪里去。 比如： 植某某先生点评：“谁获第一，不感兴趣，反正这首词，未能让俺感到眼前一亮。大约这就是俺不如评委之处。” 请教者乙回复道：“不，这或许正是你高于评委的地方吧？” 植某某先生继续点评：“说你行，你就行，不行也行。” 请教者乙继续回复：“官场上的确如此。可是，诗词毕竟属于艺术，得遵从艺术规律才是吧？” 馨中某某先生点评：“大浪淘沙！时过境迁仍传咏，才是真第一！” 汇江某某先生点评：“如果一万多首，这是第一，那就不仅是这一首诗惨不忍睹了，有没有比这好的？咱真不知道，这是人家家里的事，但拿出来亮相的确实存在明显问题。” 在请教者丙贴出全部获奖作品后，植某某先生又跟了这样耐人寻味的一帖：“这篇鹧鸪天，拿到三等奖里面，都是相对差些的。不敢说有猫腻，怕人家要证据。” 北山某某先生点评：“看了你发的这些，不是题目不合适，就是内容不合适，所以成全了一等奖。你认为哪个更好，不妨摘出来议一议。” 请教者丙回复北山某某：“如果尚处征求意见的公示阶段，倒是未尝不可。而今早都是既成事实，又何必呢？转来一晒已属大胆，毕竟是光明日报社、中华诗词学会、诗刊杂志社联袂推出的。” 林某某先生点评：“这类诗可不读，但不可点评，稍不注意就会招惹麻烦上身。” 请教者丙回复林先生：“没什么不可点评的。这类题材正能量是必须的，这本没错。可是，作为诗词艺术，总该体现万里挑一的艺术性吧？光明日报社、中华诗词学会、《诗刊》杂志社联合主办的全国性诗词征集活动，万里挑一的魁首性佳作，总得能经得住历史的考验吧？” 林某某先生回复请教者丙：“这一活动就是要求诗词界讴歌***、得奖作品无一例外都符合这一题旨。你怎么点评，艺术手法，思想境界孰重孰轻呢？” 请教者丙回应林金建：“原因姑且不论，问题是万里挑一的一等奖的词味儿究竟几何呀？” 汇江某某先生回应林某某：“那最简单的办法就把***万岁评为一等奖。” 限于篇幅，就摘录这些吧。 客观地说，鹧鸪天形式上类诗，这个词牌的确有些难度。在前中华诗词论坛的时候，吟者曾经剖析过鹧鸪天的艺术特色，并曾明确指出，搞不好便了无词味了。问题是主办方规格毕竟足够排场，面向全国的范围也足够广，那阙《红船》又毕竟是“经组委会组织权威专家对征集的作品进行三轮评选”之后，最终筛选出来的万里挑一的一等奖啊！组织、评奖、发奖、得奖再怎么热热闹闹，可诗友们如此不待见，又能说明个什么呢？ 多年来，纵观各类所谓全国性诗词大赛，作为主办方，中诗学会退居次席的时候其实很少，由中诗学会领衔主办者则多得不得了。据吟者初步考察，很多所谓全国性诗词大赛都是不设门槛，赛门大开，来者不拒，兼收并蓄，无论参赛作品质量如何低劣，一等奖都从未空缺过。尤其是各类全国性诗词大赛长期公然默认连主办者自己、参赛者自己、评委自己都无法确读的平水词林无声哑韵，又怎能不衍生出铺天盖地的诗词垃圾呢？ 更为要命的是，时下各类所谓全国性诗词大赛无一例外地均属喧宾夺主，都是在公然剥夺中小学生名正言顺为诗填词权利的前提下，愣把老年、中老年等中小学生以外的非生力军推上前台的。事实上，早在1987年5月31日中诗学会成立当天下午，代表们便在北京辽宁饭店分成5个组，对包括“培养接班人等问题”在内的几个重大问题进行了专门探讨。怎奈三十多年过去了，活跃在当今所谓古典诗坛上的，仍是以离退休老人为主体的所谓创作队伍，中小学生反被排斥于圈外。2020年10月中旬，全国新声韵普及与推广指导委员会发出《强烈呼吁尽快举办全国性的中小学生诗词比赛》也无济于事。 须知，历经长达70年古典诗词荒漠期后，在现阶段诸多大是大非问题都被严重扭曲、诗词“诗词创作”长时期大面积地沦为“诗词仿作”的特定历史背景下，诗词学术研究以及随之而来的培养接班人问题，都是关系到当代乃至未来古典诗词文化生死存亡的重大原则性问题，中诗学会却先是干打雷不下雨，后又以名为少年实为老年、明倡新韵暗推平水、明修栈道暗度陈仓的所谓国标《中华通韵》敷衍了事。《中华通韵》宣称“适用于我国大、中、小学校教学和诗歌、戏曲等韵文题材的创作”，实则是为乐感严重欠佳、连e与ie、üe都分辨不清的耄耋老人量身定做的。我泱泱大中华最高级别的国家级诗词学术社团尚且如此胡闹，夫复何言！ 吟者早就无数次地公开呼吁过，如果没有风华正茂、血气方刚、以中小学生为主体的广大青少年的实质性参与，在真正意义上振兴诗词之美好愿望便只能成为空谈。鉴于诗人和中华传统诗词的特殊性或曰另类性，慢说超唐迈宋，短期内超越元明清也绝无可能，然而无论如何，到2035年建成文化强国时，总得在一定程度上，让至少一届后生晚辈完成从小一到高三的针对性培养训练全过程并有所作为吧？他们才是振兴诗词的生力军啊！如果届时连这个起码的甚或象征性的要求都没做到，其它一切又从何谈起呢？中诗学会又该如何向“中国现当代文学史”交代呢？中国当代所谓古典诗坛又有何颜面入史呢？这份重如泰山的历史责任，中诗学会强行误导的外行诗官们又如何担负得起呢？ 众所周知，哪怕只对一届莘莘学子而言，从小一到高三的完整循环过程也要12年，若从幼儿园大班针对性启蒙算起，则需13年。问题是掐指算来，到2035年建成文化强国所剩的时间，比十二三年还多几天呀！真是不算不知道，一算吓一跳啊！由此可见，即还真诗人、真诗、真韵、真评以本来面目，进而全面而深入地在中国当代古典诗词界正本清源、拨乱反正，乃是迫在眉睫的十万火急的急事了呀！荒唐而可笑的是，中诗学会迄今仍在大做而特做表面文章，就在日前，也就是1月11日，放着诸多火烧眉毛的正本清源、拨乱反正式诗词学术研究工作不干，却由现任掌门人在中国现代文学馆，不合时宜地主持召开了推动中华诗词进入《现当代文学史》编撰工作会议。呜呼哀哉！ 中国当代古典诗词当然应该入史，这是天经地义的。问题是究竟应该如何入法，何时入史最为适宜？事实上，当代所谓古典诗词早就应该入史，之所以未能及时进入，还不是因为总体上早已沦落入斯的所谓中国当代诗词实在难入文学史家法眼吗？须知，穿上再厚的皇帝的新装也没有用，终究是赤条条的，就那么赤条条地入史，不怕天下人耻笑吗？当然，通过继续大做而特做诗词工作表面文章也是一法，矫饰嘛，文过饰非嘛，瞪着眼睛说瞎话嘛，那还不是容易得很！吟者深信，凭着中诗学会高端外行老干们深厚的官场背景，那些老哥哥老姐姐们是绝对有这个能量驱使有关文学史家的，《中华通韵》不就是典型例子吗？但是，诚如是，那不分明是错上加错甚或罪加一等吗？难道有关老哥老姐非得逼着正在觉醒的天下诗民和终会觉醒的后生晚辈们，将其绑缚现当代民族诗文化历史的耻辱柱上不成？唉—— 为此，吟者不得不再次大声疾呼：不可，不可，此时此刻入史绝对不可！强烈建议中诗学会最高管理层顾全大局，以现当代乃至未来民族诗词文化的面子为重，切实践行“实事求是”这一马克思主义的根本观点，中国共产党人认识世界、改造世界的根本要求和我们党的基本思想方法、工作方法、领导方法，立即全面回归诗词学术，立即叫停包括领衔主办所谓全国性诗词大赛、“诗词之乡”挂牌以及雷打不动的“采风”等等在内的一切非诗词学术研究活动，立即安排进行全面而深入地正本清源、拨乱反正，即还真诗人、真诗词、真诗韵、真诗评等诸多大是大非问题的本来面目，进而积极主动地与教育部门接洽，立即扎扎实实地从娃娃抓起，并确保到2035年时，至少完成对一届学生从小一到高三的系统性全过程培养训练，与此同时，立即组织有关专家科学测算，以便尽早而适当地调动高考指挥棒，在全面提高全民族基础教育文化素质的基础上，在真正意义上振兴现当代乃至未来民族诗词文化。惟其如此，在十余年内建成文化强国的历史进程中，才不致于拖后腿。此乃中诗学会积极自我救赎的唯一途径，别无他途。一旦舍此，一旦再玩猫腻，有关人等一定会输的很惨！ 如果可以说中诗学会此前在客观上的一切重大失误尚属无心之过的话，那么，在吟者并天下同仁十年如一日不屈不挠坚韧抗争的历史背景下，在20版白皮书早已将诗理、韵理、评理、情理、法理讲了个清清楚楚明明白白真真切切的历史背景下，在未名先生的《《中华通韵》批判》又将个中原委掰开了揉碎了地讲了个通透的历史背景下，在21版白皮书再度深入研讨、触及并挑明问题根源，诸多猫腻业已大白于天下的历史背景下，学术性的中诗学会若是继续我行我素，誓将包括新一轮诗词大革命和诗词大跃进在内的亘古荒唐、空前浮躁和极端官本位进行到底的话，那问题的性质可就彻底变了。一旦中诗学会敢于铤而走险，吟者并天下同仁为在真正意义上振兴民族诗词文化而抗争的方式方法不得不做相应调整，诚如是，有关人等可真就得“吃不了兜着走了”。说白了，吟者并天下同仁仍给中诗学会以及有关省级学会强行误导的老哥哥老姐姐们留有余地，伏乞珍视为盼！ 【点评】 余观中诗学会强行误导的外行老干们近来之作为，疑似已然乱了方寸，慌了手脚，没了办法，全然一派民间所谓“有病乱投医”的节奏。尤其是未能分清轻重缓急，竟于各方面均需正本清源、拨乱反正、重新规划、重整旗鼓的紧要关头，不合时宜地主持召开了“中华诗词进入“中国现当代文学史”编撰工作会议”，实在让人啼笑皆非。意欲何为呀？顶风作案吗？错上加错吗？时至今日，当代古典诗词沦落如斯，诗词学术成果低劣如斯，可谓百废待兴，百事待举，中诗学会怎还有那份“闲心”呢？话说回来，当此之际，中诗学会高端老哥老姐们心里发急自在情理之中，完全可以理解。没错，有关老哥老姐是该寻求退路了。问题是无论如何，也不能铤而走险啊！那不分明是继续仗着“官本位”硬杠、甚至是自毁晚节的节奏吗？ 稍安勿躁，下节吟者就会给出相关建议，搀扶各位老哥老姐尽可能平稳地走下神坛。不过，先打个预防针，时至今日，若想风风光光地全身而退，已然不可能了。中诗学会之本职——诗词学术研究乱成一锅粥，中国当代古典诗词沦落如斯，总得有部门有人员负责才是。还是那句话，任凭中诗学会高端离退休老干的官场背景再怎么深厚，面子再怎么大，终究大不过民族诗词文化大义去。从某种意义上说，吟者并天下同仁不遗余力地持续抗争十年之久、20版《中国当代古典诗词白皮书》、《《中华通韵》批判》系列、21《中国当代古典诗词白皮书》等等，又何尝不是在某种意义上修史呢？须知，历史终须由后人来写，如果有关人等希冀以强推入史的新一轮神操作规避历史责任，那么最终遭到打脸的只能是有关人等自己，而且会来得很快、很重。故此，还是勇敢地面对、睁大眼睛正视现实，进而顾全大局并积极寻求自我救赎为宜。 1）首先要做的，应是立即停办由中诗学会领衔主办的五花八门的所谓全国性诗词大赛，立即叫停其它一切与诗词学术研究本职无关的包括诗词之乡授予活动、赴全国各地采风活动在内的五花八门的所谓诗词工作，立即办理平水、词林哑韵废止手续，进而立即全面回归诗词学术研究并据此拨乱反正。诸如此类活动不是不能开展，而是不能在连真诗人、真诗词、真诗韵、真诗评等等至关重要的原则性问题都还没弄明白的前提下去强行误导。尤其是喧宾夺主、华而不实、哗众取宠的所谓全国性诗词大赛，现在看来，由中诗学会参与其间甚或领衔主办，实在是有百害而无一利。不客气地说，由中诗学会领衔主办的诸多所谓全国性诗词大赛，在制造当代诗词文化垃圾方面起到了极为负面的示范作用。相对不错的可谓万里挑一的《鹧鸪天•红船》的艺术价值照例未能得到广大诗友的认可，理应引起中诗学会最高管理层以及其他有关方面的高度重视。 2）早在七八年前，习总《在文艺工作座谈会上的讲话》谈及加强和改进党对文艺工作的领导时，便曾明确指出：“加强和改进党对文艺工作的领导，要把握住两条：一是要紧紧依靠广大文艺工作者，二是要尊重和遵循文艺规律。”遗憾的是，多年来五花八门的商业性、广告类、作秀型、快餐式所谓全国性诗词大赛，总体上显然违背了古来诗词创作所固有的规律，而中诗学会领衔主办诸多所谓全国性诗词大赛，对诗词创作规律的偏离尤为严重。首先，中诗学会参与的绝大部分所谓全国性诗词大赛，都是强行默认平水、词林无声哑韵的，仅此一端，便已实质性地将相应作品打入另类，亦即只能确看、无法确读的所谓案头文学，这就从根本上颠覆了唐宋诗词读诵吟唱的优良传统了；其次是严重助长了公然摒弃“知人论世”而热衷于就句论句的隔靴搔痒式评诗之风；最后当然是制造了不计其数的诗词垃圾、准垃圾、类垃圾，却由浮躁演绎到浮夸。 3）对于习总“紧紧依靠广大文艺工作者”的要求，中诗学会理解上也是相当肤浅的。须知，习总《在文艺座谈会上的讲话》主要是针对文艺创作而言的，而中诗学会的本质属性毕竟是“学术性”的，亦即开展诗词学术研究的，那就理当由真懂诗、韵、评的诗词学者来主导学会，而不应是行政领导型的离退休老干。非但如此，作为协调管理外加学术服务型的中诗学会，尚应紧密依托确有建树的诗词学者才是，而不应踢开学术、踢开学者，凭借“官本位”强行误导。而实际上呢，历届中诗学会几乎都是清一色的离退休老干，少数用来装点门面的专家教授， 也多属唯书、唯上、唯师、唯玄一类。不客气地说，则是奴才型居多。据网上资料，张学良晚年评价蒋介石说：宁用奴才，不用人才。据说，薛岳将军也有此慨。中诗学会在用人方面比老蒋到底强多少不好说，问题却是显而易见的。比如，靠“十大导师高级研学班招生启事”那等封官许愿来招揽生意、打造圈子便严重欠妥。 4）当然，“十大导师”之说本身同样严重欠妥，何况又衍生出“十大创作导师”和“十大理论导师”呢？平心而论，中诗学会若是真有拿得出手的确懂诗、韵、评的“双十大导师”尤其是“十大理论导师”，何至于长时期大面积地以匠人充诗人、以游戏充诗词、以哑韵充雅韵、以隔靴搔痒甚或信口开河充诗评呢？难道《汪精卫诗词中的“精卫情结”》中此等教训还不够深刻吗：“这个汪精卫真是写得好，尽管他外表上做了大家以为是汉奸做的事情，但从他的内心看他绝不是一个汉奸。”行文至此，不得不顺便说说中诗学会的媚俗问题了。关于这个问题，早有诗友公开发帖批评过了，比如，中诗学会新版官网“诗教在线”上的《何为律诗》之类小儿科诗教指导文章，即属典型的媚俗。中诗学会领衔主办的不设门槛、不设标杆、来者不拒、多多益善的各类所谓全国性诗词大赛又何尝不是一种赤裸裸的媚俗呢？学术性的中诗学会尚且如此，遑论其他诗词类组织耶？ 5）上行下效。有中诗学会如彼示范，其他各揣心腹事的所谓诗词组织甚或皮包公司如法炮制、借题发挥、趁机大玩而特玩五花八门的猫腻借以坑蒙拐骗，也便不足为奇了。吟者原拟专章研讨五花八门的所谓全国性诗词大赛，尤其是由中诗学会领衔主办的所谓全国性诗词大赛，也认真收集了大量资料，并且实质性地写了一些。后来想想，还是给中诗学会主导下的中国当代古典诗词界留点儿颜面吧，毕竟太丢人了，太荒唐了，太过匪夷所思了，也便作罢论了。不过，有两个重要倾向却实在是不能不提，那就是：由中诗学会、省级学会领衔主办以及官方半官方背景的所谓诗词大赛，其水准通常不如民间团体、诗社组织的同类赛事；由胡须满腮、头衔满身的所谓专家教授评选出的作品，往往不如中、青年诗者评选出的作品质量高。这两个基本倾向或曰基本规律是由大有某某先生发现的，吟者大致考察了一下，还真是所言非虚，由前述万里挑一的一等奖作品《鹧鸪天•红船》普遍不受待见，便约略可见一斑。 6）此等倒挂现象绝非偶然，更绝非仅仅限于以上两端。中诗学会新版官网上晒出的精选诗词，总体上便明显不及有关诗词园地上的精选作品。事实上，总体而言，无论对诗人、诗词本来面目的认知，还是对诗韵、诗评本来面目的认知，高高在上的中诗学会都不及多数省级学会。当然，此乃相对而言。事实上，由离退休高干主导的多数省级学会也没好到哪里去，只不过总体上比中诗学会略强一些而已。包括诗之真谛、韵之真谛、评之真谛在内的学术层面的认知倒挂就更离谱了，确有独到心得、确实有所建树、颇具专业味儿的诗词学者个体其实大有人在，而挂着偌大个“学术性”招牌的中诗学会总体上反倒是业余级别的，其业余程度简直让人跌破眼镜，一如本届中诗学会。吟者一直想不通的是，怎会出现如此荒唐局面呢？须知，如果中诗学会能够恪守“学术面前人人平等”这一古今中外最起码的学术规矩，那么任何社团、任何个人公开发表的建树性学术观点，还不都是我泱泱大中华的！关键之关键在于，你得首先是个行家，并应懂得尊重知识，尊重学术，尊重人才才是。 7）习总《在文艺工作座谈会上的讲话》谈及“坚持以人民为中心的创作导向”时，曾要求包括文学界在内的各文艺领域都要“创作生产出人民喜闻乐见的优秀作品”，在此，吟者还得当着天下诗友乃至全体国人之面请教一下中诗学会最高管理层，平水也好，词林也罢，连你们自己都既读不出又听不懂，而采用不伦不类、似是而非的拟读时，在包括现代读书人在内的广大人民听来，却又无异于人声鸟语，然则人民又怎能“喜闻”呢？不计其数的或薄情、或寡味、甚或无情无味的所谓当代古典诗词给唐诗宋词拾鞋都不配，包括现代读书人在内的广大人民又怎能“乐见”呢？当代所谓古典诗词集白送都没人要之窘境由来已久，并且愈演愈烈，难道还不足以引起中诗学会深刻反思吗？又有何颜面不合时宜地强行推进入史呢？ 而一旦藉此矫饰，文过饰非，继续吹着唠，那不又是错上加错了吗？2035年建成文化强国大业乃是国家与民族利益之所在，不容任何社团拖后腿，中诗学会难道还不考虑全面回归学术吗？迫在眉睫、火烧眉毛之际，包括中诗学会领衔主办以及参与主办的各类所谓全国性诗词大赛在内的一切非学术活动，难道还不该全面叫停吗？
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