寄 语：我一直对先生的定义是诗人，作家，小说家。也就是于我看见先生成就最好还是诗，不是五四前后写作白话篇（类同当下口语诗），而是《野草》。《野草》是先生最为特殊与另类的著作，在艺术性层流甚高于先生的杂文与短篇小说，我知觉散文诗的定义是确切的，在先生的《野草》后，再没有那么深邃的散文诗吸引我回味，当今的散文诗只有艺术的描边，临帖，修辞，内容大致空无有，少有先生那般对人性甚至于自我至暗时进入，《野草》是用灵魂与思想作的诗，且是大诗，与时代对过话的那种诗，我不认同主流对《野草》的解读与看法，太局促，《野草》中是深邃的中国人里世界，富有深刻的哲性，残酷的人性，与唯感性与唯理性，今天来读也不过时，我会用我自己的思与观断断续续尝试写一些觉与悟，读诗唯有诗人来过最为妥帖，敬意，共享。
先生的精神也是中国作家的精神，甚至是青年精神，就像索尔仁尼琴于俄罗斯，惠特曼于美国，莎士比亚于英国，是民族魂。很多人也忽略了鲁迅也是诗人，且是大诗人。需要一代代人传承下去，吾虽边际落拓之人，匹夫亦有远志与担负。
鲁迅《野草》：《颓败线的颤动》原文与琉璃姬读文
鲁 迅：我梦见自己在做梦。自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部，但也看见屋上瓦松的茂密的森林。
琉璃姬：梦中之梦，视角不是梦中人视角，由此可见宏观与局部。我说要说予那梦中梦之人听。
鲁 迅：板桌上的灯罩是新拭的，照得屋子里分外明亮。在光明中，在破榻上，在初不相识的披毛的强悍的肉块底下，有瘦弱渺小的身躯，为饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣而颤动。弛缓，然而尚且丰腴的皮肤光润了；青白的两颊泛出轻红，如铅上涂了胭脂水。
琉璃姬：如此困苦于环境细节中，母亲仍是将那光明拭之敞亮，母亲在披毛强悍的肉块之下，是骨头，中国人的骨头，这里是伏笔，暗示，因此尚且丰腴的皮肤光润了；青白的两颊泛出轻红，如铅上涂了胭脂水。
鲁迅：灯火也因惊惧而缩小了，东方已经发白。
琉璃姬：天亮了，中国天亮了。
鲁迅：然而空中还弥漫地摇动着饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣的波涛……
琉璃姬：然而天亮后中国仍然充满饥饿，苦痛，惊异，羞辱与欢欣的群体。
鲁迅：“妈！”约略两岁的女孩被门的开合声惊醒，在草席围着的屋角的地上叫起来了。
琉璃姬：孩童仍身处贫瘠的屋角。
鲁迅：“还早哩，再睡一会罢！”她惊惶地说。
琉璃姬：母亲因为贫穷害怕女儿醒来。
鲁迅：“妈！我饿，肚子痛。我们今天能有什么吃的？”
琉璃姬：孩童并不理解母亲的惊惶，孩子是自私的。
鲁迅：“我们今天有吃的了。等一会有卖烧饼的来，妈就买给你。”她欣慰地更加紧捏着掌中的小银片，低微的声音悲凉地发抖，走近屋角去一看她的女儿，移开草席，抱起来放在破榻上。
琉璃姬：这一节无内容需要解读。
鲁迅：“还早哩，再睡一会罢。”她说着，同时抬起眼睛，无可告诉地一看破旧屋顶以上的天空。
琉璃姬：这个家庭就是中国，也是当时中国传统女性的真实写照。
鲁迅：空中突然另起了一个很大的波涛，和先前的相撞击，回旋而成旋涡，将一切并我尽行淹没，口鼻都不能呼吸。
琉璃姬：先生于一百年前用意象建造出魔幻的现实主义写作，如此身临其境的变幻，在没有影视剧，不插电的年代，先生也好借助梦来发挥。
鲁迅：我呻吟着醒来，窗外满是如银的月色，离天明还很辽远似的。
琉璃姬：时空的转换，变幻。
鲁迅：我自身不知所在，眼前却有一间在深夜中禁闭的小屋的内部，我自己知道是在续着残梦。可是梦的年代隔了许多年了。屋的内外已经是这样整齐；里面是青年的夫妻，一群小孩子，都怨恨鄙夷地对着一个垂老的女人。
琉璃姬：还是梦中梦，还是那个家庭，还是那个中国，时代变了，母亲老了，女孩长大了，已作人母，她鄙夷着，怨恨着含辛茹苦养育她长大的母亲。
鲁迅：“我们没有脸见人，就只因为你，”男人气忿地说。“你还以为养大了她，其实正是害苦了她，倒不如小时候饿死的好！”
琉璃姬：女婿怨恨妻子，从而怨恨着岳母。
鲁迅：“使我委屈一世的就是你！”女的说。
琉璃姬：女儿受了丈夫的委屈，怨恨老母亲。
鲁迅：“还要带累了我！”男的说。
琉璃姬：男人如此刻毒。
鲁迅：“还要带累他们哩！”女的说，指着孩子们。
琉璃姬：女儿将怨恨给了自己的孩子
鲁迅：最小的一个正玩着一片干芦叶，这时便向空中一挥，仿佛一柄钢刀，大声说道：“杀！”
琉璃姬：孙儿也生出怨恨，要杀了外婆。
鲁迅：那垂老的女人口角正在痉挛，登时一怔，接着便都平静，不多时候，她冷静地，骨立的石像似的站起来了。她开开板门，迈步在深夜中走出，遗弃了背后一切的冷骂和毒笑。
琉璃姬：母亲的形象是可敬的，反衬的，悲惨的，中国传统女性的背影，也是旧时人性与风骨反衬出真实的写照，作者与读者此刻内心都是震撼的。
鲁迅：她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央，于一刹那间照见过往的一切：饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣，于是发抖；害苦，委屈，带累，于是痉挛；杀，于是平静。……又于一刹那间将一切并合：眷念与决绝，爱抚与复仇，养育与歼除，祝福与咒诅。……她于是举两手尽量向天，口唇间漏出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语。
琉璃姬：母亲与先生是同一个灵魂，因而感受如此尖锐真切，有如此的细节与微观，又如此的弃绝悲愤，这是国度至深的悲凉，莫过于人与兽非人间所有无词的言语……
鲁迅：当她说出无词的言语时，她那伟大如石像，然而已经荒废的，颓败的身躯的全面都颤动了。这颤动点点如鱼鳞，仿佛暴风雨中的荒海的波涛。
琉璃姬：母亲是先生的意识，先生正承受着那孩童尖锐刻毒，恩将仇报的口诛笔伐。
鲁迅：她于是抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。
琉璃姬：于是母亲悲惨一生，不能表达的愤怒，只能汹涌奔腾于无边的荒野，此刻，母亲已经死了，因此才有这戏剧效果处理。
鲁迅：我梦魇了，自己却知道是因为将手搁在胸脯上了的缘故；我梦中还用尽平生之力，要将这十分沉重的手移开。
琉璃姬：这是真实的噩梦，母亲死了，悲惨死于梦中之梦，她不是自杀的，而是被那只后辈压在梦中沉重的手压死的，先生只想移开梦中之手，回到现实。
结 语：这是先生集子中震撼并惊艳到我的篇目 没有想法与先生再对话，本篇已经不是散文诗 而是微型诗剧，中国近代文学中魔幻现实主义 场景从宏观至微观至时空转换都有入微描写 舞台剧代入感真实强烈，文采又作赏心悦目 敏感于情感于细节于叙事处理上精致又尖锐 是先生用心用力刻画，其中有悲惨的雕刻音 异常荒诞，异常细腻，异常压抑，异常写实 宏观的中国社会传统女性到微观的自我解构
鲁迅写于一九二五年六月二十九日 琉璃姬读于二零二二年三月二十四日
诗人琉璃姬：写作也是将头摁进黑夜的过程
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