论情詩

屈铁钢

一
爱情是诗永恒的主题，古往今来，产生了多少优美的情诗。然而在这几十年里，并未产生真正意义上的情诗，如海子（德令哈）＂满世界我不想，我只想你＂不过是泛泛之辞，太笼统了！又如舒婷（致橡树）筛子上，尽大的。那有情诗缠绵状？反语法反逻辑的颓废写作方法，是注定写不了情诗的。男女授受，儿女之情是值得一歌的。若没有男欢女爱，种群如何延续？生活还有何乐趣？正是人间存在圣洁的爱情，才产生众多优美的文字，音乐，雕塑，绘画。使现实增色，使历史添彩。不要以为情诗是淫秽，有伤风化。文革时禁止情诗无疑是不对的。只写感情，不作色情描写是情诗与黄诗本质区别。人间儿女年轻男女彼此爱慕，追求，憧憬与希望，失落与悔恨，替情诗提供取之不尽，用之不竭的素材。而现代诗人局限于意象即诗与无韵写诗，几乎无一染指涉猎情诗，实在匪夷所思。

屈铁钢

二
现代人写现代詩当有现代特色。改革开放以来，中国发生巨大改变，人们价值观，爱情观，择偶观也产生变化。所以写情诗不但要写精神层面上东西，亦要顾及物质层面。同甘共苦可以，长期可以同甘，但长期共苦就很难说，至于异地恋，老少恋，实在不敢菾维！还是多写正面精神层面上东西，少倡导享乐主义，朝三暮四。更不要颂扬小三，小秘，小蜜，风流纨绔，始乱终弃。肖然不应该老一套，所謂生死不逾，从一而终，也不大适宜。写情诗主要是两情相悦，彼此相爱，亙相倾慕。不以家族门第影响。现代人对贞洁观念淡薄，少年调情，少女怀春，多因荷尔蒙发作，图一时之欢。但一旦登上婚姻殿堂，受法律道徳约束，是断不可胡来的。我们写情诗主要是正面上去引导，苦乐共担，休戚与共。宽厚待人，严于律己。对于乱伦，丁克，群交，兽交，鸡奸，决不能从而颂之，因为这些是反人类反天道的胡作非为，自甘堕落。社会再变化，也不会允许下三滥危及社会的。

云里流溪

舒婷的《致橡树》不是真正的爱情诗。注意首句的"我如果爱你"，这告诉世人此诗只是单方假设而已，如果真爱你，就不会是这样了。舒婷自己也承认《致橡树》不是爱情诗。

云里流溪

当代的优秀爱情诗你没有读到。

屈铁钢

三
写情诗当用欢快流暢的笔触，禁止晦涩不解。情诗是很私秘的事，是男女间爱慕的亙相表述。如得爱之欢，失恋之痛，思念之苦，与对未来期待，憧憬，都是坦诚，真挚的。有些是直白，开诚布公直奔主题，有些是委惋，迂回隐蔽地表达倾慕，文辞朴实且华美，却无浮夸不实。现在人们观念改变了许多，不少儿女只求痛快只求一时之欢，而不考虑久远，白头偕老。很难说这是消极的东西。但还是不宜出现在情诗中，毕竞水性楊花，朝三暮四并不是真爱，而是种贪欢与戏耍。既然遇上了，又朝思暮想，且又一见钟情，一見如故，说是冥冥注定，也不为过吧。总之写情诗要动感情，来不得半点虚的。一般的形容，如花，冃，云，影之类都用滥了，得别出心斋，另创新意才好。不同的地方，调子也会不同，不同的人，风格也有差异。亲昵的称呼，因水土而反差，正是着力独具一格，写词造句不落俗套。（待续）

屈铁钢

四
写情诗本是少年人专利，少年有了真切感受与体验，写起来容易得多。但现在写诗的多是老一辈，这又如何写呢？主要是通过回忆，回忆年轻时情事中的酸，甜，苦，辣，加以几十年的颖悟，写岀来也不会太差，其次是对老夫老妻的始终相伴的赞叹，及亡人故去后的黄昏恋的企求，这样写出的情诗多少有点淒凉，悲怆之感，但同样可以动人。只要不是说虚的，空口打哇哇，多少有点料，一定能引起共振，写诗贵在情真意切，真情实感。诗人应该记住，写诗不是玩弄辞藻，而是有感而发。许多投身文学的人，首先是从写诗开始的，一般说来，写诗有助于写作功力提高，而不是与之相反，写意象诗写惯了，竞产生写作能力丧失，不少诗人连一个短文，札记也写不好，连一封信也写不了，足见反语法反逻辑的意象诗给诗人大脑思维多大伤害。写实，写情可以让这种伤害降至为零。（全文完）