宽格在微型诗词方面的试验

林长信

　　个人对低于日本《俳句》17个总字数的中国《微诗》的字数量的“表达能量”曾有过数次的回应。以下是回应文之一。
　　而若是欲写作长字数（多于五言绝句）宽格的《微诗》，那何不就迳写格律诗-五绝、现代诗-小诗（约14行以内）可矣。至少够表达出了诗歌五特性（1绘画性、2音乐性、3建筑性、4思想性、5指向性、5舞动性/戏剧性）之一的“指向性”，使读者得以在诵读后可终获安息。个人浅见如此。
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诗片61.《微诗与诗思的指向性》。林长信/2019-4-27

　　时下流行一种--三两行且少字数--“微诗”，其内容大都不如一句格言来得"实在"，却又名之为"诗"。于我是风吹草低，而不见牛羊。我宁可用看微诗时间去翻开案头的《唐诗三百首》，朗诵那读过千遍也不厌倦的（20个字）五言诗。音乐与诗歌等艺术在创作的意旨（=乐思/诗思/画思...）都是有[指向性]的，表达了创作者被实体对象或心灵意念在感触/感动之后的一种心怀趋向。而“微诗”则像是路经某物的偶尔一瞥，行笔用字又少于五言绝句，所以，只能对对象与心思写其外像且片断的比拟，以致让读者找不到出路的方向。像这样的偶见而无感之作其实会浪费掉读者的阅读精力，而读者也不愿尾随去浅化自我。//

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诗片40.《诗的第五性：舞动性》林长信/2018-4-21

　　【诗家向阳说：诗的四特性(兼含形式与诗思)】：1绘画性/意象、2音乐性/韵律、3建筑性/结构(以上三者是五四年代闻一多先生所畅言的，不知是他引自国外的诗论，或是他的自创)、4思想性/意境、内蕴。--而文人杨照与女儿李其叡谈音乐时所提及艺术作品的方向（指向）性。个人以为若思想性指称的是艺思/乐思/画思/诗思…，则思想必应涵括有其理路及方向，自无待言。　　然而，我们在欣赏元曲时，就会发觉填词人除了在词文内具有以上四性之外，他还要在词内预先为舞台上伶人的走步、舞蹈、科（动作）、白（对白）作留备，所以，元曲的词文明显的富藏5舞动性/戏剧性，精彩得很。想想昆曲的舞台采用无图画的黑布（名曰：守旧）为背景，[观众]在台下击节暗哼之余，还会参与入许多的景物与实物的想象。而其剧本[读者]在随着《游园（如次）》词文的进行时，很清楚地可以感受到伶人的视线与脚步所及的路径与相关的建筑、景物。读者在字里行间需参与入许多的景物与实物与游动行止的想象。所以说，当人们在欣赏文字的元曲时，不止立即会浮现出画面感，还又添上了游移的舞动感。真有文学性，真是好！　　无怪乎[外部事证]-昆曲列名在[联合国教科文组织]2008年的《人类非物质文化遗产代表作名录》。详：维基百科<人类非物质文化遗产代表作名录>。//