190、德昌 【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析（01-10

山城子

190、德昌 【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析（01-10）

赏析人：山城子

1） 选自悲伤情歌系列之一 子樵《悲欢岁月》
【美句】

那一点一点蒸发的疼
像受了烙刑一般

【赏析】
——动词“蒸发”的拟物兼通感式活用，使感觉到的疼痛，变成了视觉效果，看见了一般。
——“烙刑”的比喻，表达了难耐的悲伤。

2）选自悲伤情歌系列之二-子樵《尘埃里的花》

【美句】

愈精致的心事愈脆弱
彷佛晶莹剔透的琉璃

【赏析】
——形容词“精致”“脆弱”系拟物兼通感式的活用。这样的积极修辞，使阅读效果一如心事物化了一般就摆在面前了。
——用“晶莹剔透”修饰“琉璃”，是比喻那个“心事”的纯洁美好。

3) 选自悲伤情歌系列之一 玉蝶儿《悲欢岁月》

【美句】

这秋月冷，这菊花瘦
你带走了爱的饥荒，留下我泪的蔓延

【赏析】
——美丽的复沓排偶句中，有“冷”与“瘦”的移就式活用，产生了灵动的对称美。
——用“饥荒”比喻，通俗说就是情债了；“蔓延”的移就式活用，读出了伤感的宏大。

4) 选自悲伤情歌系列之三-子樵《最後一夜》

【美句】

配合閃爍光影製造浪漫
你的心事撒了一地

【赏析】
——动词“制造”与形容词活用为名词的“浪漫”相搭配，其阅读效果，就化无形的“浪漫”为有形的了。这样，动词“制造”可称之为拟物兼通感式的活用。时下，在现代诗中已经有所运用，这是语言创新的新亮点，是积极修辞的新发展。只有形而上学的语言学家，和那些迂腐的大学教授，以及一些不懂文学的浅薄者，才放肆地批评为违背语法云云。

——同样，动词“撒”也是做了拟物兼通感式的活用。于是不可视的“心事”，也可见了一般。这就叫生动形象，符合积极修辞的原则。绝非那种电脑软件式与东施效颦式的乱搭配可比。电脑软件式与东施效颦式的乱搭配，才是对语言的破坏。两种情形的辨别，只能用积极修辞的原则来判断确定。符合，就好就发扬，不符合就坚决唾弃。

5）选自悲伤情歌系列之二 玉蝶儿《尘埃里的花》

【美句】

隔空的情砸疼一地的尘
碎成片片斑驳，空流、空痛

【赏析】
——动补式双音合成词“砸疼”，在这个语境里，无疑是一种新的活用。因为“砸”，那非物的“情”，就有了重量似的，甚至可以看到了。因为“疼”，“一地的尘”，觉得人儿似了的了。这样，化无形为有形，化感知为视觉，化无觉为有觉，于是就生动活泼形象起来。这就证明了其乃积极修辞的效果。那么，这是个怎样的积极修辞呢？应当叫做：动补式双音合成词比拟（拟物+拟人）兼通感式活用。这是对积极修辞的拓展，是语言创新的前沿。

——“碎成”也是动补式双音合成词，在语境中应当是拟物式活用，而形容词“斑驳”，则活用为名词了。“空流、空痛”是偏正式双音合成词的复沓排偶，其阅读效果铿锵而沉重。

6) 选自悲伤情歌系列之四-子樵《滴滴答答》

【美句】

生命能有多少滄桑
能在人生版圖裡揮霍

【赏析】
——是的，一个生命就是一个世界，所以也有沧桑巨变。一个司空见惯的词，搭配到一个新语境，却又经得起品味而品出美来，这就是诗性的美句子了。

——人生，是生命的过程，涉足之处多了自然就构成版图。妙在不能太“挥霍”（动词的移就式活用）了——珍惜之情已在其中了。

7) 选自悲伤情歌系列之四-玉蝶儿《滴滴答答》

【美句】

一阙清泪，一墨生香

【赏析】
——自由体新诗中，出现这样古色古香而推陈出新的复沓排偶美句，真令人欣喜。移就式活用以“阙”与“清泪”搭配，就让读者看到了那首伤感动人的词了；换成“一墨”还是指这首词，却以“生香”的比喻，暗示该词艺术上的出新了。

8）选自悲伤情歌系列之二 文杰《尘埃里的花》

【美句】

随时都要蹦出来

这些情感小蝌蚪，平常
都是豢养在怀里的。

【赏析】
——“要蹦出来”的，原来是“情感小蝌蚪”啊！这样的比喻，立刻使诗句生动活泼起来。动词“豢养”的比喻兼拟物式活用，则把语境变得诙谐起来。

9) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》

【美句】

一度春风，一度火；一阙秋风，一阙烟
烧了多少三百六十五，悔了多少三百六十五

【美句】
——两行诗里，容纳了这样多的复沓、反复与排偶（一、一度、一阙、多少…+三个排偶，+“阙”的两处比喻式活用，共九处积极修辞）。虽然，但其流畅跌宕流转丝毫没有斧痕。这才是既明白又审美的好诗句。

10) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》

【美句】
雨花碎，霜花染，雪花侵

春褪了，色衰了，心凉了

【欣赏】
——上下节相对应的两组精短的排比。前者还使用了美丽的排词（雨花、霜花、雪花），也是“花”的复沓。后者，还有形容词“衰”“凉”活用为动词，以及时态助词“了”的复沓。认真起来说这18个字所构成的美丽，其实七次无痕地使用了积极修辞，焉能不美？！