本帖最后由 身后眼前 于 2023-4-26 09:57 编辑
《》菊展
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一场菊展，通常都会拥有一座长安城
三五位女王，几十几百位公主
一千只花蝴蝶
一万只章鱼，以及
成吨的虾兵蟹将
迈开蟹步，擎着拍杆
到处转悠的，不是在钓鱼
他们是在套玉环，捣黄巢；追彩虹
花荫下，凭锦绣栏杆
那谁又在画太极，缅伏羲，思女娲与盘古
2022,8.5.午。身后眼前。
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附：[唐]黄巢1
《题菊花》
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝， 报与桃花一处开。
2
《不第后赋菊》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
《醉花阴》
宋代/李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
古人歌咏菊诗最有名的是黄巢两首——《题菊花》与《不第后赋菊》。名句有李清照的“人比黄花瘦”。其它咏菊诗数不胜数，仅仅《红楼梦》里面就有十多首。什么问菊，访菊，供菊，忆菊，对菊，画菊，梦菊，残菊之类，应有尽有。
《菊展》这标题，估计古人没有写过。尽量避开前人窠臼，这是有我有兴趣落笔的原因之一。
一场菊展，就是一座城的展览。这是我对现代城市菊展的第一印象。一般，都是规模宏大。参观的各色人都有。漂亮女孩与贵妇人气味的女人也不少。他们是公主，是女王，是菊花以外，菊花展上的真正主角，分外引人注目。
花有了，再就是大量被招徕的蝴蝶。这些蝴蝶中不乏摄影艺术家，也不乏登徒子。真假艺术家，护花使者以及登徒子们来往穿梭。他们脖子上挂着照相机，醉翁之意不在花，而在乎美女之间----套玉环，追彩虹之类便是也。
可也有不合流俗之人，在花阴之下，在不被人注意的旮旯沉思。他们是思想者，默默地思考着人类的一切未解之谜。人类从何而来，敢问人文始祖伏羲，敢问开天辟地的女娲与盘古？
面对眼前的繁花似锦，远溯亿万年之前之根。将万千锦绣，古今世事浓缩于方寸之内，三言五语之中。试问，主题如此宏大，古诗中可有先例？
古人咏菊诗，大都是七言八句，此新诗也就是十行，百字出头而已。认为古诗凝练，新诗一定啰嗦的说辞可以休矣。
如何做到，不是要像老干体那样喊口号，文青体那样打鸡血。浩然的《金光大道》长篇大论，曾经洛阳纸贵，至今安在？郭小川们的马雅可夫斯基体的气壮山河，花里胡哨，至今安在？
其实，新诗，要做到宏大与意象密集而不空洞，秘诀也就是两个字——呈现。
唯呈现，可以不需要述说，大喊大叫，可以通过摆事实的方式，将意象堆积起来。
因为呈现，即使是主题宏大，也不需要像荷马，但丁，歌德们那样长篇大论，短诗也可以做到。
呈现，是近些年新诗作者中出现比较频繁的一个词。何谓诗歌的呈现？即客观。以前，大家爱说白描，白描与呈现意义相近。但是白描不如呈现更客观。唯客观，主观因素减少，实物的客体得以呈现的面就更大更广。《红楼梦》为何是百科全书，其虽然是小说，也是客观描写与呈现很多，较少主观叙述的成分的缘故。
真懂“呈现”的现代诗人，一定掌握了最先进与锐利的武器。其将无敌于诗界，更无惧古诗的辉煌，无畏创造诗歌更辉煌的未来。
最后，仍然需要说明一下，此诗“宏大”与精致凝练虽然不输于古人。但是，也不过是鄙人的二流作品，而鄙人又不过是当今三流诗人。如今三流新诗诗人的二流作品，已经可轻松将所有老干体，文青体的煌煌大作踩在脚下。认清这一点，我劝那些老干体，文青体的拥趸们面对新诗切不可再大放厥词了。
2023，4，25.
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