80年代后： 2004年文学小丑 ///秦客

管上

80年代后： 2004年文学小丑 ///秦客<br>[ 回复本贴 ] [ 跟从标题 ] [ 关闭本窗口 ] [ 刷新 ]<p>--------------------------------------------------------------------------------<br>80年代后： 2004年文学小丑 <p><br>前几天偶尔走进书店，一看傻眼了，偌大的一个书店只有一个书架前挤满了一些背着书包的一些年轻学生，看起来像小学生、中学生，顶大的不过是一些刚入校的大学新生。这些人中女生占了多数，但也有一些充满奶油味的几个男生，我为什么会把这个看起来似乎是一件小事情说的这样详细，那是我注意到书架上摆设的书，我大概看了看，无非就是一些学生作家或者所谓的“ 80 后”们的书。这些书给我的感觉就是无病呻吟，要么就是将小资进行到底，还有就是没文化的所谓假先锋、假叛逆，趁着八十后这个诱人的招牌混水摸一把，不管怎样总有一把可得。相对其它寥寥无人书架，这个书架还是比较令书店老板欣慰的。 <p><br>如果谁要问起 2004 年的文坛是一个什么样的年份，只要稍微注意一下这事的人都会异口同声的说： 2004 年是八十后的。的确， 2004 文坛最关键的一条名词就是——八十后。和一个朋友谈起八十后，朋友说谁沾上八十后谁就沾光，仔细算一算想想也就是。首先从作者成名得利来看，只要年轻作者或者只要是八十后的，作品在书店不畅销才怪；其次是出版社和书商得利，就目前书市来看，八十后作者的书是比较畅销的好卖的，因为中小学生在中国是一个巨大的市场，谁把握的好谁就赢利；再次就是一些成名作家或者是八十后的前辈们吹捧和炒作，这些前辈们为什么这样做，这样做能给他（她）们带来什么？我想原因很简单，其一就是想让所谓的八十后们永远生活在他（她）们的阴影之下，其二就是让八十后这一代当现代的仲永，其三就是将来八十后成长起来，他（她）们还是前辈，还是当年扶持八十后的功臣，其四就是借八十后赚一大把。也许有人开始骂我了，但是 2004 年的确就是这样的一个年份。 <p>八十后：到底是个什么东西？ <p>“ 80 后写作”是指上个世纪 80 年代出生的青年作家群体的写作，大约是在上个世纪末，主要代表人物是韩寒（代表作《三重门》）、许佳（代表作《我爱阳光》）、郁秀（代表作《花季•雨季》）等。进入本世纪后，新作层出不穷，新人不断涌现，使“ 80 后”文学群体愈来愈壮观，在文坛内外的影响也越来越大。他们中的郭敬明以《幻城》和《梦里花落知多少》接连在 2003 年到 2004 年文学畅销书排行榜中位居前列，张悦然等人也以《葵花走失在 1890 》等作品赢得年轻读者的喜爱，使得“ 80 后写作”成了当代文坛不可忽视的一个文学存在。 <p>而 2004 年八十后更是热闹非凡：二十岁刚出头的辛唐米娜推出号召“拯救子宫”新书《绝不堕胎》：“女人要爱护自己。如果你不能控制你的情欲，至少控制好你的子宫，这样才能让你减少伤害” 。去年因为作品《陶瓷娃娃》而震撼文坛的易术，今年 22 岁，新生代作家，湖南省作家协会会员，曾获“东京文学奖”， 2004 年易术携《孔雀》再出击。 2004 年年初，张悦然的长篇小说处女作《樱桃之远》获莫言做序，由春风文艺出版社隆重推出，首印 10 万册，在短短几天时间订数超过 20 万，受到出版、新闻和文学各界瞩目。郭敬明的《幻城》和《梦里花落知多少》的发行创造了出版界的神话，使一些人不得不说出这样的话： 2004 年的文坛绝对属于 80 后作家的文坛。某一天《羊城晚报》做出一份 80 后作家排行榜，而李傻傻就被该报排在了第一位，可见李傻傻不是一般八十后。李傻傻尚未出版任何著作，就被称为‘ 80 后文坛第一高手’，著名作家马原也将他推崇为‘ 80 后实力派 5 虎将之首’。 接着李傻傻就脱颖而出，《花城》杂志和花城出版社将会力推其长篇小说处女作《红 X 》，这使得李傻傻成为‘ 80 后’唯一一个获得纯文学领域力捧的作家；而东方出版中心也将出版他的第一本散文集《变成鬼的人》。随后这两本书一直处于排行榜中。 还有一位就是孙睿， 2004 年之前没人知道孙睿是谁，而现在，才几个月时间，没有人不知道《草样年华》才是假的。可见这是一个商业时代，成名真快。 2004 年八十后作家春树登上了美国《时代周刊》，《北京娃娃》和《长达半天的欢乐》出版后， 2004 年又抛出 : 《抬头望见北斗星》。以及最近出版入选众多八十后作者的《我们，我们—— 80 后的盛宴》。像这样的书数不可数， 2004 年八十后真是热火朝天。 <p>说了这么多我还是想承载一下我的观点，七十年后的出场才是短短的几年，如今七十年后还没有功成名就的时候或者说七十年后如日中天的时候，八十后登场了。先说说这种称谓，“八十后”这个称谓完全是盗版的称谓，没有一点说明这个年代的意义。那么再说说八十后文学意义，八十后的文学意义是什么，是先锋写作还是经验写作？看看他们的作品就知道了，他们不是先锋，也不是经验写作，而是模仿写作，苏童、王小波、余华等人成了他们的师承，也难怪。而一些很有名气的所谓的八十后是抄袭一些有名气的作品，有的还弄个官司打打。这些八十后不是一个两个，而是一大批。我之所以说八十后是如今文坛的小丑这就是其中的一点。书的封面被印刷的花花绿绿的，中间插有大量的图片或者是漫画。据说有一本所谓的长篇小说只要八千字，而图片和漫画就占了 150 多个页码，听起来有些好笑，也难怪，读者是一些好奇爱热闹的小孩子。从而我们可以想象到八十后到底是个什么东西？ <p>八十后：商业的成功，文学的失败 <p>所谓的排行榜，所谓的实力派、偶像派，所谓的包括马原主编的《重金属》等都是市场形式下的商业炒作。为的是什么，对于出版社和书商来说，为的就是利益。从春树的《北京娃娃》、孙睿《草样年华》，再到被称为‘ 80 后文坛第一高手’，《花城》杂志和花城出版社力推的李傻傻和他的《红 X 》都是一样的。 <p>谁是 80 后文学的代表？ 80 后文学：实力派与偶像派之争？以及八十后排行榜。从这种种现象我们看出：文学是否进入了消费时代。接下来的问题是市场会不会弄“脏”文学艺术？读者是否会产生一种审美疲倦，慢慢的，一些读者是否会与文学越来越疏远？八十后是真真的成熟还是虚假的泡沫？有时候我真的会想一下，八十后是不是文本很优秀，语言功底很扎实，构思很巧妙，也很有自己的特点，怀着这种心情我看了一些所谓的八十后名家的作品，让我很失望，一位同样是写小说的朋友，给我说他从来不看这些人的作品，没有意义，浪费时间。朋友的话很明显，就是说明眼人一看就会知道，所谓的八十后充当了一个商业的靶子，任商家、出版社、评论家们轮番射击！而作品有没有文学价值，他们不管，他们关心的是有没有市场，能赚多少，能得到多少好处！因为他们把握好年少学生的心理，知道他们想读什么书，想了解什么！于是八十后再次充当一次小丑的角色，在所谓的文坛上“呼风唤雨”。 <p><br>相对而言，我比较喜欢春树和李傻傻的作品。春树真诚，不虚假，不做作。而李傻傻聪明，文本具有一定的水准，可以说他已经超过了其它的八十后。但是他们还是商业的产儿，如果没有市场和商业的炒作，也许我们还不知道李傻傻是谁，但是我相信我将来一定的时间内肯定会知道的。 <p><br>市场之下，不知道八十后还能走多远，很快更年轻的九十后又来了？八十后还能当招牌吗？ <p><p><br> <br>

欧阳白

八十后：商业的成功，文学的失败 <br>这话有些道理的<br>但对于80后,时间还早啊<br>再看看<br>

蒋书余

读