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<br>五、读静庐听雨的《飞鸟》<p><br>近日在诗歌大厅看了几首静庐听雨的诗歌，总体感觉写的都不错，尤其是这首《飞鸟》，读后深有感触。<br>静庐的诗整体分为了六个部分。这六个部分在运笔和构思上，水平很均衡。<br>第一节：“天空是不朽的老者/飞鸟始终如新/一片片闪光的翅翼/接续成彩色的云，云/和云”<br>一开始作者就给读营造出一个天空与飞鸟境至，有如一幅画卷，清新而自然。天空是个永远不老的老者，比喻的很妥当，“飞鸟始终如新”，这句很新鲜，也很有味道，接着将鸟的意象转换成“一片片闪光的翅翼/接续成彩色的云，云和云”，干净而利索的语言，让人很容易接受，节奏感也很好，如涓涓流水，缓缓流淌。<br>第二节：“生命是一滴清水/精神自由往返/在没有欢乐的欢乐崖顶/将歌声唱成/露水纷披的丛林”<br>是啊，生命是什么？作者的理解是一滴水，很形象也很有内涵，任何生命都不过是大自然的一滴水，有清有浊。但如水的人生，总是希望自己的“精神自由往返”那怕是在“没有欢乐崖顶”，也要将“将歌声唱成/露水纷披的丛林”对生命的如此解释，真的是让人佩服。作者没有运用沉重的语言来对生命进行诠释，而是以一种清淡如水的词语，通过意象的组合和深入，让人感受到生命的澎湃。<br>第三节：“放牧月光之马/啜饮流浪的新酒/在一只白鸽的引领下/如箭/射向糖一般的/艰辛山谷”<br>月光之马与流浪形成一个人生的艰辛的意喻，但艰辛之中也必有欣慰，一只白鸽（这是一只和平而富有希望的鸽子）引领着我们，“如箭/射向糖一般的/艰辛山谷”这一节应该是作者深有感悟的一节，因为，在此节中“新酒”、“糖一般”两个词语，让人琢磨，可能是与作者的经历与生活有关。<br>第四节：“飞翔就是世界/意义蕴于其中/知者不惑/勇者不惧/仁者不忧”<br>“飞翔就是世界”很大气的句子，有股气势，不可阻挡，紧跟其后四句，尤其是后三句，具有名言的味道“知者不惑、勇者不惧、仁者不忧”在理性上达到了一种境地，给人以振憾和鼓舞。如果这节也能够通过意象来讲话就更好了。<br>第五节：“真正的飞翔从失去姿势开始/大直若曲，大巧若拙/此时死亡是羽毛编成的故事/是从一个花园/走进另一所花园”<br>这节的从一种姿态入手，“大直若曲，大巧若拙”把死亡与花园紧密地联系在一起，让人感到死亡并不可怕，淡化的效果和内涵，容易让读者接受，这节也是理性的东西多些，但不影响诗意的发挥，而且还有助于诗意的深化。<br>第六节：“我就是直穿天幕的飞鸟/上下飞腾/如同大地的鼓手/在沼泽般的森林中/我和白色的鸽子完成婚礼/用我芳香的歌/触醒光明织就的/黎明”<br> 在整首诗歌通过各种意象的组合完成了一个生命的历程之后，那么我的生命如何呢？作者在这节开始交待。我----直穿天幕-----飞鸟，把自己喻意为一只飞鸟，上下飞腾，不怕任何艰辛与苦难，并在沼泽的森林中，与白鸽完成婚礼，实现了自己的理想与梦想，用芳香的歌，触醒光明-------黎明，走过黑暗，使自己的世界和生命一片光明辉煌。<br>全诗层次递进，让读者在自然而然中感悟到诗的内涵，有一种始终向上的感发。我认为，一首诗歌应该给读者以启迪，以教育化，以力量，静庐听雨的这首《飞鸟》便达到了这种效果，他的诗没有更多的技巧，而有的是自然的流淌和喷发，这才是诗歌的实质，而那些习惯玩技巧和语言的诗歌我从来不屑一顾，那种诗歌看起来很热闹，但却是易碎品，当有人读了，它也就碎了，就在也没有存在的意义了。<p><br>2005.2.5 下午 草<p><p>六、伊沙这个鬼<p>伊沙，1966年出生西安，中国诗坛大哥式的人物。自1983年在中学时期，便开始学习诗歌、散文、影评的写作，并在《陕西日报》和西安市的一些征文活动中获奖。尤其是在1985年在《语文报》社举办的全国征诗活动中获，并成为中学生文学写作的代表人物之一。二十多年来，他一直坚持诗歌创作，并取得了不菲的成绩。<br>最近，阅读由青海人民出版社出版的《伊沙诗选》更加进一步了解了他的诗歌，同时在“论坛”尤其是诗江湖等网站上，又与他多次的接触，感觉他的确具有诗歌的天才。对他最大的印象是：他为人直爽，敢爱敢恨，很具有男人气慨；。他的诗歌语言是赤裸的，而且是“反修辞”的，是最不讲究技术的，具有四两拨千斤的效果。因此，他的诗歌深得广大读者的喜爱。<p>坚持赤裸的语言。<br>伊沙于1988年11月写出的名作《车过黄河》引起了强烈的反响。<br>《车过黄河》：列车正经过黄河/我正在厕所小便/我深知这不该/我应该坐在窗前/或站在车门旁边/左手叉腰/右手作眉檐/眺望 像个伟人/至少像个诗人/想点河上的事情/或历史的陈账/那时人们都在眺望/我在厕所里/时间很长/现在这时间属于我/我等了一天一夜/只一泡尿功夫/黄河已经流远<br>这首诗从字面上易懂有趣，但却有着深刻的内涵。每个人都黄河的熟知，读他的这首诗歌时，各有不同的感受和感觉。他就是通过这种赤裸的语言形式，把每一首诗处理的技术不留痕迹，阅读语感强烈。他始终坚持这一点，从不去刻意改变自己的风格。伊沙曾讲过：“风格善变的诗人要么天生具有戏子的品格（诗歌写作中最要命的一种“品格”），要么就是彻底的不成熟。庞德所说的“日日新”要慎解。”对此我非常有同感。我在论坛上，总是碰到一些诗友的回贴什么“风格依旧”“应该有所突破”“应该改改了”等等。我一直坚持不动，我行我素，因为我知道，我现在的诗歌写作风格是形成了，那只是完成了第一步，而就真正的诗歌还没有弄懂，走还没走好呢，就想学跑，那不违反一种自然规律了吗。<p>坚持口语化的语言。<br>“嬉笑怒骂，皆成文章”----难到诗歌可以除外吗？凭什么？！伊沙始终坚持用口语写作诗歌。但口语不是口水，但要伴随口水，让语言保持现场湿度，让飞沫四溅成为语言状态的一部分。<br>1991年伊沙的名作《结结巴巴》就是很好的一例。结结巴巴我的嘴/二二二等残废/咬不住我狂狂狂奔的思维/还有我的腿<br>你们四处流流流淌的口水/散着霉味/我我我的肺/多么劳累<br>我要突突突围/你们莫莫莫名其妙/的节奏/急待突围<br>我我我的/我的机枪点点点射般/的语言/充满快慰<br>结结巴巴我的命/我的命里没没没有鬼/你们瞧瞧瞧我/一脸无所谓。<br>由此伊沙这个鬼便在诗坛叫开。由此，可以感到伊沙的语言魅力。因为在语言上他获得了某种天赋，他对母语是负有天命的----就算中国的文化和中国的文人把他涂沫成一个王八蛋，那他就是一个王八蛋的形象上支履行自己的天命。<p>坚持干净利落的语感。<br>伊沙的诗最大的特点是干净利落，语感节奏优美，朗朗上口，给读者一种阅读的快感。<br>如伊沙的《命名：日》一诗：太阳升起来/那男孩跑向天边外/一路笑着 他的笑声/响彻了这个早晨/晨风吹着/太阳升得更高/那男孩手指太阳/给我们布道/“这是----日/日XXXX的“日””/他的声音/响彻了这个早晨/令我这跑来命名的诗人/羞惭一生。<br>伊沙认为：汉语是容易结石和充满结石的语言，高度词语化和高度文人化的语言，正是因为长期以来缺乏作为本质的声音的流动造成的。从词语到词语相较于从音节到音节，不是你的特殊性，是成堆的文人把你变成了一种异化的语言-----堆积的词语，于现代诗而言是二流语言。所以，他对语言进行改造，将其从词语的采石场中拉出来，恢复其流水一样声音的本质。<p>伊沙确实是一个很特别的诗人。一名鬼才诗人。<br>他那首《诺贝尔奖：永恒的答谢辞》，恰如其分地表现他为人的性格和品质。<br>我不拒绝 我当然要<br>接受这笔卖炸药的钱<br>我要把它全买成炸药<br>尊敬的女士们先生们<br>尊敬的瑞典国王陛下<br>请你们准备好<br>请你们一齐------<br>卧倒！<p>2005．2．6中午 草<p><br>七、读阳阳的《关于冬天（组诗）》<p><br>庞清明兄让我给第三条道路诗派的同仁写写评论。原来我一直也有此打算，但怕能力和学识有限，一直没敢动笔写三道的诗人的作品评析文章。今天斗胆对余阳阳的诗歌作品《关于冬天（组诗）》，以读诗笔记的形式，进行一下浅显的评析，还望三道的同仁们批评指正。<br>说实话，这首诗歌作品吸引我的主要原因是“冬天”这两个关键词。大家可能知道，我是东北人，现在北方正处在寒冷的冬季，而且东北人对冬天和雪有着一种十分特殊的关系。因此，我在论坛或是报刊上，凡是写冬天和雪的文章必看。<br>今天就读了阳阳的《关于冬天》的组诗，可以说是越读越喜欢，越读越爱读。这组诗歌来自于生活，而并不是单单写冬天，是以冬天为一根红线，将散落在记忆和生活中的一些感念，像穿珍珠一般穿在一起，他与其他关于冬天的不同之处就在于有着厚重的生活积淀。<br>阳阳的这组诗共有八首，下面，逐一进行读解。<p>一<p>首先，让我们读一下《雪籽》。大凡一些诗人写雪习惯于用“雪花”“雪粒”或是其他的语言入题，而阳阳用的却是“雪籽”一词，让我感觉到十分的新鲜。<br>在第一节中，阳阳是这样写的：“雪籽打在屋顶,我刚入睡/又醒来,夜归人的敲窗轻言细语/告诉我除寒冷外冬天的另一些事情/美妙的竖琴奏响花开的音乐”读此节时，窗外的雪花纷飞，屋顶、街道及整个小镇都笼罩在一片雪的世界里。诗自然的切入，与此天气吻合极佳。而且诗语很美地表达了一个场景，刚入睡，又醒来，夜归人的轻言细语，都十分自然，但“告诉我除寒冷之外的另一些事情，美妙的竖琴奏响花开的音乐”一些什么事情呢，是花开的音乐吗？还是别的什么，一个小小的悬念吸引着我不得不往下阅读。<br>“我意识到自己已躺在雪籽的下面/虽然隔着屋顶,隔着厚厚城墙的一块庞大的砖/但雪籽的穿透力如夜莺之歌,必然飘过夜空、河流、山峦/与天际，降临到苦难的冬天的土地”是啊，北方的大雪正覆盖在屋顶，我们就如躺在雪籽下面，那厚厚的墙和庞大的砖，阻挡不住雪的夜莺之歌。雪从夜空、河流、山峦与天际飘来，降在苦难的冬天土地。这节写的即开阔又沉重，把雪之歌与苦难的土地紧紧地联系在一起，让人感觉到冬天的荒凉。<br>但是，在荒凉的世界中，只要有明天就足够了。<br>“或许明天，是的明天/我们只要一把伞甚至一把伞也不要，就冲了出去/不停地笑呀，唱呀，跳呀，转呀，张开魂牵梦绕的心/迎接我们的村庄，自上空一层层飘飞而来……”只要一把伞，我们最会有信心冲出去，笑呀、唱呀、跳呀、转呀，打开心菲，迎接上空一层飘飞而来……苦难对于我们又算的了什么呢，我们有生活力量和乐趣，因为我们在生活中，一切降临在生活中的酸甜苦辣我们都能承受。<br>这首诗虽然没有豪言壮语，但通过平静而自然的叙述，从中给我带来了一股力量，一股坚忍的力量，让人读后回味已久。<p>二<p>《花之舞》。<br>起句“我只是随意将眼光投入深夜”，干净利落的语言，让读者随着作者的目光开始了诗意。接着，“窗外密集开着的冬天的白花/她们边歌边舞，斜身摆弄着各自的裙裾/只见节日里梅娘纷纷提着花篮在走……”营造出优美的画面，好像置身于这个雪的世界。用诗意浓浓的语言和一种情感在打动着读者目光和心灵。<br>第二节：“天宇只剩一座教堂，飞花的教堂/相爱的人儿执手相望，头戴王冠/听钟声怎样自耳畔越过而远去……”这里出现了“教堂”这个意象，给人以历史感，它不单单是一座教堂，而是一座飞花的教堂，扣紧了主题后自然转入相爱的人，头戴王冠，钟声自耳畔越过而远去，一生一世的相爱，让花舞动起来，更加的美丽。三段的诗句环环相连，如涓涓流水一般清新，而且有一种声音感在耳边回旋，让人十分地留恋那美好的、爱情的日子。<br>第三节在这美好的日子里，“我只能尽情打开屋里所有的窗户/设想如果自己是一只天堂鸟/又该落在哪枝花的心上？”从中我读到了一种凄美的味道，爱情在哪里？我将为谁舞？余味无穷。<br>短短的诗，把对爱情的向往，写的如此美丽而伤感、动人。<p>三<p>《雪光》。<br>这首诗风格与前两首同，但在表达方面又有区别。它没有勾勒出一副美景，而是一种内心的咏叹。<br>“我就是被雪光照着的人/我就是这整个的夜/将冬天贴在脸上/眼睛像爬行于雪地的蟋蟀/寻找深处的草和失群的虫子/并将它们照亮”被雪光照着的人，冬天贴在脸上，使人感觉到一种彻骨的寒冷，一种无奈和自卑。诗歌通过雪光、冬天、草、虫子等意象的堆积，把冬天的描写的无可奈何。转之下一节，更加进一步表明。<br>“这个透明的人身患传染病/他躺在洁白的病床上/轻轻拍打着过去的生活/过去的冬天如何悄然的死去/现在的冬天就如何悄然地活/因为有了雪光/他就继续病下去”自己已成为一个病人了，过去的生活已经死去，明天的生活悄然地活着，冬天也是如此，自己只有在洁白的床上“继续病下去”<br>整首诗歌很悲切。感受到了一种生活的艰辛。通过诗句的表现更加地体会到作者某一个时期的心情。诗有些暗淡，尤其是结尾没有光明的闪现。<p>四<p>《听流水》<br>这是一首短诗，没有分节的小短诗。全诗如下：<br>“时间打在冬天深处/很响。静止是水/冰棱从天降/我听见鱼类/拥挤着翻了一下身/河床发出吱呀的响声/疲惫的是梦与心,想起春天/瀑布越经山巅,流过家园/鱼翔潜底,船走四方/歌声飘到炊烟顶端”<br>诗中作者用“打”这个动词把时间打在冬天的深处，很响。这句个人感觉“打”的力量不够足，能否用“砸”来表现呢？<br>小诗设计的意境很宽乏，从冬天开始，到天空的冰凌，在到河里的鱼类，再进入梦与心，想起了春天的模样。在短短的诗中，挤进很多的意象来体现冬天与春的反差，形成了一种矛盾状态，让读者在其中感受生活，感受时间的变迁。<br>此诗每句的骨架都很结实，一层一层把读者牵引到作者设计的环境中，在生活的炊烟顶端达到高潮，并收笔。有一种很解渴的感觉。<p>五<p>《抱紧你过冬》。<br>“鸟叫渐行渐远，林子一片沉寂/所谓飞翔在意念之外/冬与夜色每日次第降临/人们纷纷缩紧围脖，望天，听北风呼号/你说抱紧我吧猴子，我怕！冬天就在窗外”此节入境，冬天来临，窗外北风呼号。缓缓的笔触，把冬和情感交融在了一起，淡淡的，好似感觉自己的冬天就在窗外。诗句的平铺叙述，在第五句开始渐入中心意图。<br>“我是从1968那年走来的/记得那时雪地落满猴印/我光着身子，臀部鲜红如雪里梅开/一路经过的日子像流水/任各式马车得得得碾过小桥”读到这里，我才知道阳阳是68年出生的，属猴，与我同年龄，也是一只猴子。可能我在出生的时候也如他一样，臀部鲜红如雪里梅开，很有意思，有一种非常的亲切感。日子在时间中流水般逝去，各式的马车碾过小桥。初看阳阳的生活还是很顺利的，但这两句却有着不同的内涵，让人可感到生活背后的一种情愫。语言还是那样的缓慢，妥如流水。<br>“只是至今我也无法判定/十多年的异乡攀沿算不算漂泊/如今我身子发福，果实虽然越来越香可/相遇你时却流语蜚扬/如雪落，无声而沉重”在外漂泊，拼打，努力结出硕果。但在爱情上却有一丝坎坷，显得有些沉重。爱的经历往往可以让人感受到生活的真谛，是那样的无声。<br>“就这样冬天接着又来了/非比寻常的日子需要不断地觅食/我咀嚼着苦日子的清香告诫自己/千万要牢记猴的理念/那就是：别冷却了爱，抱紧你过冬”日子总是那么的不一帆风顺，四季轮回，有春天就会有冬天，爱无论碰到什么样的难题，不管遇到多冷的天气，相互抱紧了，冬天就不会再寒冷。<br>这首诗很对我的情感，猴的理念，就是坚定不移。通过一种自然的与属性的和爱情的描述，很好地将诗意表达，让读者读懂其中的内涵，给人以爱的力量。有爱冬天也会是春天。<br>作者通过舒缓的语言方式，把这种情感表达的深入人心，虽然慢了些，但是慢可以更好地表达内心的真实。简简单单的诗意，简简单单的语言，没有什么花样和技巧，但却达到了诗的完美效果。<p>六<p>《清晨》。<br>清晨，谁都是从起床开始，俗睹的场景，成为此诗的切入口，生活气息浓郁。“每天都是这样/女儿和清晨一同起床/我必须为她们准备早餐”。但是笔锋一转，“恋床人望着窗外,想起温暖的事情/二路车每分钟将冬天挤两下/无奈的尾气把人们带往学校、商场、办公室/或者街头巷尾。”由此扩延到窗外的事情。“冬天的早晨/雨水有时比心还冷，雪/比梦更甜。”这是一个南方的冬天，雨水比心还冷，交代了内心的一点感受，但雪又比梦更甜与雨水的冷形成矛盾和对立，好象扭了个劲，打了个结。“朝霞/是广场那些跳舞人录音机里发出的/没有回音的旋律——渴望远离死亡”迎着朝霞晨练的人们，渴望自己有个健康身体。“我走路上班/突然记起一句歌词“你在他乡还好吗？”/数自己的脚步就像数钱”这段很有感触，一个外乡人在异乡，时间撵着脚步跑，为的就是生活，为的就是钱票。<br>这首短诗，表现了一个早晨的生活，从一个平面的视角望去，让读者感到一种生活的真实，却少了些新意和深度，但它是真实的，它就是我们的一个早晨，我每天遇着，你每天遇着，他每天遇着，就这样。<p>七<p>《问父亲》<br>过逝的父亲，是儿心中的永远惦念。“你在那边还好吗，父亲/地层底下的冬天/是否偶尔也有阴风怒号或霪雨霏霏/同去的朋友与你团结一起吗/攥紧的拳头就像铁锤/砸出漫天飞舞的火花，照耀天堂之路”。这种问话式的表达，很让人感动，由心的感动。内含着无比的真情。<br>“每当乌鸦停在屋角或一掠而过/每当疲惫时渴望亲切的人语/我都会想起你父亲/力量之源不再水流湍急/我矮小瘦弱的双肩如风中芦苇/时常无法依到坚固的堤岸，扎根/特别是在冬天，漂泊之旅布满黑雪/我死命摆动身上仅存的绿，取暖/盼着春天的来临”这里读出了力量，一种父亲给予的力量，我正在承诺一个做父亲的职责，无法多么的困难，那怕身上仅存一点绿，我也要紧忍着盼着春天。血脉的传承，品质的传承，人格的传承。把自己站成一座山的模样，是一个男人的力量。表达的细腻到位，触发情感的痛，但确难以让痛更痛，让诗句挖掘在心底的痛。<br>“冬天是越来越深了父亲/我却无法给你捎去一件毛衣、一床棉被甚至/一壶老酒。你的墓远我千里并隔着深山/我就连日常的问候都显得异常艰难/伤感的思念跟随纸钱的烟灰远去/我只能不时地跟女儿讲起爷爷的故事/喝酒时高举手臂自言自语：老爸，干了！”漂泊他乡，离父亲远了，但情感和血脉依然与父亲相连，内疚是每个做儿女的一种无奈。那就遥对月亮，说一声：老爸，干杯吧！<br>诗句流淌出的是一种亲情，一种古老的亲情，为作者的这份情感而动容。作者习惯的语言运势，造就了诗的本质和风格。缓慢的、常见的意象与形式，显的旧了些，但情感的真挚，可以稍稍弥补诗的不足，因为感动是诗歌成功的一个方面。<p>八<p>《快过年啦》。<br>“快过年啦/有人站在冬天深处喊了一声/守候车票的人同时守着远方/怀里的钞票跟行李一样/疲惫,沾满汗水/像是这个冬季连绵的雨/一直冷到心底头/我扮着手指一样的日子/望乡或若有所思/茧花里透出女儿的红衣/那片红啊,开在城墙上/带走我女人和许多路人的目光”这首短诗。过年了，游子归乡。这首诗读起来很精致。表达了一种归乡的情感。淡淡的语言和诗意，透着浓浓的思乡情。很易懂，很明白。这首诗的切入的角度值得学习，一下子就把人拽进了归乡的大潮之中。但是个人感觉在挖掘上，还是有些浮在面上，没有能够沉下去。<p>总之，读阳阳的诗给我一种感觉，简单的诗意蕴含着浓浓的情感，有种轻诗歌的味道，如果这些让我写可能就写的很沉重的了，这就是每个人的风格不同，读诗，实际读的是一种感觉，感觉到了的东西，就是和你的情感和生活密切联系的那部分，你可以加以想象，在想象中回味。<p><p><p>附：<p>关于冬天(组诗)<br> <br>作者/阳阳<br> <br> 雪籽<p>雪籽打在屋顶,我刚入睡<br>又醒来,夜归人的敲窗轻言细语<br>告诉我除寒冷外冬天的另一些事情<br>美妙的竖琴奏响花开的音乐<p>我意识到自己已躺在雪籽的下面<br>虽然隔着屋顶,隔着厚厚城墙的一块庞大的砖<br>但雪籽的穿透力如夜莺之歌,必然飘过夜空、河流、山峦<br>与天际，降临到苦难的冬天的土地<p>或许明天，是的明天<br>我们只要一把伞甚至一把伞也不要，就冲了出去<br>不停地笑呀，唱呀，跳呀，转呀，张开魂牵梦绕的心<br>迎接我们的村庄，自上空一层层飘飞而来……<br>2005、1、11<p> 花之舞<p>我只是随意将眼光投入深夜<br>就看见了窗外密集开着的冬天的白花<br>她们边歌边舞，斜身摆弄着各自的裙裾<br>只见节日里梅娘纷纷提着花篮在走……<p>天宇只剩一座教堂，飞花的教堂<br>相爱的人儿执手相望，头戴王冠<br>听钟声怎样自耳畔越过而远去……<p>我只能尽情打开屋里所有的窗户<br>设想如果自己是一只天堂鸟<br>又该落在哪枝花的心上？<br> 2005、1、13<p>雪光<p>我就是被雪光照着的人<br>我就是这整个的夜<br>将冬天贴在脸上<br>眼睛像爬行于雪地的蟋蟀<br>寻找深处的草和失群的虫子<br>并将它们照亮<p>这个透明的人身患传染病<br>他躺在洁白的病床上<br>轻轻拍打着过去的生活<br>过去的冬天如何悄然的死去<br>现在的冬天就如何悄然地活<br>因为有了雪光<br>他就继续病下去<br>2003、2、12<p> 听流水<p>时间打在冬天深处<br>很响。静止是水<br>冰棱从天降<br>我听见鱼类<br>拥挤着翻了一下身<br>河床发出吱呀的响声<br>疲惫的是梦与心,想起春天<br>瀑布越经山巅,流过家园<br>鱼翔潜底,船走四方<br>歌声飘到炊烟顶端<br> 2005、1、23<p><br> 抱紧你过冬<p>鸟叫渐行渐远，林子一片沉寂<br>所谓飞翔在意念之外<br>冬与夜色每日次第降临<br>人们纷纷缩紧围脖，望天，听北风呼号<br>你说抱紧我吧猴子，我怕！冬天就在窗外<p>我是从1968那年走来的<br>记得那时雪地落满猴印<br>我光着身子，臀部鲜红如雪里梅开<br>一路经过的日子像流水<br>任各式马车得得得碾过小桥<p>只是至今我也无法判定<br>十多年的异乡攀沿算不算漂泊<br>如今我身子发福，果实虽然越来越香可<br>相遇你时却流语蜚扬<br>如雪落，无声而沉重<p>就这样冬天接着又来了<br>非比寻常的日子需要不断地觅食<br>我咀嚼着苦日子的清香告诫自己<br>千万要牢记猴的理念<br>那就是：别冷却了爱，抱紧你过冬<br>2004、11、28<br> <br> 清晨<p>每天都是这样<br>女儿和清晨一同起床<br>我必须为她们准备早餐<br>恋床人望着窗外,想起温暖的事情<br>二路车每分钟将冬天挤两下<br>无奈的尾气把人们带往学校、商场、办公室<br>或者街头巷尾。冬天的早晨<br>雨水有时比心还冷，雪<br>比梦更甜。朝霞<br>是广场那些跳舞人录音机里发出的<br>没有回音的旋律——渴望远离死亡<br>我走路上班<br>突然记起一句歌词“你在他乡还好吗？”<br>数自己的脚步就像数钱<br> 2005、1、19晨<p> 问父亲<p>你在那边还好吗，父亲<br>地层底下的冬天<br>是否偶尔也有阴风怒号或霪雨霏霏<br>同去的朋友与你团结一起吗<br>攥紧的拳头就像铁锤<br>砸出漫天飞舞的火花，照耀天堂之路<p>每当乌鸦停在屋角或一掠而过<br>每当疲惫时渴望亲切的人语<br>我都会想起你父亲<br>力量之源不再水流湍急<br>我矮小瘦弱的双肩如风中芦苇<br>时常无法依到坚固的堤岸，扎根<br>特别是在冬天，漂泊之旅布满黑雪<br>我死命摆动身上仅存的绿，取暖<br>盼着春天的来临<p>冬天是越来越深了父亲<br>我却无法给你捎去一件毛衣、一床棉被甚至<br>一壶老酒。你的墓远我千里并隔着深山<br>我就连日常的问候都显得异常艰难<br>伤感的思念跟随纸钱的烟灰远去<br>我只能不时地跟女儿讲起爷爷的故事<br>喝酒时高举手臂自言自语：老爸，干了！<br> 2005、1、20<p> 快过年啦<p>快过年啦<br>有人站在冬天深处喊了一声<br>守候车票的人同时守着远方<br>怀里的钞票跟行李一样<br>疲惫,沾满汗水<br>像是这个冬季连绵的雨<br>一直冷到心底头<br>我扮着手指一样的日子<br>望乡或若有所思<br>茧花里透出女儿的红衣<br>那片红啊,开在城墙上<br>带走我女人和许多路人的目光<br>2005、2、3<br> |
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发表于 2005-3-10 07:43:00