本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-7 21:52 编辑
21世纪是什么的时代?21世纪是知知经济的时代,那么,其中21世纪的文学呢?是怎样的文学时代呢?新诗中是纯情诗占主角吧!这就只答对了一半?为什么?看官随目见以下两个悲剧.<p> 首先,让我们回顾一下五四以来新诗的发展,有人把新诗按表达形式,可分为格律诗,自由诗,歌谣(民歌)和散文诗四种,这是一种分法,也有按内容来分为叙事诗的抒情诗.新诗的发展到了今天,诗主情的旋律占了主要地位,甚至远离了对政治性的抒发,这是从诗言志的单元化中解脱出来,不是文学作品因情而发吗?首要问题有真情实感,那么恰在这介时代的诗人们要自问一下身处的环境是怎样的,有没有 远了逐使我们产生创作欲的社会生活.社会生活是一切艺术创作的源泉,离开了它就只好免谈了.<p> 面临着诗歌的考验,曾有姜明先生举起"新韵"诗体的旗帜,它续承了"格律"的精华跨入这个世经,被小部人学习,但它还需要吸收于生活底层的新鲜血液,让躺在高楼里的诗歌有活力走入人间,求得雅俗共赏.人们谈论的最多的是发家致富,科技兴国之类的,那么,我们不妨以此为财富作为血液充实自己去创造新的世界.不是如今是知识经济的时代吗?大家都知道时代造就英雄呀.如果远离了这个时代空中想象那只能是空中楼阁而已,难怪大众不买你的帐了.<p> 其次,文艺家只有接近时代才能创作出为人民所需的佳作来,在文学与经济这两个概念中构思出经济文化这一新词,搞诗歌创作的人可做一回经济诗人,就是诗人深入知识时代去发掘广大群众在时代给予的生活挑战中喜闻乐见的典型题材,其事其情是这个时代所感所发的主观见解.这样才能适应于新世经知识经济科技文化飞速发展的需要之中立于一席之地.<p> 新韵诗的发展壮大已在诗坛产生了不可低估的作用,使新诗一度西洋化回归到民族性当中回来,曾红极一时的天安门诗潮占据全国逐渐被朦胧诗取代,到了如今诗的缘情性使大鄣分诗人到抒发真情感上的爱情当中来.说到底爱情是文学的主题本无可非议,但话说回来一般的狭义之爱只是私人间男女之事.人们要认知世界需要这种从群体中抽象出来的事物加以分析去认清它,可爱情的文学主题在任何时代只能是从属的文艺,不该是爱情至上的主义.更何况艺术的论理才是一切艺术得以生存的正确途径,存在是第一性的,形式要由内容来决定,出其不意的是新韵诗的文体已为人接受,而从根本题材上依然远离了社会生活忘了文学的祖宗.这不能不说是新诗发展史上的一个悲剧.<p> 不食人间烟火的清高是要不得的,文学的上层 筑至少也要以间接的形式反映生活,当知识经济这个全新的概念被社会认可的同时,对中国文化面临新时代的选择也是发展的必然趋向,同样,只有时代才能造就英雄,既然艺术的源泉是社会生活,以哲学观的角度来出发"生命在于运动."经济社会上划时代的变化必将带动文化的裂变,象小说家们就已经创作了适合于时代的作品,可是一些诗文就没有脱去那清高的服装走出象牙塔,到高科技为主导的信息产业的社会基层里驾驭时空,那么,诗歌的语言做为其最基本的表达方式,也要从"之乎者也"的框架里象小说一样用人民的口语去写人民的心声,诗歌的描写对象不妨从屈原,杜甫,李贺,毛泽东等诗人作品对战争的场面抒发感情换成对企事业的和平竞争的场面,其中以情景交融为佳的自然风景线可以多元成对科学美,创造美的的角度深入表达我们的思想,而有的人只顾追求不受社会历史"污染"的纯诗创作,那就是与爱情式私人化的公开日记式诗歌又有什么两样呢?这样有意遁对社会生活环境有意回避,造成对知识的无知,远离文化市场,视富有是罪恶为卑鄙,有碍于面子不肯走出百无一用的是书生的 谷厄杀了知识的力量.这不能不说是新诗发展史上的又一大悲哀!<p> 其实,做为文人在知识经济的时代上最幸运的,文人只要发挥出知识化书面文字为财富,象点子大王何阳和写童话的郑渊洁等文化人就是成功的例证.归根到底笔者认为以社会生活为基础发展起来和经济诗这种诗体是历史发展的必然产物.这样才能继承文学的发扬文学,从勇于创新和力求发展中为诗史谱写新的篇章.<br> <br> 君不见,电视屏幕上放映的散文诗的社会上朗读的诗歌以其激扬的语调响彻于舞台吗?以至于受到听众听众的赞口不绝之声.如今现实当中已有人有意识的接触,并创作了几篇佳作,可是接近于时代之诗的诗人群太小了,大部分还只是无意中融入诗语中尤其是新诗(自由诗)就不如古体诗那样帖近于时代了.<br> 我断言:经济诗与爱情诗是21世纪的诗歌主题.<p>
|
|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网
( 京ICP备：12024093号-1|
京公网安备 11010502045403号 )
发表于 2006-3-13 11:13:00