书画，以及诗歌创作中的留白与“闲笔”

身后眼前

    国画与书法都讲究“留白”，所谓“疏可跑马，密不透风”即是，也就是说要张弛有度，不可一味地“紧密”。如果一幅中国画，满副的墨迹笔触，无空白地带，倒未见得就是一幅好画。
     古诗也是这样，以最典型的七言八句格律诗为例。其八句就分作了四联，一联两句。其中首联，尾联，多数都是叙述或者“闲笔”。中间“额联”与“颈联”才是主干，重点。尤其是“颈联”，许多名句都诞生在这里面。如下，是几首著名的七言八句古典格律诗——


《酬乐天扬州初逢席上见赠》
          [唐] 刘禹锡

巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

《锦瑟》
 [唐] 李商隐 

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 
此情可待成追忆，只是当时已惘然

《蜀相》
  [唐] 杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。


    ——这里“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”等脍炙人口的千古名句都出自“颈联”。同时“此情可待成追忆，只是当时已惘然”“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这类“闲笔”也并不闲，同样脍炙人口，千古声名赫赫。

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    古典诗歌如此，新诗也不例外。个人在新诗创作中，有意识地运用闲笔，而且自己比较满意的是这首——

《江边揽胜》

今夜，来到了长江边的一个山包上
我且先坐拥一座江山

然后，掬一捧明月
撷几两星星
袖半尺江风
储三匹歌谣

又见江堤
以及树木的影子，移动

再做一次深呼吸
一团宇宙随即从口中夺路而出

2019.3.10。

    这首诗中的“又见江堤/以及树木的影子，移动”是后来刻意加上去的。有了这一句“闲笔”，整体诗歌就显得疏密有致，更加灵动了一些。如下面一首诗则不同，因为，没有用好闲笔，整首诗有“意象”过满味道，就一直不令自己满意了——

《夜晚写意》

指头轻点，灯光洞开
黑夜挤占了白日，有如一只白鹤将翅膀伸展开来
顿时，汉唐时期的巨烛销声匿迹
只听寒山寺钟声响起
脑海里，长江黄河流过
亚马逊尼罗河流过
其它，历历在目的还有——桃李夜宴
李白罚酒：兰亭曲水
王羲之泼墨。以及盘古打坐，如来合掌
观音驾一座莲花
洞庭湖月下，三万顷玉鉴琼田
张孝祥着一叶扁舟。银河里十亿颗星星将水银倾泻
地球上到处是水银流淌
......
俄顷，啪地一声，昙花绽放
一切都归入了其花蕊


2019.3.28。

茅屋寒士

学习了，

多梦的江南

欣赏，问好！

赵春华

赞同，诗不要说满话，把意思全部表达出来，要留有余地，让读者有回味的空间。

yds

   留白，是诗最基本的技法之一。

湖心亭

学习了！问好老师

顾念

留白要恰到好处也挺难的

山城子

谢谢身后眼前老师！
把您的这篇文，转给《大诗界》的诗友们学习——刊登于104期《大诗界》网刊。

乐山船公

来学习了，问好身后。谦受益，满招损······白话诗歌有时候也可以满，比如适合于朗读的诗歌