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诗贵有生气
唐代的诗，宋代的词，元代得的曲，被认为都是中国古典文学的瑰丽之作。它们之间从总体上看，是不是有优劣之分呢？我以为是有的，那就是：元曲不及宋词，宋词不及唐诗。唐诗最美丽。 唐诗的最大优点在于：生机勃然，气象峥嵘，异彩纷呈，犹如春天，万木竞发，一片欣欣向荣的气象。这就是“生气。” 文贵有生气。文，是生命迸溅的火花，是灵魂焕发的辉光，是气质外化的纹络。文有生气实质是人有生气。而人有生气，在于精神刚健，心意昂然，生机充溢，活力鼓荡。走进唐诗，犹如走进春天的森林，鸟语花香，清芳扑鼻。只要我们游览了这片森林，只要我们瞻望了营造这片森林的李白、杜甫、白居易等一批诗林圣手，一定会有这种感觉。 具体说，唐诗表现出的生气，一是大多数诗渲染的氛围，构营的意境是清新刚健而非晦暗柔婉的，这在诗仙李白的诗中表现得尤为突出。李白人在“江湖，”可却在天宇中写诗，故获得“诗仙”的雅号。毛泽东说李白的诗有“脱俗之风，”实在是道破了李白诗的最大特点。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”“床前明月光，疑是地霜，举头望明月，低头思故乡。”这些诗不染纤尘，皎洁如皓月，清新中自然透出生气。唐人大部分边塞诗都饱含阳刚的力量。而阳刚之气就是生气。 二是风格各异，现实主义，浪漫主义，历史，政治，边塞风云，田园景致，山水风光，民间疾苦，个人不幸，友情，亲情，别情，国事，家事，他人幸福，个人愁绪等，丰富多彩，目不暇接。 唐诗也有黯然神伤之作，但数量较少。 宋词的活力与生气是不及唐诗的。可以说，宋词是一半生气一半死气。豪放派的作品有生气，以苏轼，辛弃疾、陆游为代表。“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。”此等诗，皆阳刚、雄浑，气蓄胸间，澎湃湖如江河。婉约派的作品大多死气，春夏已去，金秋已去，残秋已至，寒气渐凝，大地收藏，万物萧条。正是：“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。”“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”皆死气之象。 元曲则是一派死气，大多是哀叹、失意、无奈之作。马致远的《秋思》，代表了这种气象：“枯藤、老树、昏鸦。小桥、流水人家、古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”整个元曲正是一条“枯藤，”正是一棵“老树。”秋天的尽头，一派衰败之象。从元曲中找不到几滴清泉，找不到几片绿叶，看不到几点鲜活灵动，听不到清翠的鸟语。因此元曲在艺术上也格外比唐诗宋词单调、枯燥，许多模仿、重复、精神无聊之作，创新之篇极少，除马致远上面这首《天净沙》，在艺术上可与宋词婉约派比美外，其他都不足道。我读元曲，越读血管越凉。 唐诗、宋词、元曲出现这种情况，与作者当时所处的时代背景有关系。唐、宋朝代相连，其文学艺术有直接的内在联系。唐朝政治开明，思想开放，经济强盛，国力强大，出现清新刚健的诗风是自然的。宋朝呈接唐却却积贫积弱，诗人们怀念和希望再现盛唐景象，故有一半生气。而元代，阶级压迫、民族歧视政策十分恶劣，故而文化精神表现出十分枯萎的特征。
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