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写画梅花非晒技——读廖又蓉国画梅花

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发表于 2017-11-18 14:40:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 野鹤放云 于 2017-11-18 14:52 编辑

写画梅花非晒技

——读廖又蓉国画梅花

·罗兴发·

廖又蓉何许人也?女,1993年四川音乐学院毕业,画家,长于画梅,作家,诗人,有小说诗集出版,杂志编辑,画馆馆长。头衔的意义是记载才艺。多才多艺的确可佩。能写小说,能够塑造出一个个活生生个性突出的人物,作家本人个性肯定也有引人窥探的吸引力。读她的诗,其个性甚至教你刻骨铭心。

+++++++++++++

《捡漏》
文/廖又蓉
厚漆浓色傲惚悾,
世相花间语气中。
狮子一开真妄口,
漫天金粉裱鸿蒙。

《望梅花》
文/廖又蓉
血羹商鼎喜神悲,象内外、危墙刀影,奥宇琼枝斑管窥。
功果隐寒灰,情照残花色味衰,空自妄调梅。

+++++++++++++

诗无达诂,谁读谁领受。《捡漏》未必不是对简陋读画者的回应。《望梅花》语,“功果隐寒灰,情照残花色味衰,空自妄调梅。”如果简陋读画者感觉躺着也中枪,诗人则说是自望梅叹。凌厉,凛然,智慧,哪还需劳你来窥探,早就冲杀出来了。

如此文人画家的国画梅花,真得好好读。否则,叫你吃不了兜着走,送你一句“狮子一开真妄口,漫天金粉(自)裱鸿蒙(混沌初辟而已)。”

读画之读就是学习的意思。读画之读另一意思,确确实实是品读。

为什么可以品读?中国画既是绘,也是写,“写画”是中国画论里地地道道的原创国货。西方绘画理论里没有写画一说。或许有方家会讲,孔夫子说的都是“绘事”,绘画嘛!再说,王伯敏的《中国画史》并没记载古代某某画家提出过写画一说,把写画提高到国画理论,是否杜撰牵强?没关系,那么从品读廖又蓉国画梅花来试试看,写画真否属于杜撰牵强。

古代有画家检验画的像不像,把画像与人的窗影重合对比,审查差距。如果有人把廖又蓉国画梅花与梅花窗影重合,会惊呼无一重合。好在古人立刻就否定了这种刻板的审视标准,提出了神似与写意的作画路经。廖又蓉的梅画创作,走的就是神似写意的道路。对于写意,一般人都仅仅眼于作画形态,极少从意气内涵上去理解。宋代文人画提出“论画以形似,见与儿童邻”,更强调的是内涵的神似与意气,所以画作形态上敢去唐代的“吴带当风、曹衣出水”。廖又蓉的国画梅花,不取“儿童邻”,也不谋求如同照片一般的枝枝节节逼真,孜孜追求的是神似意气。她笔下的梅花,尽管千姿百态,表现的都是那么意气风发,生机盎然,毫无颓丧败落晦气。意气风发,生机盎然,如果以为只是送给廖画的形容词而已,那么我真该得一句“漫天金粉(自)裱鸿蒙(混沌初辟而已)。”若能观意气风发,生机盎然,更不可忽视“气”与“生”。在中国传统文化里,言天地万物有气则生,无气则亡,人有志则养浩然之气,几乎是天行之常。廖又蓉国画梅花,寄寓的是万物生机,人世间志气、士气、豪气、英气。

真的不是在吹捧廖画,是我从中能读到“文化”。西方文化注重客观世界研究,所以他们的绘画是模仿。中国文化既注重客观世界研究,更重视对人的研究,“天人合一”的哲学观世界观非常独特。于是乎,中国文学艺术,自诗经,至先秦寓言、唐诗宋词,写天地万物,无不寄寓人情,都是天人合一的观照。宋代以后的文人画,较之工匠画,御庭画,更是无不浸透这个观照。大画家、大文人、大诗人苏东坡讲得很明白:“古来画师非俗士,妙想实与诗同出”,“诗中有画,画中有诗”。明确传达出一个文人画的理念:画寄诗,诗言志,意为画本。既是作家、诗人的画家廖又蓉,岂有不仰慕先贤,岂有不继承这一画观?读廖又蓉国画梅花,谁敢不避“漫天金粉(自)裱鸿蒙(混沌初辟而已)”而成讥柄,谁敢以模仿说而视之?

廖又蓉的国画梅花,常常提款赋诗,诗画交辉,相得映彰,这是很明显的。然而,更深层的隐喻在梅花画的本身。画喻诗,诗言志,志气、士气、豪气、英气等等这些属于精神层面的内容,借助梅花姿态寄寓,“妙想实与诗同出”,就如同作诗一样的“写”出。所以廖又蓉的国画梅花创作是写画而不是绘画。绘画是描绘模仿,描绘模仿既是技法也是目的。写画是写形寄寓,写形是技法,寄寓是目的。至于孔夫子说的“绘事”,是就与作文之事区别。我们中国人自己也讲描绘、绘画等等,但内涵与西画不同,我们的内涵是“写画”。

以上分析,是从廖又蓉国画梅花“表达什么”而解写画。当然,如果有朋友说是从写画之眼分析廖画寄寓特征作评论,我找不出反对理由。还有朋友可能会说,廖又蓉国画梅花,主要在表达冰肌玉骨,傲霜斗雪,披雪迎春,孤芳自赏,月夜幽香,晨雾胰态等等。说得不错,这是内涵具体之说。我前面说她的梅花是写意的,“意”有意气,“气”有士气、豪气、英气等等,傲霜斗雪,披雪迎春就是一种豪壮之气,英雄之气,英还可以解为美,月夜幽香,晨雾胰态,岂不是婉约之美?在德品蜕腐,金钱、商品成为老大的时候,士气或许真被视为陈腐不堪了。但是,如果文人真还保有浩然、婉约、雅正的士气,真还是社会的福份啊!廖又蓉画梅,浩然、婉约、雅正都有。我把廖画这些“表达什么”的具体内涵都概括在“写意”里了。

接下来的逻辑,理所当然应该从廖又蓉国画梅花用笔看写画。

从总体上看,廖又蓉国画梅花用笔,遒劲老健,纵横恣肆,但又不乏华滋浑厚、徐缓舒展的辩证。这些用笔的施展,主要用于梅枝的铺展塑造,赋予或龙骨或铁枝的精气力神,或婀娜摇曳的婉约柔美。遒劲老健、纵横恣肆为正,华滋浑厚、徐缓舒展为奇,奇正相生,变化无穷,这种哲学的深层,不仅仅是丰富了美感,仍然是对写意的丰富。用笔于梅杆梅枝,表现出刚强铁骨,浩气凛然,舒展练达,不骄不躁,又或丰胰圆润,柔美婉约,这些无不是人世间的精神情感。作为生物植态的梅花枝丫,何来这种精神情感?作为生物植态的梅枝,只不过被画家借来作为自己写意的载体而已。画家笔下的梅枝,本质是一种精神情态的寄寓。廖又蓉国画梅花用笔,总体上大气豪放,夺人心魄。但又不乏可供细品的精心营造。书画同源,已是中国书画艺术的“普世价值观”,于是乎,还得从画家的书法说起。只要不是应景之写,廖又蓉或行或草书法,大都遒劲坚韧,练达流畅,束敛舒展,使转自然,方圆有度。虽说同源,但是,具体到书画各自的笔墨形态,必然各有独特,否则就没有“物种”之分了。同源多指于共性,只能说画家能够运用书法的气度、美感把握其绘画体态布局、方略经营与某些使笔上。廖又蓉国画梅花,布局恣肆纵横,又束敛舒展。梅花主杆,笔肚侧卧逆行,或皴或擦,或挫或顿,或转或曲,其美感老健遒劲,苍雄大气。这种国画大气行笔独特,书法虽无有,但腕力提按使转顿挫的内劲,书法行笔有之,形态却是各自独立。梅杆侧笔逆行大架构成之后,细枝的布局经营上,交参互差,密而不乱,疏而不散,曲直向背,遥相呼应,刚柔兼济,多姿多采。提按使转,或行或草,或疾或涩,或侧或立,或如力折叉股,或显屋漏之痕,确有书法之味,但不刻意显摆,而是内敛隐含,一切都在自然舒展中。其花蕾用笔,小楷中锋,圆润流畅,布局向背俯仰,左右侧列,疏密相遥,绚丽缤纷,楚楚可人。小楷中锋,十足的“写画”啊,侧笔逆行,也是“写画”啊!

廖又蓉国画梅花,花蕾用笔,虽然更多是没骨点染,花繁似锦,但仍然掩盖不住整幅作品是“写”的意态。因为,不管花蕾是姹紫嫣红,还是石绿吐艳、冰绡敖雪、娇黄待春,她们都是笔墨杆丫之生。笔墨杆丫,五色之墨浓、淡、干、湿、焦的丰富变化,行于笔下,吐于笔下,隐于笔下,无不尽显“写”的功夫。中国笔法之写,美轮美奂,西画涂笔线条,简直望尘莫及。西画线条扁平呆板,既无圆润刚柔顿挫的美感变化,更无一笔能写浓淡干湿、清明灵活、华滋厚重的美感丰富。尤其是使转顿挫的美感,行笔的骨力气韵,扁平呆板的西画途笔,怎么也表现不出来。廖又蓉梅花笔墨之用,颇具传统功夫。有时候一墨生枝吐朵,浓淡相兼,远近相遥,薄雾幽夜,化造意境,逸品可追前人。廖画梅花虽然有能力追模前人,但是,毕竟她是处于科技文化、官殿市景、衣食住行都呈昌盛繁荣时代,所以不必如前人意笔草草、枯枝瘦朵,而是笔墨更加丰富,多彩多姿。显然,廖又蓉正努力于化造新文人梅画别于旧文人画。旧文人画意笔草草、枯枝瘦朵是形态外在,内涵在于:一是人品、学问、才情和思想之善,二是写意。廖又蓉的新文人梅画既继承传统内涵,但又自寻一路,即使是盛枝如丛,却不杂乱无章,即使是花繁似锦,却不肿臃浮聚,那是昌盛。昌盛花繁是写新像新意啊!

归纳一下前面种种分析,一句话,廖又蓉国画梅花,写画用笔,既继承传统,又制新路,试创新文人梅画,令读欣悦。

行文到此,应该收笔了。还得啰嗦几句。以“写画”支撑读廖画全文,是否撑起,还望方家驳斥指教。关于写画一语,虽古代画家无一提出,但古语已有。例如宋诗有句:“写梅当画同谁赏,采菊成粮独自餐。”明诗有句:“下马脱巾青竹里,题诗写画野泉头。”诗言“写画”,语之源头,一脉苏东坡之见识,诗若画。这个见识消化发展实践到近代,黄宾鸿明确提出书画同源,画为“写画”。现代漫画大师华君武总结自己的画为“写画”。写画确实更能说明中国笔墨特征。

意犹未尽,再打一补丁。上文就廖又蓉国画梅花“写画”特征泛泛而谈。其画常常配诗,因诗而内容具体。如果从这一角度写我读感,则应另动笔腕。例如其词《望梅花》,最初发表的时候,没有梅花图,其语“血羹商鼎喜神悲,象内外、危墙刀影”,写“琼枝”的“奥宇”环境。后来补充了国画梅花图,“梅花”背景是赭红八卦图,于是乎“血羹商鼎”得到了具体所指。这是画家诗人的智慧。八卦图是中国远古起始文化的代表。补图与无图深意未减,更显然深远。由此可见,美女画家正努力于新文人梅画,人品、学问、才情和思想,真不可管窥。(因为是补图,所以笔墨形态匆忙一点。)


2017年8月
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 楼主| 发表于 2017-11-18 14:51:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 野鹤放云 于 2017-11-18 14:53 编辑

廖又蓉是新诗坛上的元老诗人。在这里谈谈我读她梅花画的感想,可能不会删除吧?因为她的梅花画往往都配有古典诗。对这样一位多才多艺的诗人,我们应该宽容一些才好。

当然,会有朋友说我的文章吹捧成分高,我乐意接受任何批评。我的文章是个人看法而已,也仅仅是艺术评论习作罢了,不妥,贻笑大方之处肯定不少。所以,接受批评是应该的。
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发表于 2017-11-18 16:17:24 | 显示全部楼层
好诗,好画论!
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发表于 2017-11-18 16:18:53 | 显示全部楼层
诗、画乃邻居,交往晨昏,彼此相知了!
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发表于 2017-11-18 19:01:13 | 显示全部楼层
先生的梅花之论,国画之论,读画之论,让我大开眼界,学习了,也长知识了!
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发表于 2017-11-20 08:44:22 | 显示全部楼层
学习了,问好老师
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发表于 2017-11-21 20:41:33 | 显示全部楼层
精彩,其论别具一格,赏学不尽
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 楼主| 发表于 2017-11-22 10:17:07 | 显示全部楼层
衷心感谢山城老师青睐。问候,祝福健康。

感谢情丝编辑、寒兄、马丁鼓励,问好。

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发表于 2017-12-21 17:26:02 | 显示全部楼层
预祝先生寒食节快乐!
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 楼主| 发表于 2017-12-24 07:00:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 野鹤放云 于 2017-12-24 07:20 编辑

非常感谢山城老师的提携。叩首。祝福健康。
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