原文地址：诗歌意象论语100句（上）作者：中国元素丶 诗歌意象论语100句（上） ...
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原文地址：诗歌意象论语100句（上）作者：中国元素丶
诗歌意象论语100句（上）
●中国元素
1. 诗人所创作的诗歌应力争含蓄婉转，而又充满意象之
美感。反之，诗人往往是最易感情冲动，总爱直抒胸
臆，总是耐不住寂寞的，这也是诗人自己必须约束的。
2. 都是完美的意象。诗歌之财富与精神，是宇宙之财富；
是永远取之不尽的一种唯美财富。
3. 每一种形象，物象，意象，表象，具象都是为诗歌的
张力铺路。
4. 在诗歌中构建意象；就是确定诗的位置与气质，从而
提高诗歌的新形象。
5. 每一首诗都应该具有一个意象；或几个意象。用意象
构建诗体，就存在着如何选择意象的问题，如果选择
不好，就会让读者处在迷雾之中，什么也看不清，也
就失去了意象的味道。
6. 一切诗歌的语言形象，都是在为意象而寻找出路；就
像人类一样，在平凡的生活中寻找幽默与含蓄的生活
美感相同。
7. 诗人写诗可以不必要把自己的情和志直接说出，而是
把情和志寄托在某个景与物上，使景物成为情和志的
载体，随着想象的翅膀去翱翔；这就是诗人所酿造成
的意象，并将意象延伸为意境。
8. 诗歌的内在因素含有情、志、神、韵、意、象等等，
而别于其它艺术之外，还取决于自身文体的特征。
9. 所有的灵感与意象基调，来源于对诗歌的酷爱与积累。
10 意象，是诗歌中不可缺少的元素。因此，明智的诗人
会把情思寄托于意象之上。
11 意象的美感，就是真情实感的抒写。
12 诗歌中的“意象”是难以用其它事物与言辞所替代的。
诗人通过生活中的情感，深思熟虑后而选定的“意象”
结果，是对生活，人生及社会关系的认识，它在诗的
情感带动下，发挥着应有的精神作用。
13 诗歌其主体形式在于意象与物象的表达；它的流行趋
势无不体现在传统与先锋两种流派，并不在于孰高孰
低之说。
14 诗歌的表达方式不仅依附于形象与意象。还有多种方
式；还可以直抒；还需不断探索表达感性的新的方式。
15 含蓄与意象是诗的魂魄；但过左了就使诗与读者迷幻。
（这里不是指朦胧诗） 其朦胧与后朦胧也是需要让人
能读懂的哲理性文章。
16 诗歌的形象化，意境是创造诗歌形象化的途径。一首
好诗中一定蕴藏着深切动人的意境。（诗有三境：物
境、情境、意境）
17 诗歌的语言模糊往往只是意象，而不是模糊所有的语
言。如此，就失去了诗歌的最终意图。意象，这个词
可以有无 数的目标进行选择，用好它再恰当不过。诗
歌的语言意象用得好就可以达到一种唯美的境界。
18 诗歌的意象精神，就是越过道道坎坷寻找联想与开阔；
寻找一种翱翔蓝天，潜入水底的功能。
19 在诗歌里，我们能找到唯美的意象；找到真爱与血液，
这就是诗歌所具有的神秘色彩。
20 丢弃意象如同否认生活，否认自己。
21 写诗是形成意象，升华情感的事。
22 借老特的话说：“词因意义发光！”诗，却因意象生美。
23 诗人写诗可以不必要把自己的情和志直接说出，而是把
情和志寄托在某个景物上，使景物成为情和志的载体，
随着想象的翅膀去翱翔；这就是诗人所酿造的意象，并
将意象延伸为意境。
24 所有的灵感与意象基调，来源于对诗歌的酷爱与积累。
25 诗的真正价值体现，不在于意境与意象；而在于是否
激励人生；起到在为人类服务的作用。
26 诗歌的含蓄用“意象”；而不是搞怪，“怪”会使诗
失去诗意，并失去读者。
27 诗需经风雨，熟时瓜果落。
28 诗人若能进一步的将主观思想境界，投身到生活之中，
并将客观环境体现在某种“意象”上，进行明确的创
作，就是诗艺的成功。
29 诗的精华之处，不仅仅是含蓄、暗喻、意象；而是含
有其大智大悟的禅意。
30 意象，意境，纯情；是诗必备因素，但生活才是诗的
最终创造源泉。
31 诗可以讲意象，但不能扑朔迷离。否则，会让人丢弃。
32 意象形成的方法是诗人内在的心灵与情感上的物化与
寄托。当这种情感在物体上建立了一种独特的风格，
一首较好的诗就会盎然勃发。
33 意象诗中的意象是互补的，相关相连的；从而，它才
能成为一个完整统一的诗体。
34 每一种形象，物象，意象，表象，具象都是为诗歌的
张力铺路。
35 倘若保存诗歌的唯美性，是必首先要保存韵律与意象；
要理解一首诗的真正涵义，首先是需要朗读倾听这首
诗的想法与含义。
36 墨西哥诗人奥.帕斯曾经说：“当我们阅读或是倾听一
首诗时，我们并没有嗅到、尝到、或触摸到词语，所
有这些感觉都只是内心的意象。”如此，只有认真地
倾听才能真正了解诗歌所产生的真实意图。
37 写诗不仅是形成意象升华情感的事；并且还关系着大
爱。
38 借老特的话说：“词因意义发光！”诗，却因意象生
美。
39 诗之意象，贵在生活之中。
40 诗歌不仅要注意意象，更重要的还要讲究格律与节奏。
格律即音律；节奏即文章的形体美。
41 诗歌的内容与形式主要靠意象与物象来体现；对于诗
歌写作“有人喜欢晦涩，有人喜欢平白；有人语言考
究，有人专长废话；有人厌恶低俗，有人喜好下半身；
有人传统，有人先锋。凡此种种，没有谁是谁非，孰
高孰低。关键是你适应什么，或者说什么适合你，阳
春白雪，下里巴人，各有其生存空间，问题不是谁吞
噬谁，而是谁比谁活得更久，谁比谁更具有包容性，
谁比谁更有表现性，谁比谁更能走进别人内心。”
42 倘若保存诗歌的唯美性，是必首先要保存韵律与意象；
无韵律与意象者不为美诗。
43 要理解一首诗的真正涵义，首先是需要朗读倾听这首
诗。墨西哥诗人奥·帕斯曾经说：“当我们阅读或是
倾听一首诗时，我们并没有嗅到、尝到、或触摸到词
语，所有这些感觉都只是内心的意象。”如此，只有
认真地倾听才能真正了解诗歌所产生的真实意图。
44 对于诗歌我们不能把意象放飞的太远，正因为象我们
所知道孩子手中的风筝线那样，因放飞得太远容易失
控而挣断
45 意象，出于心；出于爱。
46 善待，永远是一种诗意般的胸怀；关心，永远是一种
人生的品质。
47 诗为尘缘，意象在心 。
48 诗本为尊；诗意为相。
49 语为意之；诗为象之。
50 诗人，若能在一生的诗歌创作中，选择好几个意象，
就是诗歌创作的成功。
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