八、风花雪月----之阿鲁的《起点》
文/古剑
阿鲁可谓网络中的一位知名写人，至我2003年下半年上网以来，就经常读到阿鲁的诗，而且也很喜欢他的诗，所以对他有着极好的诗歌印象。
今天在第三条道路，又读到阿鲁的《起点》和《告别》两首新诗，倍感亲切。
阿鲁的诗给我的最大的感受是，诗风纯正，不虚张声势，功底深厚，语言精确，文风朴实，感情深切。
就拿他的新诗《起点》来说吧，这应该是个老掉牙的题目了，但读阿鲁的诗，却有一种生活的气息扑面而来。
他的诗切入的角度首先就与众不同。是的，“这些车辆/就要从远方赶来/把我带走。为了这次离开/我不停地洗脸、刮胡子/或者面对镜子/做各种鬼脸/逗自己开心”。这些从远方赶来的车辆是指什么？起句就让我开始思考，季节是一辆车，生活是一辆车，为了这次离开，“我”做着精心的准备，可见此次是多么的重要，其中又掺着一种沉重，一起一伏，让人难忍阅读的吸引。
接着，笔锋一转，开始有节奏地叙述一些细节，从中体味出生活的自然之下的一种无奈。“是的，或许就在明天/我将用另外一种方言/向你问好。我睡过的床/你要记得重新喷洒/一层香水。不要想起/我睡懒觉时/的样子。钟声从远处响起/就像弹落的烟灰/再也无法拾起”明天是所有人都期待的，在明天将要发生些什么？而今天我将如何面对？睡过的床，要重新喷洒一层香水。钟声响起，“就像弹落的烟灰”。此节的回味，让人总是感觉到心里酸酸的，不知道怎么回事，这节让我难受，有一种说不的滋味，却又让我的心驿动不以。
“哦，我将在另一个早晨醒来/那里也许开满鲜花/也许还下着/去年冬天的雪/但我将在那里/慢慢醒来，就象父亲生前/握在手中的/一粒种子”。这一节很扎实，回回味的空间大。一个早晨、去年冬天的雪、像父亲生前等等一些诗眼，让人感到厚重而有深度。结句落在一粒种子上，更是合情合理。我们在这个世上就是一粒种子，发芽，成长，结果，而后枯萎。
整首诗歌结构紧凑，语言疏密有致，空间感强，语言洗炼。是一首很不错的诗歌。个人非常地喜欢。
附：
《起点》
文/阿鲁
是的，这些车辆
就要从远方赶来
把我带走。为了这次离开
我不停地洗脸、刮胡子
或者面对镜子
做各种鬼脸
逗自己开心
是的，或许就在明天
我将用另外一种方言
向你问好。我睡过的床
你要记得重新喷洒
一层香水。不要想起
我睡懒觉时
的样子。钟声从远处响起
就像弹落的烟灰
再也无法拾起
哦，我将在另一个早晨醒来
那里也许开满鲜花
也许还下着
去年冬天的雪
但我将在那里
慢慢醒来，就象父亲生前
握在手中的
一粒种子
2005/01/28
九、风花雪月----之兰紫野萍《天堂里的孩子》
文/古剑
在第三条道路，读了很多兰紫野萍的诗，总体感觉质量稳定，语言朴素自然，不做作，有丰富的内涵。可以说他的诗歌是很标准的诗歌。
兰萍的《天堂里的孩子》这首，就其题目来讲，天堂是吸引人眼球的字眼。
从整体上来看，诗歌很平静，把天堂与生活的隔膜打开，建筑出一个结实、质密，清晰，均匀的框架。它是一种空间的、稳重的，呈现出从容、自信、优雅的心境和气度。
“灿烂而深邃的星河。一瓣瓣木兰的小舟/一个个天真的孩子/就此登岸”
以平实的语言起句，如一副图画，小舟、孩子，就此登岸，营造一种直截了当的效果。又好像是作者亲身经历的证实。又有承上启下引领主旨的作用。
“你微笑站在岸边，披一身霞光/用一要桃红的树枝/指给我看天堂的花园/你的眼睛明亮/瞬间就打开我归乡的通道”
这好似一种梦中的状态，但又使读者有此感受，而不是一种飘浮有感觉，诗意的根深深地扎在生活的土壤里。这一节的展开，让我们看到天堂真正的所在，那就是生养我们的故乡。诗句没有大起大落，始终一贯地平缓着，体现了一种慢。
“我在桑园学习采桑/为你带回幸福的桑椹/你在牵牛花的围栏里来回奔忙/栽种着优秀的麦苗”
这是生活中实实在在的场境。我注意到“桑园”这个词，联想辛勤，学习采桑，看着孩子栽种优秀的麦苗。普普通通的生活在天堂也是一样的。那么天堂究竞在那里呢，从这一小节，我们可以感觉到一丝方向。没有雕刻的词语，写实的意味，把天堂的神秘日常化、简单化，却有着深厚的内涵质感。
“然后我们坐在一起，在羊齿蕨的露水下/静听一个个童话跌入怀抱/或者摊开手掌，相互看一看生命的走向/又或者骑上同一匹时间的马/追赶久远的梦想”
作者在写作这首诗歌时，可以感觉到的是他对现实的还原，使语言尽量贴近现实，与读者互通情感的视线，突出体现人的味道，进行自己的过滤和挑拣，真是难能可贵。诗节的眼在不知不觉中，一下子钉在了生命的走向，好似很突兀，但却是那样的自然而然，并不抽象，而是具体指向。骑上时间的马，去追赶
“然后我们停下来歇息，思考/在客人来临之前，将天堂打扫/把热烈的篝火点燃/在黑夜来临之前，将白天歌唱”
歇息----思考----篝火-----歌唱，一连串的连接，体现了黑夜到白天，体味着进入天堂的一种经历，虽没有轰轰烈烈，却在静中有一丝的联想和回味。
“世界原是因我而美丽/因你而温暖/我们是天堂里的好孩子/我们生活在爱的季节，梦的家乡”
在转承自然中，感悟到“世界因我而美丽”“我们都是天堂的孩子”整首诗的诗眼出来了，主旨落在了“爱的季节，梦的家乡”。让我们感受到世界的美丽和爱的无限。我们都是天堂里的孩子。我们都是快乐的、幸福的。结尾很温暖。
匆匆读完些诗，粗浅的读后之感，可能没有深挖出作者真正的内涵，但却从中我读到了灿烂和美丽。
诗歌的平缓速度，逐渐地引人深入，尤没有惊人的词语，但却在轻柔的光芒中得到一种灵魂的享受，让我们更加热爱这个世界，更加珍惜我们的生活。
《 天堂里的好孩子》
文/兰紫野萍
灿烂而深邃的星河。一瓣瓣木兰的小舟
一个个天真的孩子
就此登岸
你微笑站在岸边，披一身霞光
用一根桃红的树枝
指给我看天堂的花园
你的眼睛明亮
瞬间就打开我归乡的通道
我在桑园学习采桑
为你带回幸福的桑椹
你在牵牛花的围栏里来回奔忙
栽种着优秀的麦苗
然后我们坐在一起，在羊齿蕨的露水下
静听一个个童话跌入怀抱
或者摊开手掌，相互看一看生命的走向
又或者骑上同一匹时间的马
追赶久远的梦想
然后我们停下来歇息，思考
在客人来临之前，将天堂打扫
把热烈的篝火点燃
在黑夜来临之前，将白天歌唱
世界原是因我而美丽
因你而温暖
我们是天堂里的好孩子
我们生活在爱的季节，梦的家乡
十、风花雪月-----之虚云子《地下（组诗）》
文/古剑
来自生活的诗，往往是非常容易打动读者的。虚云子的这首〈地下（组诗）〉就感动了我。是因为我看到了爱-------一种得到珍视的情爱、友受，细腻入微。可见作者虚云子，注重挖掘事物的存在，善于捕捉情感神经最轻微的颤动，使诗的主旨透彻深入。
这首组诗，共由七首组成，首首都是那样的真情涌动，让人难忘。
第一首《黑人》。 他们是煤矿的井下工人/歪戴着头盔/腰上挂着矿灯电池/披着棉袄/身上混合着煤炭和汗味/妈拉个把子/他们笑了/就象黑夜/露出了雪白的牙齿。
非常的形象而自然，口语式的诗句，平实的刻画出一群“黑人”，实实在在的煤炭工人。尤其是“妈拉个把子”“露出雪白的牙齿”这两句，把井下工人的性格特点和容貌表现的栩栩如生。我曾在煤矿进行过采访，见到的工人师傅大都是直率豪爽的，和虚云子的诗十分吻合。可见其观察的细致和深入。
第二首《刺耳的木头》。 我经常在煤矿看见巨大的木料/被撕烂、被折断、被压扁/原来就密实坚硬的木头/变成了钢铁
那是在几百米深/甚至千米深的井下/被大地的重量挤压的
我的指甲划上去/一种刺耳的难受扎进感觉里。
从井下的巷木切入，诗中表现出的内涵，并不是被大地重量挤压的木头，而是那群常年在八百米深处，甚至千米深处的煤矿工人，他们有着坚硬的脊梁，背负着人生的重量，默默地，却震撼着人们的心。
第三首《我的父亲和母亲》。今年回家，我的爸爸病退了/每月三百块退休金
我妈妈对我说/她嫁给父亲的头十年/从来没睡过好觉/因为爸爸那时候是个/活蹦乱跳的井下工人
爸爸的手腕骨折了/妈妈高兴坏了/爸爸被调到竖井开绞车
说起这些/妈妈掉泪/爸爸笑着说/老娘们就知道哭/妈妈骂了他一句/老傻冒。
通过一种对话的内容，把父亲母亲的一生和爱情故事表现的十分清晰，诗中的“老娘们”“老傻冒”这样的土的掉渣的语言，是生活中实实在在的语言，在诗中起到了一个人物性格刻画关键。从这种三言两语中感受到一种厚重的生活底蕴。
第四首《在煤矿的公共澡堂》。 我小的时候/经常被爸爸带那去洗澡/住宅区的澡堂要两毛钱
我和大人泡在黑乎乎的热池子里/上面漂满了煤尘和黄肥皂/我的小鸡鸡成了他们的玩具/被这个叔叔逗一下/被那个伯伯抓一把
他们还怪笑着/他们卑微的皮肤原来很白。
从小在“黑人”堆里，感受到的最刻骨铭心的颜色就是黑，而黑成为煤矿和煤矿工人的本色，可实际他们的皮肤原来很白。作者注重细节，注重叙述与描写的具体性、准确性，主体意象的指向性和一些未被别人挖掘出来的东西，给读者留下深刻的印象。
第五首《废弃的斜井》。 一口废弃斜井的黑暗让我的童年害怕/我们从来不感下去/大人说那里住着很多绿毛的鬼魂
它太深了，最热的夏天也有冷风吹出来/让人的脊背发凉，寒毛想飞/妈呀！这人挖来的/大地深不可测的一只眼睛。
这是一只眼睛，一只什么样的眼睛？是一只忍受痛苦和苦难的眼睛。作者从平凡的现实生活中找诗歌材料，从这一瞬，把某一个细节展现，生发出诗意。并注重剖析人的内心，使清晰的描给感受到十分突出。
第六首《坟地》。 那是离家一公里的乱坟地/我和奶奶在一个春天到边上挖野菜/奶奶说坟地已经很多年/民国就有了/一眼望过去那些坟头密集得就象夏天夜空里的星星/有的很高，有的很矮，有的有碑，有的没有/我就在边上认碑上的字/张德，李大山，郭富贵，陈家亮/王强，赵福民，杨文广，苏年长/我只是读，不敢想。
这首的角度十分巧妙，通过平横的视觉，却感受到纵向的力量。理智地表现出直面这一切的人生态度。越超出的一种思想，解构了诗意传递的可能性，让人在阅读后有着很深、很回味的感受。
第七首《掘进班的工人》。 他们在井里放炮/他们是掘进班的/他们要把道路开向黑色的火焰/他们要支撑起巷道/他们最危险/他们是一群爷们/傻瓜一样的英雄/他们来自贵州的大山/来自内蒙古的草原/他们是穷人/可他们是爷们/他们年轻/他们是煤矿工人里的孩子/他们是吃奶的孩子的高大的父亲。
一群工人、一群英雄更是一群父亲，在这九行的诗句了，却容纳了大量的信息，让人感觉一种被拉近的距离，平等而亲切，却又有着危险和无奈。诗意在反复循环中得到提升，在一种未完的状态下，顺理成章地让人接受这一现实，反复咀嚼其中的本质内容。
虚云子的这组诗，语言运用得当，平实质朴，流畅自然，贴近生活，贴近读者，写得宁静却引发我们诸多思考。
2005.2.19
地下（组诗）
文/虚云子
献给我的父亲和曾经是煤矿工人的所有前辈和兄弟。
《黑人》
他们是煤矿的井下工人
歪戴着头盔
腰上挂着矿灯电池
披着棉袄
身上混合着煤炭和汗味
妈拉个把子
他们笑了
就象黑夜
露出了雪白的牙齿
《刺耳的木头》
我经常在煤矿看见巨大的木料
被撕烂、被折断、被压扁
原来就密实坚硬的木头
变成了钢铁
那是在几百米深
甚至千米深的井下
被大地的重量挤压的
我的指甲划上去
一种刺耳的难受扎进感觉里
《我的父亲和母亲》
今年回家，我的爸爸病退了
每月三百块退休金
我妈妈对我说
她嫁给父亲的头十年
从来没睡过好觉
因为爸爸那时候是个
活蹦乱跳的井下工人
爸爸的手腕骨折了
妈妈高兴坏了
爸爸被调到竖井开绞车
说起这些
妈妈掉泪
爸爸笑着说
老娘们就知道哭
妈妈骂了他一句
老傻冒
《在煤矿的公共澡堂》
我小的时候
经常被爸爸带那去洗澡
住宅区的澡堂要两毛钱
我和大人泡在黑乎乎的热池子里
上面漂满了煤尘和黄肥皂
我的小鸡鸡成了他们的玩具
被这个叔叔逗一下
被那个伯伯抓一把
他们还怪笑着
他们卑微的皮肤原来很白
《废弃的斜井》
一口废弃斜井的黑暗让我的童年害怕
我们从来不感下去
大人说那里住着很多绿毛的鬼魂
它太深了，最热的夏天也有冷风吹出来
让人的脊背发凉，寒毛想飞
妈呀！这人挖来的
大地深不可测的一只眼睛
《坟地》
那是离家一公里的乱坟地
我和奶奶在一个春天到边上挖野菜
奶奶说坟地已经很多年
民国就有了
一眼望过去那些坟头密集得就象夏天夜空里的星星
有的很高，有的很矮，有的有碑，有的没有
我就在边上认碑上的字
张德，李大山，郭富贵，陈家亮
王强，赵福民，杨文广，苏年长
我只是读，不敢想
《掘进班的工人》
他们在井里放炮
他们是掘进班的
他们要把道路开向黑色的火焰
他们要支撑起巷道
他们最危险
他们是一群爷们
傻瓜一样的英雄
他们来自贵州的大山
来自内蒙古的草原
他们是穷人
可他们是爷们
他们年轻
他们是煤矿工人里的孩子
他们是吃奶的孩子的高大的父亲
