五、读静庐听雨的《飞鸟》
近日在诗歌大厅看了几首静庐听雨的诗歌，总体感觉写的都不错，尤其是这首《飞鸟》，读后深有感触。
静庐的诗整体分为了六个部分。这六个部分在运笔和构思上，水平很均衡。
第一节：“天空是不朽的老者/飞鸟始终如新/一片片闪光的翅翼/接续成彩色的云，云/和云”
一开始作者就给读营造出一个天空与飞鸟境至，有如一幅画卷，清新而自然。天空是个永远不老的老者，比喻的很妥当，“飞鸟始终如新”，这句很新鲜，也很有味道，接着将鸟的意象转换成“一片片闪光的翅翼/接续成彩色的云，云和云”，干净而利索的语言，让人很容易接受，节奏感也很好，如涓涓流水，缓缓流淌。
第二节：“生命是一滴清水/精神自由往返/在没有欢乐的欢乐崖顶/将歌声唱成/露水纷披的丛林”
是啊，生命是什么？作者的理解是一滴水，很形象也很有内涵，任何生命都不过是大自然的一滴水，有清有浊。但如水的人生，总是希望自己的“精神自由往返”那怕是在“没有欢乐崖顶”，也要将“将歌声唱成/露水纷披的丛林”对生命的如此解释，真的是让人佩服。作者没有运用沉重的语言来对生命进行诠释，而是以一种清淡如水的词语，通过意象的组合和深入，让人感受到生命的澎湃。
第三节：“放牧月光之马/啜饮流浪的新酒/在一只白鸽的引领下/如箭/射向糖一般的/艰辛山谷”
月光之马与流浪形成一个人生的艰辛的意喻，但艰辛之中也必有欣慰，一只白鸽（这是一只和平而富有希望的鸽子）引领着我们，“如箭/射向糖一般的/艰辛山谷”这一节应该是作者深有感悟的一节，因为，在此节中“新酒”、“糖一般”两个词语，让人琢磨，可能是与作者的经历与生活有关。
第四节：“飞翔就是世界/意义蕴于其中/知者不惑/勇者不惧/仁者不忧”
“飞翔就是世界”很大气的句子，有股气势，不可阻挡，紧跟其后四句，尤其是后三句，具有名言的味道“知者不惑、勇者不惧、仁者不忧”在理性上达到了一种境地，给人以振憾和鼓舞。如果这节也能够通过意象来讲话就更好了。
第五节：“真正的飞翔从失去姿势开始/大直若曲，大巧若拙/此时死亡是羽毛编成的故事/是从一个花园/走进另一所花园”
这节的从一种姿态入手，“大直若曲，大巧若拙”把死亡与花园紧密地联系在一起，让人感到死亡并不可怕，淡化的效果和内涵，容易让读者接受，这节也是理性的东西多些，但不影响诗意的发挥，而且还有助于诗意的深化。
第六节：“我就是直穿天幕的飞鸟/上下飞腾/如同大地的鼓手/在沼泽般的森林中/我和白色的鸽子完成婚礼/用我芳香的歌/触醒光明织就的/黎明”
在整首诗歌通过各种意象的组合完成了一个生命的历程之后，那么我的生命如何呢？作者在这节开始交待。我----直穿天幕-----飞鸟，把自己喻意为一只飞鸟，上下飞腾，不怕任何艰辛与苦难，并在沼泽的森林中，与白鸽完成婚礼，实现了自己的理想与梦想，用芳香的歌，触醒光明-------黎明，走过黑暗，使自己的世界和生命一片光明辉煌。
全诗层次递进，让读者在自然而然中感悟到诗的内涵，有一种始终向上的感发。我认为，一首诗歌应该给读者以启迪，以教育化，以力量，静庐听雨的这首《飞鸟》便达到了这种效果，他的诗没有更多的技巧，而有的是自然的流淌和喷发，这才是诗歌的实质，而那些习惯玩技巧和语言的诗歌我从来不屑一顾，那种诗歌看起来很热闹，但却是易碎品，当有人读了，它也就碎了，就在也没有存在的意义了。
2005.2.5 下午 草
六、伊沙这个鬼
伊沙，1966年出生西安，中国诗坛大哥式的人物。自1983年在中学时期，便开始学习诗歌、散文、影评的写作，并在《陕西日报》和西安市的一些征文活动中获奖。尤其是在1985年在《语文报》社举办的全国征诗活动中获，并成为中学生文学写作的代表人物之一。二十多年来，他一直坚持诗歌创作，并取得了不菲的成绩。
最近，阅读由青海人民出版社出版的《伊沙诗选》更加进一步了解了他的诗歌，同时在“论坛”尤其是诗江湖等网站上，又与他多次的接触，感觉他的确具有诗歌的天才。对他最大的印象是：他为人直爽，敢爱敢恨，很具有男人气慨；。他的诗歌语言是赤裸的，而且是“反修辞”的，是最不讲究技术的，具有四两拨千斤的效果。因此，他的诗歌深得广大读者的喜爱。
坚持赤裸的语言。
伊沙于1988年11月写出的名作《车过黄河》引起了强烈的反响。
《车过黄河》：列车正经过黄河/我正在厕所小便/我深知这不该/我应该坐在窗前/或站在车门旁边/左手叉腰/右手作眉檐/眺望 像个伟人/至少像个诗人/想点河上的事情/或历史的陈账/那时人们都在眺望/我在厕所里/时间很长/现在这时间属于我/我等了一天一夜/只一泡尿功夫/黄河已经流远
这首诗从字面上易懂有趣，但却有着深刻的内涵。每个人都黄河的熟知，读他的这首诗歌时，各有不同的感受和感觉。他就是通过这种赤裸的语言形式，把每一首诗处理的技术不留痕迹，阅读语感强烈。他始终坚持这一点，从不去刻意改变自己的风格。伊沙曾讲过：“风格善变的诗人要么天生具有戏子的品格（诗歌写作中最要命的一种“品格”），要么就是彻底的不成熟。庞德所说的“日日新”要慎解。”对此我非常有同感。我在论坛上，总是碰到一些诗友的回贴什么“风格依旧”“应该有所突破”“应该改改了”等等。我一直坚持不动，我行我素，因为我知道，我现在的诗歌写作风格是形成了，那只是完成了第一步，而就真正的诗歌还没有弄懂，走还没走好呢，就想学跑，那不违反一种自然规律了吗。
坚持口语化的语言。
“嬉笑怒骂，皆成文章”----难到诗歌可以除外吗？凭什么？！伊沙始终坚持用口语写作诗歌。但口语不是口水，但要伴随口水，让语言保持现场湿度，让飞沫四溅成为语言状态的一部分。
1991年伊沙的名作《结结巴巴》就是很好的一例。结结巴巴我的嘴/二二二等残废/咬不住我狂狂狂奔的思维/还有我的腿
你们四处流流流淌的口水/散着霉味/我我我的肺/多么劳累
我要突突突围/你们莫莫莫名其妙/的节奏/急待突围
我我我的/我的机枪点点点射般/的语言/充满快慰
结结巴巴我的命/我的命里没没没有鬼/你们瞧瞧瞧我/一脸无所谓。
由此伊沙这个鬼便在诗坛叫开。由此，可以感到伊沙的语言魅力。因为在语言上他获得了某种天赋，他对母语是负有天命的----就算中国的文化和中国的文人把他涂沫成一个王八蛋，那他就是一个王八蛋的形象上支履行自己的天命。
坚持干净利落的语感。
伊沙的诗最大的特点是干净利落，语感节奏优美，朗朗上口，给读者一种阅读的快感。
如伊沙的《命名：日》一诗：太阳升起来/那男孩跑向天边外/一路笑着 他的笑声/响彻了这个早晨/晨风吹着/太阳升得更高/那男孩手指太阳/给我们布道/“这是----日/日XXXX的“日””/他的声音/响彻了这个早晨/令我这跑来命名的诗人/羞惭一生。
伊沙认为：汉语是容易结石和充满结石的语言，高度词语化和高度文人化的语言，正是因为长期以来缺乏作为本质的声音的流动造成的。从词语到词语相较于从音节到音节，不是你的特殊性，是成堆的文人把你变成了一种异化的语言-----堆积的词语，于现代诗而言是二流语言。所以，他对语言进行改造，将其从词语的采石场中拉出来，恢复其流水一样声音的本质。
伊沙确实是一个很特别的诗人。一名鬼才诗人。
他那首《诺贝尔奖：永恒的答谢辞》，恰如其分地表现他为人的性格和品质。
我不拒绝 我当然要
接受这笔卖炸药的钱
我要把它全买成炸药
尊敬的女士们先生们
尊敬的瑞典国王陛下
请你们准备好
请你们一齐------
卧倒！
2005．2．6中午 草
七、读阳阳的《关于冬天（组诗）》
庞清明兄让我给第三条道路诗派的同仁写写评论。原来我一直也有此打算，但怕能力和学识有限，一直没敢动笔写三道的诗人的作品评析文章。今天斗胆对余阳阳的诗歌作品《关于冬天（组诗）》，以读诗笔记的形式，进行一下浅显的评析，还望三道的同仁们批评指正。
说实话，这首诗歌作品吸引我的主要原因是“冬天”这两个关键词。大家可能知道，我是东北人，现在北方正处在寒冷的冬季，而且东北人对冬天和雪有着一种十分特殊的关系。因此，我在论坛或是报刊上，凡是写冬天和雪的文章必看。
今天就读了阳阳的《关于冬天》的组诗，可以说是越读越喜欢，越读越爱读。这组诗歌来自于生活，而并不是单单写冬天，是以冬天为一根红线，将散落在记忆和生活中的一些感念，像穿珍珠一般穿在一起，他与其他关于冬天的不同之处就在于有着厚重的生活积淀。
阳阳的这组诗共有八首，下面，逐一进行读解。
一
首先，让我们读一下《雪籽》。大凡一些诗人写雪习惯于用“雪花”“雪粒”或是其他的语言入题，而阳阳用的却是“雪籽”一词，让我感觉到十分的新鲜。
在第一节中，阳阳是这样写的：“雪籽打在屋顶,我刚入睡/又醒来,夜归人的敲窗轻言细语/告诉我除寒冷外冬天的另一些事情/美妙的竖琴奏响花开的音乐”读此节时，窗外的雪花纷飞，屋顶、街道及整个小镇都笼罩在一片雪的世界里。诗自然的切入，与此天气吻合极佳。而且诗语很美地表达了一个场景，刚入睡，又醒来，夜归人的轻言细语，都十分自然，但“告诉我除寒冷之外的另一些事情，美妙的竖琴奏响花开的音乐”一些什么事情呢，是花开的音乐吗？还是别的什么，一个小小的悬念吸引着我不得不往下阅读。
“我意识到自己已躺在雪籽的下面/虽然隔着屋顶,隔着厚厚城墙的一块庞大的砖/但雪籽的穿透力如夜莺之歌,必然飘过夜空、河流、山峦/与天际，降临到苦难的冬天的土地”是啊，北方的大雪正覆盖在屋顶，我们就如躺在雪籽下面，那厚厚的墙和庞大的砖，阻挡不住雪的夜莺之歌。雪从夜空、河流、山峦与天际飘来，降在苦难的冬天土地。这节写的即开阔又沉重，把雪之歌与苦难的土地紧紧地联系在一起，让人感觉到冬天的荒凉。
但是，在荒凉的世界中，只要有明天就足够了。
“或许明天，是的明天/我们只要一把伞甚至一把伞也不要，就冲了出去/不停地笑呀，唱呀，跳呀，转呀，张开魂牵梦绕的心/迎接我们的村庄，自上空一层层飘飞而来……”只要一把伞，我们最会有信心冲出去，笑呀、唱呀、跳呀、转呀，打开心菲，迎接上空一层飘飞而来……苦难对于我们又算的了什么呢，我们有生活力量和乐趣，因为我们在生活中，一切降临在生活中的酸甜苦辣我们都能承受。
这首诗虽然没有豪言壮语，但通过平静而自然的叙述，从中给我带来了一股力量，一股坚忍的力量，让人读后回味已久。
二
《花之舞》。
起句“我只是随意将眼光投入深夜”，干净利落的语言，让读者随着作者的目光开始了诗意。接着，“窗外密集开着的冬天的白花/她们边歌边舞，斜身摆弄着各自的裙裾/只见节日里梅娘纷纷提着花篮在走……”营造出优美的画面，好像置身于这个雪的世界。用诗意浓浓的语言和一种情感在打动着读者目光和心灵。
第二节：“天宇只剩一座教堂，飞花的教堂/相爱的人儿执手相望，头戴王冠/听钟声怎样自耳畔越过而远去……”这里出现了“教堂”这个意象，给人以历史感，它不单单是一座教堂，而是一座飞花的教堂，扣紧了主题后自然转入相爱的人，头戴王冠，钟声自耳畔越过而远去，一生一世的相爱，让花舞动起来，更加的美丽。三段的诗句环环相连，如涓涓流水一般清新，而且有一种声音感在耳边回旋，让人十分地留恋那美好的、爱情的日子。
第三节在这美好的日子里，“我只能尽情打开屋里所有的窗户/设想如果自己是一只天堂鸟/又该落在哪枝花的心上？”从中我读到了一种凄美的味道，爱情在哪里？我将为谁舞？余味无穷。
短短的诗，把对爱情的向往，写的如此美丽而伤感、动人。
三
《雪光》。
这首诗风格与前两首同，但在表达方面又有区别。它没有勾勒出一副美景，而是一种内心的咏叹。
“我就是被雪光照着的人/我就是这整个的夜/将冬天贴在脸上/眼睛像爬行于雪地的蟋蟀/寻找深处的草和失群的虫子/并将它们照亮”被雪光照着的人，冬天贴在脸上，使人感觉到一种彻骨的寒冷，一种无奈和自卑。诗歌通过雪光、冬天、草、虫子等意象的堆积，把冬天的描写的无可奈何。转之下一节，更加进一步表明。
“这个透明的人身患传染病/他躺在洁白的病床上/轻轻拍打着过去的生活/过去的冬天如何悄然的死去/现在的冬天就如何悄然地活/因为有了雪光/他就继续病下去”自己已成为一个病人了，过去的生活已经死去，明天的生活悄然地活着，冬天也是如此，自己只有在洁白的床上“继续病下去”
整首诗歌很悲切。感受到了一种生活的艰辛。通过诗句的表现更加地体会到作者某一个时期的心情。诗有些暗淡，尤其是结尾没有光明的闪现。
四
《听流水》
这是一首短诗，没有分节的小短诗。全诗如下：
“时间打在冬天深处/很响。静止是水/冰棱从天降/我听见鱼类/拥挤着翻了一下身/河床发出吱呀的响声/疲惫的是梦与心,想起春天/瀑布越经山巅,流过家园/鱼翔潜底,船走四方/歌声飘到炊烟顶端”
诗中作者用“打”这个动词把时间打在冬天的深处，很响。这句个人感觉“打”的力量不够足，能否用“砸”来表现呢？
小诗设计的意境很宽乏，从冬天开始，到天空的冰凌，在到河里的鱼类，再进入梦与心，想起了春天的模样。在短短的诗中，挤进很多的意象来体现冬天与春的反差，形成了一种矛盾状态，让读者在其中感受生活，感受时间的变迁。
此诗每句的骨架都很结实，一层一层把读者牵引到作者设计的环境中，在生活的炊烟顶端达到高潮，并收笔。有一种很解渴的感觉。
五
《抱紧你过冬》。
“鸟叫渐行渐远，林子一片沉寂/所谓飞翔在意念之外/冬与夜色每日次第降临/人们纷纷缩紧围脖，望天，听北风呼号/你说抱紧我吧猴子，我怕！冬天就在窗外”此节入境，冬天来临，窗外北风呼号。缓缓的笔触，把冬和情感交融在了一起，淡淡的，好似感觉自己的冬天就在窗外。诗句的平铺叙述，在第五句开始渐入中心意图。
“我是从1968那年走来的/记得那时雪地落满猴印/我光着身子，臀部鲜红如雪里梅开/一路经过的日子像流水/任各式马车得得得碾过小桥”读到这里，我才知道阳阳是68年出生的，属猴，与我同年龄，也是一只猴子。可能我在出生的时候也如他一样，臀部鲜红如雪里梅开，很有意思，有一种非常的亲切感。日子在时间中流水般逝去，各式的马车碾过小桥。初看阳阳的生活还是很顺利的，但这两句却有着不同的内涵，让人可感到生活背后的一种情愫。语言还是那样的缓慢，妥如流水。
“只是至今我也无法判定/十多年的异乡攀沿算不算漂泊/如今我身子发福，果实虽然越来越香可/相遇你时却流语蜚扬/如雪落，无声而沉重”在外漂泊，拼打，努力结出硕果。但在爱情上却有一丝坎坷，显得有些沉重。爱的经历往往可以让人感受到生活的真谛，是那样的无声。
“就这样冬天接着又来了/非比寻常的日子需要不断地觅食/我咀嚼着苦日子的清香告诫自己/千万要牢记猴的理念/那就是：别冷却了爱，抱紧你过冬”日子总是那么的不一帆风顺，四季轮回，有春天就会有冬天，爱无论碰到什么样的难题，不管遇到多冷的天气，相互抱紧了，冬天就不会再寒冷。
这首诗很对我的情感，猴的理念，就是坚定不移。通过一种自然的与属性的和爱情的描述，很好地将诗意表达，让读者读懂其中的内涵，给人以爱的力量。有爱冬天也会是春天。
作者通过舒缓的语言方式，把这种情感表达的深入人心，虽然慢了些，但是慢可以更好地表达内心的真实。简简单单的诗意，简简单单的语言，没有什么花样和技巧，但却达到了诗的完美效果。
六
《清晨》。
清晨，谁都是从起床开始，俗睹的场景，成为此诗的切入口，生活气息浓郁。“每天都是这样/女儿和清晨一同起床/我必须为她们准备早餐”。但是笔锋一转，“恋床人望着窗外,想起温暖的事情/二路车每分钟将冬天挤两下/无奈的尾气把人们带往学校、商场、办公室/或者街头巷尾。”由此扩延到窗外的事情。“冬天的早晨/雨水有时比心还冷，雪/比梦更甜。”这是一个南方的冬天，雨水比心还冷，交代了内心的一点感受，但雪又比梦更甜与雨水的冷形成矛盾和对立，好象扭了个劲，打了个结。“朝霞/是广场那些跳舞人录音机里发出的/没有回音的旋律——渴望远离死亡”迎着朝霞晨练的人们，渴望自己有个健康身体。“我走路上班/突然记起一句歌词“你在他乡还好吗？”/数自己的脚步就像数钱”这段很有感触，一个外乡人在异乡，时间撵着脚步跑，为的就是生活，为的就是钱票。
这首短诗，表现了一个早晨的生活，从一个平面的视角望去，让读者感到一种生活的真实，却少了些新意和深度，但它是真实的，它就是我们的一个早晨，我每天遇着，你每天遇着，他每天遇着，就这样。
七
《问父亲》
过逝的父亲，是儿心中的永远惦念。“你在那边还好吗，父亲/地层底下的冬天/是否偶尔也有阴风怒号或霪雨霏霏/同去的朋友与你团结一起吗/攥紧的拳头就像铁锤/砸出漫天飞舞的火花，照耀天堂之路”。这种问话式的表达，很让人感动，由心的感动。内含着无比的真情。
“每当乌鸦停在屋角或一掠而过/每当疲惫时渴望亲切的人语/我都会想起你父亲/力量之源不再水流湍急/我矮小瘦弱的双肩如风中芦苇/时常无法依到坚固的堤岸，扎根/特别是在冬天，漂泊之旅布满黑雪/我死命摆动身上仅存的绿，取暖/盼着春天的来临”这里读出了力量，一种父亲给予的力量，我正在承诺一个做父亲的职责，无法多么的困难，那怕身上仅存一点绿，我也要紧忍着盼着春天。血脉的传承，品质的传承，人格的传承。把自己站成一座山的模样，是一个男人的力量。表达的细腻到位，触发情感的痛，但确难以让痛更痛，让诗句挖掘在心底的痛。
“冬天是越来越深了父亲/我却无法给你捎去一件毛衣、一床棉被甚至/一壶老酒。你的墓远我千里并隔着深山/我就连日常的问候都显得异常艰难/伤感的思念跟随纸钱的烟灰远去/我只能不时地跟女儿讲起爷爷的故事/喝酒时高举手臂自言自语：老爸，干了！”漂泊他乡，离父亲远了，但情感和血脉依然与父亲相连，内疚是每个做儿女的一种无奈。那就遥对月亮，说一声：老爸，干杯吧！
诗句流淌出的是一种亲情，一种古老的亲情，为作者的这份情感而动容。作者习惯的语言运势，造就了诗的本质和风格。缓慢的、常见的意象与形式，显的旧了些，但情感的真挚，可以稍稍弥补诗的不足，因为感动是诗歌成功的一个方面。
八
《快过年啦》。
“快过年啦/有人站在冬天深处喊了一声/守候车票的人同时守着远方/怀里的钞票跟行李一样/疲惫,沾满汗水/像是这个冬季连绵的雨/一直冷到心底头/我扮着手指一样的日子/望乡或若有所思/茧花里透出女儿的红衣/那片红啊,开在城墙上/带走我女人和许多路人的目光”这首短诗。过年了，游子归乡。这首诗读起来很精致。表达了一种归乡的情感。淡淡的语言和诗意，透着浓浓的思乡情。很易懂，很明白。这首诗的切入的角度值得学习，一下子就把人拽进了归乡的大潮之中。但是个人感觉在挖掘上，还是有些浮在面上，没有能够沉下去。
总之，读阳阳的诗给我一种感觉，简单的诗意蕴含着浓浓的情感，有种轻诗歌的味道，如果这些让我写可能就写的很沉重的了，这就是每个人的风格不同，读诗，实际读的是一种感觉，感觉到了的东西，就是和你的情感和生活密切联系的那部分，你可以加以想象，在想象中回味。
附：
关于冬天(组诗)
作者/阳阳
雪籽
雪籽打在屋顶,我刚入睡
又醒来,夜归人的敲窗轻言细语
告诉我除寒冷外冬天的另一些事情
美妙的竖琴奏响花开的音乐
我意识到自己已躺在雪籽的下面
虽然隔着屋顶,隔着厚厚城墙的一块庞大的砖
但雪籽的穿透力如夜莺之歌,必然飘过夜空、河流、山峦
与天际，降临到苦难的冬天的土地
或许明天，是的明天
我们只要一把伞甚至一把伞也不要，就冲了出去
不停地笑呀，唱呀，跳呀，转呀，张开魂牵梦绕的心
迎接我们的村庄，自上空一层层飘飞而来……
2005、1、11
花之舞
我只是随意将眼光投入深夜
就看见了窗外密集开着的冬天的白花
她们边歌边舞，斜身摆弄着各自的裙裾
只见节日里梅娘纷纷提着花篮在走……
天宇只剩一座教堂，飞花的教堂
相爱的人儿执手相望，头戴王冠
听钟声怎样自耳畔越过而远去……
我只能尽情打开屋里所有的窗户
设想如果自己是一只天堂鸟
又该落在哪枝花的心上？
2005、1、13
雪光
我就是被雪光照着的人
我就是这整个的夜
将冬天贴在脸上
眼睛像爬行于雪地的蟋蟀
寻找深处的草和失群的虫子
并将它们照亮
这个透明的人身患传染病
他躺在洁白的病床上
轻轻拍打着过去的生活
过去的冬天如何悄然的死去
现在的冬天就如何悄然地活
因为有了雪光
他就继续病下去
2003、2、12
听流水
时间打在冬天深处
很响。静止是水
冰棱从天降
我听见鱼类
拥挤着翻了一下身
河床发出吱呀的响声
疲惫的是梦与心,想起春天
瀑布越经山巅,流过家园
鱼翔潜底,船走四方
歌声飘到炊烟顶端
2005、1、23
抱紧你过冬
鸟叫渐行渐远，林子一片沉寂
所谓飞翔在意念之外
冬与夜色每日次第降临
人们纷纷缩紧围脖，望天，听北风呼号
你说抱紧我吧猴子，我怕！冬天就在窗外
我是从1968那年走来的
记得那时雪地落满猴印
我光着身子，臀部鲜红如雪里梅开
一路经过的日子像流水
任各式马车得得得碾过小桥
只是至今我也无法判定
十多年的异乡攀沿算不算漂泊
如今我身子发福，果实虽然越来越香可
相遇你时却流语蜚扬
如雪落，无声而沉重
就这样冬天接着又来了
非比寻常的日子需要不断地觅食
我咀嚼着苦日子的清香告诫自己
千万要牢记猴的理念
那就是：别冷却了爱，抱紧你过冬
2004、11、28
清晨
每天都是这样
女儿和清晨一同起床
我必须为她们准备早餐
恋床人望着窗外,想起温暖的事情
二路车每分钟将冬天挤两下
无奈的尾气把人们带往学校、商场、办公室
或者街头巷尾。冬天的早晨
雨水有时比心还冷，雪
比梦更甜。朝霞
是广场那些跳舞人录音机里发出的
没有回音的旋律——渴望远离死亡
我走路上班
突然记起一句歌词“你在他乡还好吗？”
数自己的脚步就像数钱
2005、1、19晨
问父亲
你在那边还好吗，父亲
地层底下的冬天
是否偶尔也有阴风怒号或霪雨霏霏
同去的朋友与你团结一起吗
攥紧的拳头就像铁锤
砸出漫天飞舞的火花，照耀天堂之路
每当乌鸦停在屋角或一掠而过
每当疲惫时渴望亲切的人语
我都会想起你父亲
力量之源不再水流湍急
我矮小瘦弱的双肩如风中芦苇
时常无法依到坚固的堤岸，扎根
特别是在冬天，漂泊之旅布满黑雪
我死命摆动身上仅存的绿，取暖
盼着春天的来临
冬天是越来越深了父亲
我却无法给你捎去一件毛衣、一床棉被甚至
一壶老酒。你的墓远我千里并隔着深山
我就连日常的问候都显得异常艰难
伤感的思念跟随纸钱的烟灰远去
我只能不时地跟女儿讲起爷爷的故事
喝酒时高举手臂自言自语：老爸，干了！
2005、1、20
快过年啦
快过年啦
有人站在冬天深处喊了一声
守候车票的人同时守着远方
怀里的钞票跟行李一样
疲惫,沾满汗水
像是这个冬季连绵的雨
一直冷到心底头
我扮着手指一样的日子
望乡或若有所思
茧花里透出女儿的红衣
那片红啊,开在城墙上
带走我女人和许多路人的目光
2005、2、3
