《冬夜华家岭》赏析
----兼谈新颖修辞手法之一（比喻）
冬夜华家岭
陈 默
冬至之夜 华家岭
寒冷的海拔 高出我的体温
被寂寞重重包围的异地
我象失去恋人一样不安
裹着大衣 我独自在岭上伫立
周围是夜色填满的沟壑
华家岭比我更冷啊
打着寒噤的星光把我刺伤
朦胧里 一岭弯曲的树躯
象华家岭手中的强弓劲弩
却打不败今夜进攻的狂风
偶尔也会听见一小撮倒下的惨叫
一辆卡车的前灯 把夜烧出
一条公路 将载着黑压压的寒冷
偷卸在华家岭上 便发疯地跑掉
小店里的灯光 在旅人疲惫的
脸上 写满冰霜的字迹
而我象一锭墨 被风
在夜的砚台上狠劲地磨着
原载《飞天》2003年第9期
读一首好诗，总有很多启示。《冬夜华家岭》入选中国作家协会《诗刊》选编的《2003中国年度最佳诗歌》。这首诗歌很大的一个特点是：修辞语言新颖，文字的张力大，套用诗中之言“一岭弯曲的树躯/象华家岭手中的强弓劲弩”。
作者在诗歌的章法上，采用了渲染、写意、点题这样一个步骤。前两节对华家岭冬至之夜的环境描写，重点渲染整体氛围。接下来两节描述了生命在华家岭冬至时候与自然环境的相互状况，属于写意阶段。第五节承接上两节的意，抒发“而我象一锭墨 被风/在夜的砚台上狠劲地磨着”的感叹，点出生命就要经历恒久沧桑、不要屈服的题旨。
修辞性的语言充斥全诗，使原本章法构思并不十分出奇的诗文，显示出文字扩张的韧劲。例如：寒冷的海拔 高出我的体温；我象失去恋人一样不安；打着寒噤的星光把我刺伤；一岭弯曲的树躯/象华家岭手中的强弓劲弩；一辆卡车的前灯 把夜烧出/一条公路；而我象一锭墨 被风/在夜的砚台上狠劲地磨着，等等。
整体协调、修辞新颖的文字点缀在诗中，读者阅读过程就体会到了很强的文字张力。“冬至之夜 华家岭/寒冷的海拔”，可以理解为：冬至之夜的华家岭，寒冷的海拔；或者理解为：冬至之夜，华家岭寒冷的海拔。这样就构成诗行上下内在的联系，形成了文字粘合的张力。“一岭弯曲的树躯/象华家岭手中的强弓劲弩”，是对一丛树的描写，按照传统的思维，又是生命在华家岭不屈生存的写照。一语双关的文字，将景象与题旨很好地衔接在一起，形成了诗意的张力。接下来两句“却打不败今夜进攻的狂风/偶尔也会听见一小撮倒下的惨叫”，树击退不了狂风的进攻，狂风也有时候会在树的防守面前，盘旋而呜咽。是文字跳跃的张力。这些文字，在作者的统筹运幄之下，修辞语言苍劲悲凉、低沉而不哀殇，较好体现了西北人文与自然环境之间的联系。
当代诗歌中运用最多的修辞手法，就是比喻。静庐听雨发在中国诗歌板块的《思索一棵树》，也是以比喻为核心的、多种修辞手法混合使用的例子。
思索一棵树
静庐听雨
一棵被伐倒的大树多么宁静
姿态安然 所有的羽毛不再飘荡
你不能对它呼喊 更不能长久地凝视
它是大地这片桑叶上 一只死去的蚕
但你呼喊 它的心里会冲出十万只鸟
你再喊 它的醒会让你的梦疼痛
长久地凝视 就能看见越燃越旺的火
或是铺天盖地洪水般涌来的 马群
《思索一棵树》将一棵被伐倒的树比喻做一只鸟（姿态安然 所有的羽毛不再飘荡）、一只蚕（它是大地这片桑叶上 一只死去的蚕），拟人为“它的心里会冲出十万只鸟”、“它的醒会让你的梦疼痛”，夸张比喻为“长久地凝视 就能看见越燃越旺的火/或是铺天盖地洪水般涌来的 马群”。
看上去并不复杂的两节，一静一动，由“但你呼喊”与它进行交流而衔接，形成鲜活而鲜明的对比、递进的诗意。前一节运用比喻、反语的修辞，注入伏笔，呈现一棵被伐倒的树丰满的形象。第二节写意、点题，综合运用拟人、夸张、比喻等修辞手法，刻划了一棵树不愿意被伐倒、一个人对理想不懈追求的愿望。这首简短的诗歌，写作技法复杂，语言把握能力很强，体现以比喻为主的多种修辞手法混用，赋予诗歌的活力。
《冬夜华家岭》、《思索一棵树》是侧重以比喻修辞为特点的当代诗歌。还有一种以意象描述为主要特点的诗歌模式，与此类诗歌有某些相似的特点。意象描写也经常大量使用比喻为主的修辞语言，（个人以为）两者主要区别在于：意象着重对意识里的虚构图像进行演绎，运用修辞的重点在于整体图像属性特点的转借，形成的题旨往往需要依靠阅读后的整体意识感觉去帮助理解，具有朦胧的诗意美。对于中国诗歌，似乎意象派显得更前卫一些。
发在05年1月15日中国青年网站诗歌主坛的《绿色爬满额头》，就是一首以思维意象为核心进行演绎的诗歌。
绿色爬满额头
东方红雪
草的锈是绿色的
在眉际间悬挂于
风中的脱落
岩石再来凝固于我
在如此之久的无动于衷里
等待化解
走不出岩石的语言
在这层层脱落的锈色中
间断了血液
它们脱掉壮硕的形象
最后不见踪影
草在形容亲情
如此容易生锈而
不见它的本色
在久隔后的醒来
仍不能避开这重复的厄运
雷雨尖锐的粉碎
可等而不可求
没有久远
只是生锈
让绿色爬满了额头
这首诗歌意象较鲜明、饱满，文字含蓄，题旨刻划比较到位，结尾稍显薄弱。
