[watermark]《有风吹着就好》赏析
----兼谈新颖修辞手法之二（排比）
有风吹着就好
野 川
有风吹着就好，在春天
有风吹着就有花开着
香溢着，蜂鸣着，淡淡的忧伤
着。。。。。。有风吹着就好
有风吹着就有衣裳飘着
身子爽着，灵魂醒着，小小的幸福
飞翔着。。。。。。有风吹着就好
有风吹着我就会感到自己
在颤动，如一张薄薄的簧片！
原载《诗刊.下半月刊》2003年2月
《有风吹着就好》入选了中国作家协会《诗刊》选编的《2003中国年度最佳诗歌》。它由一个句子、一个小的意象为起点，反复吟朗，诗意不断扩展，类似中国古诗词中迭踏起韵的风格。随着文字不断延续，诗意就象一滴墨水落在宣纸上，又象行走扩散的声音，行吟成诗。
这首诗歌章法明显，层次分明，在行吟过程中，按照起笔、写意、深化题旨三个步骤完成了诗意刻画。起笔直接切入、点题，有风吹着就好。接着，“在春天/有风吹着就有花开着”，诗行展开，进入浪漫略带忧伤的写意。到第二次“有风吹着就好”，诗歌进入深化题旨阶段，“有风吹着我就会感到自己/在颤动，如一张薄薄的簧片！”成功刻画出一个充满浪漫理想和略微忧郁的诗人形象。
行吟成诗，是野川常使用的手法之一，也是他诗歌写作的基本建筑元素。同样，雷黑子发在中国诗歌板块的多首诗歌，也有明显的行吟风格。1月20日发在中国诗歌板块的《四阿哥》：
四阿哥
雷黑子
四阿哥是洗选厂的工人
四阿哥很累，下了班就把自己灌醉
四阿哥问我什么越洗越黑
我说水
四阿哥说不对
我说黑钱
我说黑官，黑夜，流言蜚语
我说黑社会
四阿哥说：煤。然后倒头便睡
这是一首口语化的通俗诗歌，运用反复吟朗“四阿哥。。。”、“我说。。。”的简单句式，构筑起了整篇诗意，刻画出四阿哥这个追求简单生活的普通人，他的简单世界里的简单社会观。《有风吹来就好》和《四阿哥》，运用最基本的行吟，写出了富有诗意的文字，使读者不能不佩服作者敏锐的诗意触觉。而这些看似简单的文字，是需要较深厚的文字功底才能驾驭自如。
1月14日，雷黑子发在中国诗歌板块的《冷气候》，则体现了对基本行吟风格的一种演绎。
冷气候
雷黑子
冬雪。春雨。雨夹雪。假面舞会
时间不对
也不多了
不伤心的赶紧冻伤，没有醉的抓紧喝醉
我有一架子车父亲的叮咛
预计了所有路面的泥泞
日头尽情地吵，夜色尽量地凶
等我一架一架拉走
没有人会发现爱情的沉重
这是个什么天气，雪夹雨。
每天都会有少女从爱情走过
每天都会有冷气候喝醉
每天都会有冻伤充满玻璃杯
每天都会有玻璃杯被摔碎
这首《冷气候》和前两首，在句法上有了一些变化，使用的不再是单纯的排比句式，而是演绎为使用语法结构相同、语气相似的句式，形成反复吟朗的效果。比如：冬雪。春雨。雨夹雪。假面舞会；时间不对/也不多了；不伤心的赶紧冻伤，没有醉的抓紧喝醉；日头尽情地吵，夜色尽量地凶；每天都会有少女从爱情走过/每天都会有冷气候喝醉/每天都会有冻伤充满玻璃杯/每天都会有玻璃杯被摔碎。这些句子构筑起协调统一的语言环境，在通过第二节的语言变化，实现了全诗题旨的衔接，诗意张力凸显，也带活了语言氛围。实现了对传统诗歌章法和句法的丰富和发展。
1月17日发在中国诗歌板块的雷家小黑子的《作为观众》，也体现了反复吟朗风格的演绎变化，显示出新意。不仅排比句法的使用引人注目，还要注意它的标点符号运用，在全诗所起到的结构性作用。
作为观众
雷家小黑子（雷黑子？）
我。装作什么都不知道
他。极不情愿，接听了手机
他吼叫：开着会呢病什么病
他。迫不及待，接着视频
他蜜语：一个朋友有病了宝贝回头再聊
他。依依不舍，关了视频
他怒道：妈的早不病晚不病看见美女就生病
他。略有所思，站起身来
他危言：你嫂子做手术我签个字就回来
哦。我装作什么都懂了
翩翩燕发在中国诗歌的《挽秋》，排比修辞也成为整首诗歌的结构支架，呈现出另一种行吟味道。这首诗歌按照传统的方法运用排比修辞，但由于结合拟人修辞，语言精心雕琢，且第三节进行了句法变化，整首诗歌摆脱了排比枯燥的弱点，散发温婉的诗意。
《挽秋》
翩翩燕
我想留住夕阳下的脚步
当牛羊归栏，老树昏鸦
溪流倒映着你的韵华
我想扶着你盈盈的腰
你的臂弯，吮吸那凉凉的夜色
这时沉睡的村庄，躺成丰腴的女人
然后，一起入梦
梦里，我将挽住你长长的发
你的叹息，在收割后的田野上奔跑
我想停栖在野渡边的一丛菊花里
挽住你的温暖和飞扬的果实
当大风刮过房顶
顺着十根指尖，你将依次开放
上面列举的诗歌，都对一个简单、传统的修辞手法（排比），进行了丰富和发展，使修辞的句法与诗歌的章法构思结合，给自己的文字注入了勃勃生机。修辞手法（尤其是比喻、排比）的创新，也是当代诗歌发展的推动器之一。
（截至本文选稿为止，野川、雷黑子的诗歌还在继续发展）
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