汪剑钊
《波普拉夫斯基诗选 》
波普拉夫斯基（1903－1935）
波普拉夫斯基,Б.Ю.（Борис Юлианович Поплавский 1903 ――1935）俄罗斯诗人。生于莫斯科一个音乐世家。父亲原籍波兰，母亲是波罗的海沿岸的旧贵族后裔。1921年随父亲侨居巴黎，在那里接触了不少流亡国外的俄罗斯艺术家、诗人和作家，逐步确立了自己的写作风格。1935年因吸食海洛因过量，中毒死亡。他生前的诗名只在一个很小的圈子里得到承认，仅在公开杂志上发表了二十多首诗歌。1931年，出版诗集《旗帜》，其中的作品带有比较明显的未来主义色彩，歌颂城市的崛起，对机械文明进行诗意的渲染，宣传自我中心和强力主义。他的其余诗集均由后人整理出版，计有《下雪时分》（1936）、《在蜡制的花环中》（1938）、《方向不明的飞艇》（1965）、《自动写作的诗歌》（1999）等。波普拉夫斯基后期的诗歌关注现代社会的发展与个性的危机之间的冲突，表现出明显的超现实主义写作倾向，主张用非逻辑的手段来反映世界之偶然性和荒诞性，努力发掘梦幻与潜意识的合理性，把日常生活中看似无法结合在一起的事物相联结，寻找出世界隐秘的同一性，这部分作品对写作的自由进行了淋漓尽致的发挥，他本人也因此被评论家誉为俄罗斯侨民文学中“最有才能的诗人”。
《地狱的天使》
致阿列克谢·阿拉波夫
我反正一样，我对您说：我很幸福。
风儿在我头顶叹息：下流胚！
太阳不分青红皂白地
用大量的光线浇灌森林。
鲸鱼与海船捉起了迷藏。
而海蛇悄悄地隐居在海洋深处。
电车朝着山坡拼命地飞驰，
撞击停尸板一样的大门。
而岁月仿佛囚犯背上的“方块”布一般流逝，，
在“梅花”坟墓座落的地方躺下。
“国王”端坐，仿佛肥胖的学究，
“杰克”抓紧了木棒和刀子。
那么，“王后”，这些美丽的王后，
一个披着头巾，另一个别着小花，
第三个手握苹果，正要递给亚当，
这苹果将卡住喉咙――我们的嗓子。
他们簌簌地走进纸牌的屋子，
他们在手中排成扇形，相互致意。
他们带来致命的时装，
橘黄的袜子里藏着欺骗和毒药。
纸币像丝裙一般发出簌簌声，
金子叮当作响，仿佛一个亲吻，
雪茄、眼睛和烟斗在迷雾中闪烁。
突然，一声枪响！仿佛舞会上的舞蹈教练。
椅子仰面翻倒。蠕虫缓缓地爬动，
罪犯被笼罩在光晕的中心，
而在灯光下，庄家继续
给世界分发绿色和灰尘。
1926
《与梦幻的斗争》
实际上却是母牛在天空飞翔，
小狗插上了轻盈的翅膀。
我们在一点半的时候出现，
拼尽整个肺活量发出一声叹息。
岁月仿佛参加比赛的自行车选手，
在窗户下飞快地溜过去，
只有我们俩，在偶然性之外，
警惕地注意着音区的标记。
音符的手指时而升高，时而降低，
抓住了我们：哦，抓钩！
高处的你是小提琴的琴弓，
低处的我是调弦的板子。
音符各各不同，仿佛各式各样的外交照会，
可是，命运已经厌倦了弹奏钢琴。
乐谱被合上：啪的一声！毫发无伤。
我们在博尔萨的黑夜里沉沉入睡。
电灯仿佛子夜的太阳，雪白的光线
沿着一张张乐谱缓缓爬行，
我做了一个梦：我们放弃了乐谱架，梦！
我们像人群似地穿上衣服，出门。我们已不在人世。
在小提琴声和男低音之间是一对脚步声，
可是，一列横队向饭店奔跑。实际是一堵墙！
也好，我们就像别墅的邻居，隔着篱笆相互闲聊，哎呀！
仿佛对真理的触摸，遥不可及，又近在咫尺。
1926
《地狱里的春天》
致格奥尔格·冯·古克
这发生在那一个黄昏，那一个黄昏。
屋子像茶壶一样在沸腾。
亢奋的爱情从窗口迸涌而出。
可“爱情不是儿戏”，
可“你赤裸的肩膀”
在惊惶的华尔兹中旋转，
像狮子一般飞驰和歌唱。
可是，大门轰然倒塌，门铃开始吠叫。
春天沿着台阶默默走上来。
突然，每个人都想起自己多么孤独。
高喊，孤独！无比地憋闷。
而在黑夜的歌声里，在清晨的咆哮中，
在公园黄昏喑哑的亢奋里，
死去的岁月从卧榻上站起来，
携带着卧榻，仿佛携带着邮票。
河流摇晃，仿佛沥青的海洋。
摩托艇时而上窜，时而下沉，
电车鲨鱼远远地看见敌人，
对着走廊的鼻孔喷出一道道喷泉。
不加考虑地冲进人群的波涛
登上浪尖，无所畏惧地奔跑，
去感受在马林果色天空中的毁灭
和甜蜜的衰弱与衰弱的激情。
在那一个黄昏，在那一个书中有记载的黄昏，
我们不再害怕风中的喧嚷。
房屋，仿佛死去不久的尸体，
弯下了身子，充满了喧嚣，
倒塌，充满了幸福，尽管不合乎科学。
空气在牛奶的窗子上扑闪着翅膀，
春天仿佛火光里的舞蹈家，
张开不朽的双手在那里旋转。
1926
《星星地狱》
喂，你听！疯狂的星星模仿着夜莺
在睡思昏沉的花园上空歌唱。
天使们离开飞艇，默默地降临
带着慈爱的微笑踏上积冰。
她点燃了一丛绿色的火焰，
在海船上空，走进回归线的夜晚。
大副站在舵盘后面脸色发白，
而女乘客出神地凝视着天空。
在声响中迷失，在山峰上点燃，
穿着冰雪衣裳的玻璃男孩在那里睡觉，
他蒙住了眼睛开始哭泣，
像温柔的烟雾似地逐渐溶入霞光。
她仿佛觉得：她在地狱中开放。
她在深夜的舞会上旋转。
像一颗纸质的星星一般倒在地上，
她躺在破碎的灵魂中间。
她突然苏醒；寒意漂进了灌木丛，
她在基督的手心闪烁。
1926
《黑色的圣母》
致弗拉基米尔·安德列耶夫
黑暗的、美好的、空虚的
日子发蓝，呈现淡淡的紫色。
有轨电车上，人们无精打采，
有的耷拉着神圣的脑袋，
有的摇晃幸福的脑袋。
正午所监视的柏油路在沉睡。
仿佛是，在空气中，在尘霾里，
列车一刻不停地掠过。
人群的脚步声喧哗起来，
电线上挂着价格低廉的路灯，
而在贫瘠的林中空地上，
单簧管和小提琴开始死亡。
又一次，面对这副棺木，
分娩出神奇的声音。
为了出自汗湿手掌的黑啤酒，
音乐家偿付了双倍的报酬。
那时，穿着红色制服的马队，
大汗淋漓，厌烦了节日，
阅兵式殿后的是炮队，
无动于衷地走过去。
在头顶上空，呕吐的气味，
礼花呛人的烟雾，与尘土、
香水、汗臭、骑兵急闪的喧闹
相互混合在一起。
目空一切的年轻人
穿着下摆宽大无边的裤子，
突然听到幸福短促的射击，
波涛中红色月亮的飞翔。
突然，在长号的嘴唇间响起
雾中旋转的圆球的尖啸。
在致命的梦境里，黑色的圣母
伸开双手，粗野地喊叫一声。
而透过夜晚的、神圣的和地狱的暑热，
透过单簧管在其中歌唱的紫烟，
行走了几百万年的白雪
开始无情地飞来飞去。
1927
《死亡的玫瑰》
致格奥尔格·伊万诺夫
在黑色的公园我们迎接春天，
便宜的琴弓悄悄地走了调，
死亡降临到气球上，
触碰恋人们的肩膀。
玫瑰的黄昏，风儿吹送玫瑰。
诗人在田野上勾勒素描。
玫瑰的黄昏，玫瑰散发死亡的气息，
绿色的雪在树枝上走动。
幽暗的空气播撒着星星，
在绿色海洋之上的售货亭里，
应和着马达声，夜莺在歌唱。
结核病的瓦斯在燃烧。
轮船朝向星空驶去，
精灵们在桥上挥舞头巾，
透过幽暗的空气闪现，
火车头在高架桥上歌唱。
幽暗的城市向着群山逃跑，
黑夜在舞厅旁喧闹，
士兵们即将离开城市，
在车站里喝着高浓度的啤酒。
月球在简易舞台上空飘浮，
很低――很低，触及灵魂，
但从林荫道那边，伴随微弱的管乐声，
旋转木马挥手招呼夫人们。
被无限的玫瑰映衬着的春天，
微笑着朝向苍穹退去，
黑黢黢地张开――蓝色的扇子，
上书清晰的题词：死亡。
1928
《冬日在静止不动的天空中》
冬日在静止不动的天空中，
蓝色的反光早已消逝。
灯光隐退。生活的喧嚣行将消失，
下雪时辰在寂静中诞生。
雪花缓慢地掉落在简易戏台上，
落在长条形的带子上，
空旷的小树林，肮脏的拦路杆，
围巾帽把塑像包裹得严严实实。
在死绝的林荫道之上，雪花王国开放，
留下一道道明显的痕迹。
人们在屋子里呼吸着蒸汽，
要走进白色的花园多么可怕。
那里一切都变得崇高而蔚蓝。
那是无家可归者的冰雪地狱，
而快乐的死人伫立
在黑色商店的橱窗里。
睡觉。盖着被子躺下去。
上床仿佛钻进温暖的棺材。
聆听误点的电车的轰鸣。
不吃饭，也不点灯。
做梦，梦见远方，梦见未来。
别叫醒我们，我们太虚弱。
幸福的寒意，荣誉的雪风
在旷野上吹拂我们的灵魂。
永远都不会有人再知道
书写的是什么，阅读的是什么，
而在清晨，肮脏的雪正在溶化，
电车在雪光闪烁中驶向远方。
1931．12．27
《不要对我谈论雪花的沉默》
不要对我谈论雪花的沉默。
我已睡了很久，不再年轻，
火车紧急刹车，在水边停留，
我也就猛然从梦中醒来。
透明的树叶和灼热的青草，
它们的死亡深刻，可更深刻的是复活。
我突然明白，春天的世界
如此美好、如此欢乐、如此公正。
我们望着田野上的大片庄稼，
喋喋不休地交谈着一切，
一切恰好在痛苦和幸福的边界上，
那是久盼的雨水的痛苦和幸福。
即便在云雾缭绕的群山之中，
雷霆把天空隐藏在自己的身后，
可与此同时，在沙滩的背后，
明亮的太阳与海水聚在了一起。
被新的幸福短暂地激发，
忘却了冬天曾经给出的折磨，
它满足于崭新的蓝天，
在天空的背脊上不住地喧闹。
生命在闪烁，它离奖品很近，
它珍惜自己在冬天的劳动，
周围的一切都是同一个快乐，
聆听着一切，等待着自身。
脸上挂着沉默而慵懒的微笑，
在小鸟曾经与你交谈的灌木丛中，
理解你为什么如此幸福，
拍岸的波浪闪烁着你的快乐。
在遮阳伞下出售冰淇淋的少女，
仿佛一朵流浪的小花，
而在低矮的灯塔背后，帆船远去，
在溶化的天空中缩成一个黑点。
1932
