对话：李长空／王久辛

李长空：王先生：您好！我们知道，诗歌是以最经济的文字去表达最深刻的思想、最浓郁的感情、最丰富的内容的一种文学体裁。但当今某些诗歌作品，本来用几句话就可以阐明的主旨或内容，却硬要被某些诗人纺成线、抽成丝、织成一件巨大的袍子，让读者看了半天才发现袍子下面空空如也，从而让读者大倒胃口，以后看到此类诗歌就有速逃的感觉。有人说，近年流行的“长诗”、“史诗”，多数就是这样的“袍子”，而且相互攀比，“长江后浪胜前浪”。他们认为，当诗歌不再是诗歌，而变成了散文、小说或者其它载体的时候，诗歌创作者就不是在繁荣诗歌，而是在加速她的死亡。您是当今写“长诗”、“史诗”的高手，请问您怎么看待这个现象？

王久辛： (2007-9-9 16:49:44) 
Re:
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这是一个史诗的时代。这是我的判断。原因是中国自上个世纪之初至本世纪之初，就一直处在历史的巨变当中，直到1978年后，思想逐渐解放，中西方文化复苏，尤其至九十年代后，中国古代经典开始进入世人阅读与重读的日常生活，而且西方的思想文化也涌入之后，在全国范围内出现了重写文学史、美术史、音乐史乃至行业史、家族史、个人史及至厂史、校史，大到政治史、军事史，小到个人的传记史等等。为什么会出现这种情况呢？主要是回顾历史，一百年过去了，人们从东西方文化的交汇之中升华了，获得了一种新的重新审视历史的目光，这目光剔去了一些阶级斗争的，包括各种派别间的争斗——或者说尽可能避免了一些偏见——对公正的发现，也能产生激情啊！因为诗人发现了别人没有发现的角度，当然欣喜，于是就创作，像17年前我写《狂雪》、《艳戕》、《蓝月上的黑石桥》，这两年我写《致大海》、《大地夯歌》等，就都是这样产生的冲动，写了不仅获奖，更重要的是赢得了读者啊！
至于您说的流行“长诗”、“史诗”之类，我怎么说呢？这样说吧，蛇吞象——难以想象蛇有多大的嘴啊。写作是每个人的自由，这里的关键是要有自知之明，要知道自己的“修为”，如果只有半斤量，非要喝三斤，喝大喝喷出洋象，那就不好玩了。