对话：一郎天才／王久辛／白沙／朱枫／冷冷清秋／符力／树才／亦然／昨夜西风／吉小吉（中国几大名著中为什么没的诗歌）

一郎天才：中国几大名著中为什么没的诗歌
　　中国是一个地大物博的国家
　　曾出过四大名著
　　可现在是一个伟大的时代
　　可是为什么没有诗歌
　　都是小说占据了主角
　　那么诗歌作为我国的母语
　　目前却为什么会受到那么多人的冷落
　　什么时候中国诗歌也能名扬天下
　　比如得世界级的大奖之类的?
王久辛Re:
　　这是一个非常重要的问题。就整个人类来说，中国诗歌一直走在世界的前列，德国汉学家顾彬说他只看到了一首李白的诗，就惊呼不得了！而唐诗宋词中，优秀的诗歌车载斗量。中国当代诗歌世界了解的非常少，他们只翻译了十来个诗人，就认为很伟大。殊不知，比那十来个诗人写的好的也是车载斗量。不能因为没有介绍到世界，就认为我们写的不好。有他也过年，没他也过年！关键是咱的诗要写的好，就像饺子要包的好吃一样。
白沙Re:
　　一郎天才的提问形式也很别致啊。问好！
朱枫Re:
　　也不一定，现在外国评论中国当代文学，认为中国诗歌是最好的，因为它里边有创造，不只是写作。这有本质不同。
一郎天才Re:
　　多谢王先生的真诚回复.
　　请喝茶
　　白沙老师,我看到大家的话都是长篇大论的
　　也就只好如聊天一样简明的问了,多谢.
冷冷清秋Re:
　　不能因为没有介绍到世界，就认为我们写的不好。有他也过年，没他也过年！关键是咱的诗要写的好，就像饺子要包的好吃一样。
　　－－精彩！赞同！
符力Re:
　　2004年河北教育出版社出的《20世纪俄罗斯流亡诗选》（上下两集，花了我32元，），一一看过，不知道是翻译的问题，还是作品本身的问题，总之，两本读完，觉得这买书钱，花得不值。
现在经常在我手边的是上海古籍出版社出的《古诗十九首与乐府诗选评》和《诗经楚辞选评》。一句话，中国诗歌：牛！
树才Re:
　　中国几大名著可没少诗歌啊！
　　比如《红楼梦》，如果把诗词部分抽掉，那就不成《红楼梦》了。
　　小说是近代的产物，它对应于世界的散文方式，更贴近生活本身，说到底小说主要属于一种叙事艺术。
　　中国诗歌已经名扬天下，比如唐诗宋词，李白苏东坡。
　　目前诗歌受到冷落，主要是社会生活变得越来越物质化，人的物质追求完全盖过了精神追求。
　　你能如此关心诗歌的何去何从，这就说明还是有很多人在关注诗歌。
符力Re:
　　当然，我无意一棒子打死世界各国的诗歌作品。我只是为伟大的汉语诗歌兴奋，幸福。仅此而已。
朱枫Re:
　　看了树才兄的发言受启发呀，如果现在的小说也放进些诗的成份，那会更好的！
亦然Re:一朗兄弟好！
　　诗歌和小说，这是文学艺术的两个分支——而小说能够超载地反映时代，历史和心灵，除了极大的质区别外，还有量的区别。
作夜西风Re:同意冷冷清清的说法
　　我还认为关键是缺少在苦难中磨练,缺少一种大无畏的气魄.有的写什么都要考虑影不影响自己的饭碗.这样,大诗人当然难以诞生
亦然Re:
　　在小说里放进诗歌的成分——由来永久，不堪为怪。我们可以以此一试啊！握手！
一郎天才Re:符力你好
　　符力说的诗歌
　　我看主要因为诗经过翻译之后
　　好多的诗意与原本作者所要的表达有所不同了
　　必竟一个国家与一个国家的语言是不一样的
　　也就产生了不同的观点
　　就如金大侠的小说拍成电影后
　　没有一部是作者自己满意的.
吉小吉Re:诗歌早已经被奉为经典
　　名不名著都无所谓了
　　多年前我就说过，新诗之所以给人一种“衰落”的感觉，是因为人们普遍怀有一种“怀古情结”，另一个就是阅读新诗时对新诗的期望过高，趋于理想化。
　　怀古情结”。人们的这种心态主要来自于唐宋诗词的辉煌成就，认为只有像唐诗宋词那样的古体诗词作品才能算真正意义上的诗；新诗一般都没有对仗、平仄、押韵，比起古体诗来难读、难懂、难记，更没有古体诗那样“诗”得纯粹，即使新诗写得再好，也难以与古体诗词相比。事实上，新诗中的经典之作都被人们的这种怀古心态给挤压得平庸化了。人们至今还无法走出唐诗宋词光芒的笼罩，一直沉醉于历史的辉煌之中。有人曾列举出像《再别康桥》(徐志摩)、《乡愁》(余光中)、《生活》(北岛)等脍炙人口的新诗佳作来表明新诗的成就，但马上便有人说：“这都是化解古诗的韵律和意象，是不能算作白话诗的成功的。”很明显，这是“怀古情结”过分扩张的结果，是极不利于新诗的健康发展的。
　　阅读期望过高。这主要表现在许多人开口必言“诗歌衰落了”、“今日诗坛难觅一首好诗”等等，对整个诗坛所有的新诗作品都看不上眼。人们渴望新诗的质地迅速提升到某一高度。这种趋于理想化的阅读心态，必然是要求被阅读的作品远远高于现实、超出实际的。在很大程度上，这种阅读都是在一种难以到达的假设和空想的诱惑下进行，当发现所读的根本不是自己期待中的作品时，失望便加倍袭上心头。导致这种现象与新诗佳作的贫乏有直接关系。但当新诗零星出现个别篇什的佳作时，一些人却不是褒扬、鼓励，而是以“那能说明什么呢?从诗歌的读者状况便可以称出这些所谓‘佳作’的分量”这种不屑一顾的态度待之。这种心态如果是出现在诗人身上，有可能促进新诗质量的提升，但在读者身上出现却于新诗无补，只能不断削减读者对新诗的阅读兴趣，造成新诗读者减少。当然，诗歌的质量是不能仅仅以读者的多少去论高低的，比如说，如今的电视剧观众最多，这能说目前充斥市场的电视剧都是高质量的精品吗?答案是显而易见的。但目前诗坛表现出来的各种现象，确实也反映出当前的诗歌在很多方面存在问题，诗人们应该好好进行一番自我内省。不过，人们总带着那种过于理想化的期待去读新诗，也似有要把新诗一下子“拔高”的一厢情愿之嫌。读者不改变这一种心态，对新诗只能越读越失望，只能加剧诗歌的“衰落”。
一郎天才Re:
　　多谢亦然
　　还有吉小吉的真诚回复