诗思札记(五)
诗思札记（五）
跨文本实验
◎行天
当下中国诗界，诗歌文本及其表现的多元化、陌生化正成为现实。其中，小说诗、电影诗、摄影诗、戏剧诗等跨文本实验样式渐渐浮出水面。
诗歌文本越界成为一种趋向，在一定程度上，以变革的精神彰显颠覆性意义，同时以舒展的姿态开始华丽的前行，拓展诗歌疆域。
跨文本实验充满诱惑与挑战，体现更多的参与和互动，分两个域面展开：单文本的多向兼容，融合传统体裁质素，如诗歌引入小说的情节与细节，电影的蒙太奇、特写、长镜头，摄影的质感和景深，戏剧的对白、独白、悬念与冲突等。语言仍是文字而非画面，外在形式可以分行也可散文化，但增殖了原文本的表现和表意，扩大了审美空间；或者进入多文本写作，同一部作品由散文、诗歌、戏剧等不同体裁组合，看似独立成篇，又互相嵌入，形成组合差异、容纳特质的非连续的语义共同体，自然间隔需要读者的想象填充，并丰富文本外的含义。
缤纷片段的组接、传统文本界限的模糊、多种话语的呈现、不同艺术思维的转换与不同质素的集成，可视为跨文本实验的明显特征。
在后现代文学中，西蒙的《弗兰德公路》是具有“共时性”的诗画小说；葛里叶的《去年在马里安巴》是电影小说；伯吉斯的《莫札特与狼帮》是内涵丰富多文本思辨小说；伯格的《一个后现代主义者的谋杀》是借“侦探小说”之壳、插入150多幅艺术图片的多文本哲理小说，运用了镶嵌、借用、拼贴等后现代技法，辐射出故事连续性中断、含义复叠、语境交织等多重光谱，体现现实生活的超现实性。
后现代理论家利奥塔主张“‘以言词作画，在言词中作画’”，“推崇富有想象力的、一词多义的诗意比喻”，“将诗歌奉为各种写作类型的楷模”。
利奥塔的理论、后现代小说文本，对当下诗歌创作来说，是可以有选择地借鉴的。
2007年11月5日
