<诗歌鉴赏与技巧 >之三

三



    篮菱的诗评价是很好的，因为她的诗有很强的象征意味，能够深入人心。和我前面介绍的两位不太一样，有她独特的魅力。
    我介绍这些 ，并不是说她们代表世界潮流；而恰恰相反。只是我看到论坛上一些女诗人的诗，实在是受到过去假大空诗歌的影响太深，那已经是僵死的表现手法，不足以激起人们的审美情趣；令人思考，令人沉醉，让人遐思，得到启发。而她们经常是描写一些独立的场景，一大段独白似的倾述，一种个人的忧思；完全忘了诗的基本元素；比喻，象征，比兴，借物寓意……一切都是.要让诗产生一种雾里看花的效果，太白的诗就如同温吞水，不仅没有感觉，还倒人胃口，有的诗毫无简洁可言，大段大段的废话影响了诗的意境。而诗是要简洁的，要朴素的，要自然的。其实她们已经有了很好的文字功底，只需要一点见识，就能走出困经，我希望她们走出天井，农家小院，亭台楼阁……；去看看海，爬爬山，接受一些自然风，望望外面的世界，有一句流行话叫外面的世界很精彩，是的！外面的世界很精彩。
    我写这个的目的正在于此。写诗而不想成为诗人，我以为就不要浪费时间。写诗就一定要成为诗人，我劝他也别太为难自己。一切随机缘吧！
    我推荐她们是希望大家能从中学习一些技法，看到真正诗歌的原貌。中国的诗是最讲究技法的，而外国诗更讲究思想，所以在中国诗中我们可以看到各种各样的表现手法。用词造句都非常讲究，以致于诗人因一个推和一个敲字的运用而成就一段千古佳话。可见中国诗是多么严谨，也许正是过分的讲究规矩而影响了诗的思想性。使中国的很多诗成了茶余饭后的小甜点，精致得成了生活中的小摆设。虽然不应该全盘否定，可终究我们没有走出国门。
    我曾借用一个诗人的话；诗不应该是表现什么，而应该本身就是什么。其实这句话道出了诗的本质，特别是现代诗。我想很多人没留意，仔细分析一下会让你在诗的思维上上一个台阶，因为它是打开写诗大门的钥匙，有了这把钥匙你会选择意象，词语，韵律，跳耀，联想…….。
诗有各种风格，围绕着主题；有一条线写下来的，有一块一块写的，有完全是渲染一种情绪的（里面什么都没有，只是让你感觉到一种情绪；悲，忧，爱，思，恨…….。其他什么都没有。）。象一副现代画；只有色彩，没内容。交给读者来感觉画所表现的情绪，诗也一样要你自己去找线索，在字和词语中感觉，在句于句的联结中，找到诗人的脉动，在意象的暗示中探讨诗人的思路，这样你才学会看现代诗了，诗中也不乏有象是诗人呓语般的语言，你不必理会它，因为一首诗也有一些恰到好处的渲染，没具体寓意，感觉到了就行了，不用扣字句。
    另外诗是有要素的，既然要写诗就要讲点规矩，起码一首诗在完成之后，我们可以用它来衡量一下；那就是完整，和谐，鲜明。抛开韵律，取象，寓意，排列…….好坏不说，单就三要素来衡量，这才能说写了一首诗。
    我们在写诗中要学会看诗，在看诗中要学会写诗。因为实践产生理论，理论指导实践；两者是相辅相成的关系，要成就一个诗人谈何容易，先天，后天的因素很多，只要有一线希望，我们当加倍努力。
    篮菱的诗所表现的是她内心的世界；所以说接近了她的诗就如同接近了她的心灵，当然，在我们细细读她的时候还是觉得诗的内含不够；有些轻飘飘的感觉。在阅读她的诗的时候我想你们会有鉴别，没有鉴别就没有提高。其实真正的诗我们首先感觉到的是诗人的思想，因为诗有了精神才闪亮，厚重感是因为思想的凝重；有的诗人用语言描写风景，是用心写实。有的诗人在现实中抽象出意象来真实的呈现在诗中，一句一句都会给你直觉的认识，通篇可就显得朦胧，因为思想潜伏在文字下面，它是跟着思想的流动而流动，所以跨度大，跳跃快…….增加了诗的不可读性。但它更耐看，有品的价值。
    往往我们要写内心活动的诗，诗就会显得朦胧，而写周围环境的诗就比较通俗易懂。也就是说；描写思想的诗是虚幻的意识流，需要咀嚼才能消化；描写具象的是比较直观的，一眼能看到头，所以容易理解。但我倾向还是要多向心里挖掘，那才是取之不尽的源泉
    更主要的是我们要跳出豪华的阁楼，走向自然，不仅表现自己心里的情素。还应该关注社会的发展，把小我融入大我，全社会才会更关注诗，关注诗人的发展，一个在自我里幽怨哀伤，卿卿我我………的诗坛不会是阳光，健康，美丽的花园。
    下面我来介绍几首篮菱的诗，看看她是如何表现自己思想的；那些和思想毫不相干的意象是如何运用的。美是如何产生的。如果我们用分解的方法来解读一首诗，把它的主题，枝叶剥离出来，分析思路和表现的方法，以及采用的意象，比喻……。这样细细的分割，品评，联系自己，在比较中找出最佳的写作方法来。我想诗坛上的朋友们是能够进步的。
    下面是篮菱的诗；

    夜 的 令 一 种 暴 露


夜在窗玻璃游移
只一会，他已低及那人的肩膀
低及那人腰际瘦瘦的秋色
以一贯的冷静象征石样的世界
夜，他不慌不忙的滑落了

  夜走在一面照不透的大镜下
  夜曾经是青铜的传说
  是祖先们燃灯后的全部静止
  是山上被无种子的骨骸翻过
的一把泥土；洞外的
鞋声。夜
是自古以来最清晰的
光

夜已低及那人的膝盖。脚踝。夜已
逐渐淹入他自己

窗外
一只小鸟把雨衔在口里
并且喊着一个没人听懂的名字


    空 山 听 枫 红



钟点不可能比这更暗
更安静  我们小立于风中
索找  千万鼓声在
呢喃的耳里
所有的梦冬为
霜
不移丝毫  但
大地以千枝探索
我们深眼的脉河
要是明日  对季节来说
我们孤独不再
显得陌生
我们情愿在十指下旋转
在一对旧名字中
数落一个又忘了别个
看
山
自回音里升起
叶子们都被刻在石上
说  请忘了这些
          地球的音响很稀薄
只有残烬
只有残烬才是
迟迟的来者  而
山的额上
此际正满溢日暮红云
我们甚至不能算迟



淅  沥  篇


    一


今夜里回来探访的
恐怕只是一场风雨，和那
经常不回家的夜归人
灯笼打歪了，丢弃的皮鞋在
草叶里黯然
不知有没有这种人，薄衫
伴秋虫湿了，把眼睛把睫
睡成林间一株株残露
便让背脊上一道溪冷，流入
最为人议论纷纷的
莫一个远古的夜

    二


那一类型的人，奇异又怪僻
至少，是这样子被批评
头发写成河，月光，相思
怀乡的时候，便把钟声
悬于城墙
把乡愁说成高风
话题扯向别的，既惭愧又烦躁
如今夜，他来探访，偏偏
一场风雨，把他的话儿
淹尽了，鞭打着他的脸
如他常喜欢用笔
敲打心室的灰尘

    三


风雨也好，愁也好
最好别提籍贯
今夜里回来探访，诗是写不成了
他要去寻找门栏上的痕迹
只是门推不开，他带来的钥匙早锈
门内透出的灯光使他想起
秋冢上点点荧火

    四


今夜林间草木强劲
低敌风雨
今夜他回来探访自己
光与黑暗的膜拜者
他的歌在灯笼边缘烧着
他从何方来，何方便成了遗志
只有一个地方他必须去，正如
他只有一个灯笼，一个寻访地，一个
家乡
 
    五



月升
自记忆中的山岳
鸟们都长着黑翼
栖落枝头
像他垂首纸上的痕
即便是回来，也是
叹息居多，掷笔居多