漫谈新诗的民族化、格律化和现代化建设[7]

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卓韦

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2008-04-30 10:00 | 只看楼主 树型| 收藏| 小中大 1^#

漫谈新诗的民族化、格律化和现代化建设[7]

漫谈新诗的民族化、格律化和现代化建设[7]

七·形成格律形式的基本格律因素

从诗经以来，诗歌的格律形式随着社会的进步语言的发展，也在不断发展变化着。作为整齐体的“诗经体”、五七言古诗乃至五七言律诗与作为参差体的《诗经·木瓜》和《诗经·伐檀》、宋词乃至元曲，两者相反相成地促进和发展着一代又一代的诗体形式，形成了我国诗歌的辉煌历史，创造了“诗国”的盛誉。
综观周代诗经、楚辞、唐诗、宋词以及元曲，各种诗体构成和建设的基本格律因素是多方面的，包括音节（汉语的“字”）、音步、顿、诗行、诗句、诗节，音律（古希腊的长短音、英俄的轻重音、汉语的平仄音）、韵律以及对仗、复唱、排比及重章叠句等格律性修辞等；可以说，音节、音步、顿、诗行、音律以及格律修辞之类基本格律因素是构成诗体形式的基础材料。
一般地说，对于汉语格律体新诗而言，字是诗歌的最小单位，是构成音步的细胞。音步和顿是相反相成的一个问题的两个方面：音步是因意念关系由一至四个字构成的，用来组织诗行、量度诗行并形成节奏的基本单位；而顿是紧随着音步而产生的表示音步之间停顿的时间概念，各种顿与音步相配合地规范运用，是不可或缺的活跃节奏、强化音乐性的有力因素；特别是大顿的运用，同时又是促进“子诗体”分蘖、诗体繁荣的特别因素。诗行是形成诗节的基本单位，也是形成诗体的基本单位；整齐体与参差体的区别在于：前者是单用同一种诗行构成诗节，后者是兼用两种或两种以上的长短诗行构成诗节。音律（长短音、轻重音、平仄声）、韵律是形成节奏感、音乐美和歌唱性的基本单位。而对仗、复唱、排比及重章叠句等格律性修辞，不仅有突出特定内容和强化节奏的作用，也是使诗形成回环往复、一咏三叹的音乐美和旋律美的特别因素。
总之，这些基本格律因素不能独立特行，而要共同配合着构筑诗歌表现特定内容的应有形式，或者侧重在建筑美（视觉）方面，或者侧重在音乐美（听觉）方面。当然，首先要看到的是音步与顿对诗体形式的奠基作用。运用各种音步与顿组织、建构特定需要的诗行、诗节乃至全诗，这就是诗人必备的基本功，这就看诗人根据内容需要驾御格律语言的能力了。
就诗行的组织安排而言，同是四步的诗，因为所使用和安排的音步不同，就可以分别构成四步九言诗、四步十言诗、四步八言诗、四步十一言诗或者四步十二言诗：
这是│一沟‖绝望的│死水
黄昏│是一头‖迟笨的│黑牛
草荣丨草枯，‖潮涨丨潮落
蓝天上│静静地‖风意│正徘徊
多活泼，│多雄健，‖天蓝的│小山雀

同是五步的诗，因为所用的音步不同，就可以分别构成五步十一言诗、五步十二言诗或者五步十三言诗，特殊还有五步九言诗：
如果│她肯‖愉快地│歌舞│起来
小时候│我总│爱望‖清明的│晴空
我一生│务农的│父亲呵‖骑在‖车上
园，│兴了│又废，‖废了│又兴

同是三步的诗，因为所用的音步不同，就可以分别构成三步七言诗、三步六言诗或者三步八言诗：
今宵︱是桂的︱中秋
我的∣这颗∣心儿
第一片│叶芽│最鲜润

反之，同是九言的诗，因为所用的音步不同，就可以分别构成四步九言诗、三步九言诗或者五步九言诗：
这是丨一沟‖绝望的丨死水
绝不当丨点子的丨小喽喽
没期望的丨也许丨会得到
叶，丨青了丨又绿，‖绿了丨又青

另外，进一步来看，同是四步九言诗，因为所用的音步不同，诗行的构成方式也还有三种（一种常用的没有特殊辅助音步的基本构成方式和另外两种有特殊辅助音步配合的辅助构成方式），见前面《六·新诗的格律思想》。同样道理，同是四步十言诗，因为所用的音步不同，诗行的构成方式也有这样的三种，见前面《五·实现音节数量的整齐或规律化的途径和条件》。
由此可见，驾御各种长短音步是格律诗人必须练好的基本功，而且是在有了灵感之后着手写诗的第一道工序。

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