一种诗(词)“宽格”的探索（修改2稿）

于滿学步

2．适合双音节词的发展趋势。古代汉语单音词居多，一个字就相当于一个词，现代汉语普通话在词汇的发展过程中，逐渐趋向双音节化，双音节词的数量还在不断增长。根据有关报道，有人曾经对使用频率最高的8000个现代汉语常用词进行过统计，其中双音节词占71％，单音节词占26%，可见双音节词占有优势。这是古今汉语在词汇方面一个显著的不同，而且有的双音节词还是不可分的，所以现代考虑格律，不能不更多的关注双音节词。

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汉语双音节词由两个或三个以上的音节组合，在形式上一般表现为由两个汉字构成（不考虑多音节和其它特例）。根据这一特点，在句中选择第三字做为转折点或者变调点显然是比较可行的。

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3．有利于吸收现代词汇和通俗语言。时代在发展，词语在变化，囿于古代语是无法准确反映现代生活的。诗词若作为自己欣赏与寄托，凭个人爱好遣词用字无可厚非。但一经发表，就具有社会功能，要接受读者的检验。除个别特殊情况外，作者当然希望更多的读者能读得懂。因此，少用生僻字，多用现代词汇和通俗语言，才能跟生活紧密结合在一起。准确表达和描写现实生活。历史上那些脍炙人口的诗词，绝大多数是通俗易懂的，通过生活用语提炼出雅俗共赏的诗词，应该是新时代诗词发展的一个方向。

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在第三字位上关注转换，不但有利于现代词汇的运用，同时也有利于对诸如由“平平”或“仄仄”组成词的运用。有利于单纯的复音词的运用，例如连绵词：仓皇、披靡；译音词：葡萄、琵琶；叠音词：奄奄、区区等这类两个音节组合起来表示一个完整的意思，单个音节不表示任何意思，不能拆开解释的词的运用。有利于通俗语言及俚语的使用。

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“句尾声调不同接”的内容和作用

  “句尾声调不同接”（有的版本是“句尾同调不三接”）包含两个方面。

  一方面是指本分句句尾，横向上要避免最后三个字处于同一声调。就一个分句而言，句尾的声调和谐尤为重要，目的是保障本分句的音乐美。这在前面讲叙第六字的平仄处理时已经涉及到了，这里要强调的是声调，而不是平仄。

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另一方面指的是纵向上相邻分句的尾字不同声调或不三连调。尾字不同声调搭配起来的好处是强化了节奏感和音律美。

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“宽格”认为诗（词）还是有韵为好。韵脚的功用可以将诗句联络贯穿起来，韵脚的疏密不同，可以构成不同的呼应和循环，增加诗章的整体音律美感。讲究声韵，是汉语传统诗歌有别于其它文体的一大特色。

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“宽格”也注意到当代无韵诗的存在，但却感到许多无韵诗更接近于散文。失去韵脚的运用，使诗歌音乐美处于不利境地（具体分析和补救主张另文讨论）。

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“宽格”主张原则上使用新韵，目前暂以中华新韵为主（中华新韵的不足，可由专家们另行修订）。每首诗的末字争取压韵。韵脚不分平仄（近体格律诗只能押平韵，“宽格”平仄韵均可押），还可以平仄混（间）押。使用同音字。

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具体行韵时，允许“逐行求押，灵活调谐”。可以二四六……末句押韵，也可一三五……末句押韵，还可以有二三四六八等模式押韵，只要读来上口和谐就行。 以七言四句诗为例，可押两韵（第二第四句）；也可押三韵（第一第三第四句、第一第二第四句、第二第三第四句）；也可押四韵（第一第二第三第四句都押）。这样使作者有更大的作为空间。