诗人有可资骄傲之处吗？

王丹青

                                                         诗人有可资骄傲之处吗？

霍俊明：俊国你来首都师大诗歌研究中心驻校已经一年了，时光真快！似乎只有诗歌能够留住时光，尽管也许只是很小的一部分。你不断从上海往返北京，北京这一年对你的写作有直接影响吗？如果有，是因为什么引发的？是诗歌写作的必然，还是经验和话语方式的转换，还是一定程度上以北京为圆点的北方文化地理的影响？或者说较之上海的诗歌生态，北京有所不同吗？你到上海这几年，它对你的生活状态和诗歌状态有怎样的影响呢？还是说你仍然在自己内心的律令下仍然“我行我素”地完成着属于自己的写作性格？

徐俊国：无论在哪里，与诗歌有关的时光总是美好的。北京这一年，我经历了一些温暖的事，记住了一些亲切的面孔，因为它们都与我所热爱的诗歌有关，所以也就很自然地加深了我的生活印痕和写作底色，拓宽了我用来隐喻自身精神世界的场域。每天从驻校诗人公寓下楼，经过幼儿园时，我总要隔着黑灰色的栅栏门看看里面那些彩色的孩子，——在玩着童话般的游戏的孩子们中间，好像有一个孩子是我的。其实我只是个旁观者。这样久了，竟然有些恍惚，我感觉我就是一个孩子的父亲。在喧哗而冷寂的京城，我好像并不孤独，除了一些零碎而忙乱的日常，我还有一件秘密的事情要干：去幼儿园看看孩子。

一年了，大人们都无可奈何地老去一岁，我却年轻了一岁，因为我的心里住着一个小孩。黑灰色的栅栏门，并没有隔断我对孩子们的羡慕和向往。一年来，我虽然没有写下一首满意的新作，但却专心致志地做好了一个受教育者的角色。孩子们单纯，快乐，没有负累和压力，他们教会我很多，比如， 跳舞的时候，可以不在乎别人的眼光，可以自由自在、开开心心地乱跳，累了，就蹲下来，托着下巴发呆，看看白杨树上的喜鹊窝，或者用指甲挡住并改变一只蚂蚁的去向……世界本来很美好，所有的复杂都是大人们弄出来的，仇恨、战争、政变、污染以及有毒食品等等都是大人们明知故犯的错。我用了一年的时光，一边思考现代和后现代艺术，一边阅读与儿童有关的书籍，在重温儿童文学经典的同时，着手修改已经成型的《童年灯》，并进展缓慢地为这些童诗配着插图。我嫌自己这些年写的诗还是太浑浊，我想试试诗歌彻底清澈的时候是个啥样子。

驻校对于不同的诗人有着不同的意义，于我而言，它给了我一个总结自己、清算自己的机会。第二本诗集的出版，论文集的编选，研讨会的召开，意味着我的“鹅塘村”写作已近尾声。

北京是中国诗人最大最乱的聚集地，各个山头各种旗帜的大大小小的文学活动让人眼花缭乱。刚来京第一个月，我挤地铁挤得晕晕乎乎不知南北东西，后来发现，有头有脸的诗人很多，诗歌的问题却就那么几个。清醒之后我就懒了，干脆过起了类似于QQ隐身那样的生活。一年来，除了完成驻校诗人应该完成的一些任务之外，最美好的回忆是隔三差五去几位德高望重的老师那里坐坐，听听真正的诗歌的声音；再就是和有限的几位诗歌兄长保持着近在咫尺的无限交往；还有上海的诗人王迎高来京，我俩一起度过了十天富有诗意的生活，为了验证白玉兰到底有几个花瓣，我俩在首师大西边的路上，反反复复数了几十朵。

以前在山东，2008年迁居上海，又在北京待这一年，文化地理、诗歌生态好像都没有直接影响到我的安静和对诗歌的认识，我力图在回避一些整体性的外力，我更信任来自诗歌本身和发生于内部的东西。我不在任何圈子里，我只在我自己的写作里。这些年来，我交往的就是几个人，影响我的也是这几个人。你算是其中的一个，谢谢你，谢谢和你一样纯粹、热情、坦荡的另外几个人。你们身上散发出来的优秀品质让我越来越幸福地感受到——诗歌纯净，人世美好。

泰柏桑叶

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鸿文

诗歌纯净，人世美好