现代诗歌张力学研究（一）

八大少

现代诗歌张力学研究（一）
文/八大少

        艺术永无止境，诗歌同样如此，诗人永远在路上探索，从古诗词到白话诗，再到现代诗歌，已是百花齐放的盛景。但相对于汉语诗歌的理论研究却没有同步，我在创作《新诗创作技法》期间，一直思考关于诗歌张力的问题，书中也涉猎到张力对诗歌的功用，限于篇幅不能过多论述。很显然这是一个庞大的学术论题，于是在网上寻找，竟凤毛麟角。
    其实，不论古诗词还是现代诗歌，张力一直在其中，可以这么说没有张力的诗不是好诗。那么什么是诗的张力呢？还没有统一的定论或者说没有更加权威的名词解释。大多是根据自己的创作体验，从而注意到张力的存在，而给出的理解，这种理解是片面的，不科学的。基本有两种观点：一是张力是诗歌创作技巧中的一种，这是诗人创作的局限性，导致认知的盲区得出的结论，这种观点根本没有理解什么是诗的张力，不足为论。二是认为张力是诗的框架，认同这种论点的人相对多一点，是因为一直没有关于张力的系统理论，从而概括、含糊地得出这个结论，也就是说只看到了山的轮廓，而没有走进去。
        要理解诗的张力，首先要知道什么是诗。在我看来：“诗是用最少的文字，蕴含更多意味的文体”。所谓一粒盐就是整片海，一滴泪就是一生的心酸和快乐，这“一粒盐”、“一滴泪”就是张力的功用。鉴于此，笔者认为：“张力是诗的灵魂，是诗的生命”。所谓张力是诗的灵魂，是因为意味蕴含其中，这种意味是永恒的，也是多变的（这取决于时间的推移和读者的不同理解），是一首诗的内涵；所谓是诗的生命，则体现在对文字的激活，我们都知道，现代汉语诗歌对字词进行了前所未有地颠覆，字词已不是仅仅的本身含义，而是根据诗的需要根据诗人的思想被重新定义，从而获得新的生命，是一首诗的外延。张力就像炸弹，通过创作和阅读引爆，在爆炸的同时使意味更加深远。所以张力越大对读者的冲击也就越大，值得思考的东西也就更多。这样我们就得出一个结论：张力已不是技巧或者框架所能囊括的了，对张力的定位，应该是以一种学科来研究探索才是本位的、正确的，所以本文题目是《诗歌张力学》（以后会用更多篇幅进行系统探究）。
        那么，诗的张力分多少种呢？首先，从诗的生命来看，其外延的美是通过文字进行装扮的，要新鲜、和谐、流畅，甚至刺激，要给人眼前一亮的感觉。诗是有机的整体，而不是被分割的。这就需要全方位的营养供给，使之更具活力。这就是“点张力”、“线张力”和“面张力”。点张力是对诗中字词的活用，线张力是诗中特别的诗句，面张力则是整首诗的与众不同的特点。从点到线到面形成有机的整体，诗的生命才更旺盛。这三种张力包括四十余种修辞和技巧，比如点张力中的错词、含混、移位等；线张力中的病句、暗喻、博喻、移觉等；面张力中的渲染、跳跃、蒙太奇、音韵节奏等等。
        从诗的灵魂来看，诗的张力更具隐密性，就像谜题，而且是多义的。它借重各种修辞和技巧的有机组合和冲突，达到内在的物理反应和化学反应，从而释放一种“爆炸”，使诗的意味弥漫，达到隽永的效果。体现在张力上有：矛盾张力（诗人最为常用的）、悖论张力、对立张力、统一张力等。这些内在的张力又都和情感张力密不可分，有的隶属于情感张力，而哲学在这里起到了至关重要的作用，在我看来“张力是哲学在诗中的体现”一点不为过。
        外在的张力是为内在的张力服务的，内在的张力通过外在的张力得以全方位蔓延，这就使诗的结构有了弹性，诗的形象更具魅力，从而能使思想张力、精神张力、情感张力等大放异彩。
静
诗/八大少（2015年10月3日）

鱼的鳞光
穿透水，穿透浮躁，穿透前世
今生背后的太阳
笑了
        此诗初读只是一种普通景象的描写，简单到一句话，看见了“游鱼在水中闪烁”。那么短短四句之所以能成为诗，就在于其张力。首先用“穿透”一词，给人一种不可逆的强大力量，采用递进手法，加强语气，这就是张力的妙用，其次，内在的张力则是由物过度到思想层面，就不是简单的静了，是外界的娴静和内心的恬静的交融，是因为游鱼和阳光的互动解开了某些心结，进而达到释然。三，分行也是张力的表现形式，长短结合，抑扬顿挫，不仅富有韵味，还凸显视觉美。另外，“笑了”单独成行，一是充满关怀的太阳最终放心的笑，也是我你他的笑，这“笑”给人一种天人合一的美妙境界。

如果你不是鸿雁
诗/八大少（2015年10月3日）

“飞”这个字
经常从我诗里飞出来
还有“泪”

我错把诗当成生活了
被“泪”淋湿的“飞”
消失于无垠的天空

风——
只有风的碎语才能带着“泪”
——“飞”——
        诗中的“飞”是多义的，诗中的“泪”也是多义的，所以诗的内涵会更饱满，这都是张力的妙用。从外到内，再从内通过外来表现，诗的意味就会源源不断地喷涌，此诗有含混的味道，个中滋味只有读者自己体会了。

北风
诗/八大少（2015年10月31日）

北风催老了斜阳
花香不再
流水已不是流水
所有的手都指向南
呼唤被利刃削断
那里有逝去的青春，有曾经的爱情，有离乡的孩子

北风抽疼了晚霞，抽晕了时光
眼前一片漆黑
我们赖以荣耀的……
被悬在天空中的这座无情之磨
磨成惨白的粉末
——散落

左耳在哀嚎中自杀
狂笑炸碎右耳
骸骨，骸骨，唯一的骸骨，倔强的骸骨
被——没有飘散的，没有逃走的，没有死去的
——灵魂——
紧紧地抱着
相互取暖
        这首诗是我通过某件事，感受到的悲观甚至绝望的情绪，又恰逢北风呼啸，突发灵感一挥而就，所以标题《北风》。诗中用“催”而不用“吹”是错字的运用，是“点张力”，还有“抽疼、抽晕”。体现飞逝的时间无法摆脱外力；“呼唤被利刃削断“则是线张力。后一句是排比也是线张力。标点符号在诗中也发挥着独特的作用，“……”给人多种想象，“——”则有着更多含义，可以是改变语气的节拍，也可以是引申，或者是承接，这些都能使诗更具诗意，也是张力的体现。另外诗中的隐喻使诗更具多义性。
楚汉英雄谱
诗/八大少（2014年1月21日）

《胡亥》
深陷用头颅和鲜血铸成的鼎
养尊处优？养虺成蛇？
他跳不出挤满冤魂的井，报应

《项羽》
举起的鼎里装着江山、美人
轻如哭泣的乌江浪花
托着乌骓的悲壮，还乡

《刘邦》
把举不起来的鼎踩进土里
江山、美人就露出来了
在众人肩头之上，归一

《韩信》
成就胯下之辱的鼎
被清洗干净，但影子
却吞没了夺鼎的心，悔乎

《范增》
鸿门宴的剑气依然逼人
好导演选错男主角
巨鼎破碎最后希望，死亡

《张良》
鼎被合谋掀翻
梦寐以求的美味被人吞吃
他在鼎外悟道，升仙

《吕后》
颠覆男尊女卑的乞丐人质
不断洗刷自己颠覆的鼎
杀戮和兴旺是两只手，平衡

《萧何》
心中的鼎被他不停地刻画
铭文有刀的血，他跪在鼎内
是贫血的心脏，跳动

《虞姬》
倾城的你起舞楚歌中
演绎最后一段忠贞恋情
故乡远近兮，刎别的灵魂，重逢
        此诗收录在我的《新诗创作技法》中，首先“鼎”作为象征贯穿整组诗，“鼎”一直随着时间、情感、环境、时间的发展而变化，在各诗中不同，不同的人对“鼎”的理解、追求是不同，所以命运也不同，通过鲜明的个例运用多种修辞和技巧进行创作，使之在极少的文字中蕴含更多的内容，整组诗就是一部楚汉争霸史，达到这样的艺术效果，离不开张力的功劳。
————未完，待续————

尊敬的文友：您好
        2015年12月31日，第五届“中诗作家文库”优秀作品集评奖在京揭晓。《新诗创作技法》荣登榜首！
        19家大型传媒隆重报道了这一诗坛盛事！
        书中对五十余种技法做了详细研讨，223首例诗均是作者最新原创，古今中外、人文地理、哲学、宗教、生命、情感等及对现实的忧思和批判都是其创作题材，可谓包罗万象。诗风几乎囊括汉语诗歌所有门派，又不失个性诗语。
欢迎订购！——《新诗创作技法》
——欢迎订购！——《新诗创作技法》

八大少：
QQ：369044667
微信：bds369044667
电话：15904998312

八大少简介：
    笔名：八大少。本名：于浩。出生吉林省白山市，现居辽宁省辽阳市。创造诗歌四千余首，在多家纸媒发表诗歌千余首，曾任多家文学杂志顾问、编辑，曾任多个诗歌大奖赛评委，曾任多家文学网站版主。现任大型纯文学双月刊《岚》顾问、编委，并主持每期的《大少说诗》栏目。出版诗论集《新诗创作技法》，诗集《用睫毛呼唤你》、《八大少诗选》。

诗观：
    通过情感体验挖掘生命的本质，忽视门派之分，在注重音韵美的同时，以多元化手法创作诗歌。

山城子

问好八大少！亮起来学习新理论！

老茅屋

学习。

赵春华

诗要写的有张力，这个问题值得研究。欣赏。

江城一帆

来读，学习，问好

陈知日

Title-题名: 新批评张力论研究

Author-作者: 冉金红   福建师范大学， 文艺学， 2012， 硕士

Summary-摘要: 张力理论对诗学领域有着及其重要的意义。上世纪二三十年代美国批评家文论家退特将张力引入诗学领域,经过瑞恰兹、兰色姆、罗伯特·潘·沃伦和维萨姆特拓展,樊·奥康纳(William Vam Oconnor)的引申,张力就从诗歌内各种辩证关系扩大为理解文学作品是个矛盾统一体这个观念。国内外学者都对此理论高度关注,主要用之于包括语言、形式、内容、情感和结构等存于文学各个层面问题的探讨与研究。然而,系统地从一个诗人角度来阐释这个理论的研究论文数量不多。华兹华斯诗歌一直以来都受到国内外研究者的重视。他的许多诗歌作品都表现出他对人生内涵的思考、生活真谛的感悟和对人与自然关系的探究。二十世纪以来,研究者们对华兹华斯的诗歌实践和诗歌理论进行了大量的研究,涉及范围广,领域多。纵观这些批评与研究,有从生平传纪、女权主义和新历史主义角度等为出发点的,也有从人对于自然的思考、对于诗歌语言的执着和对于美的追求等方面为着手点的。但关于华兹华斯诗歌中明显的张力美特征的研究还不够全面和深入,这对更好地了解诗的张力和欣赏华兹华斯诗歌是一个明显的不足。

PubTime-发表时间: 2012-03-29

Year-年: 2012

Period-期: 02

PageCount-页码: 76

陈知日

Title-题名: 文学张力理论研究

Author-作者: 贺俊丹  广西师范大学， 文艺学， 2010， 硕士

Summary-摘要: 文学张力理论作为英美新批评文论的重要范畴之一,自艾伦·退特首次提出以来一直受到西方文艺理论界的关注。袁可嘉先生于20世纪40年代将文学张力这一范畴引入中国并对其作了初步的研究。近年来,由于艺术创作实践与学术研究等需要,在我国文论界“张力”范畴受到越来越多的关注。 语言与人类思维等作为张力赖以产生的基础,其复杂性决定了对张力范畴阐释上的困难。文学张力这一概念源自西方,艾伦·退特定义其为:“我所说的诗的意义就是指它的张力,即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”

现下,国内学界对文学张力理论的研究的主要包括以下两方面:

一是运用文学张力理论解释相关文学现象。好的作品往往在语言、意象、意境等方面既互相矛盾又互相协调,这些因素的综合作用使文学作品具有了张力特性,读者在张力的指导下可以获得更为强烈的审美感受。这成为了此类研究关注的中心;

二是立足于文学张力理论本身的研究,如从语言本身的特性出发所做的研究等。目前,经过诸多学者多方面的研究,国内对文学张力理论的研究已经有了相当的深度与广度。但总体来说,我国现阶段对文学张力理论的研究仍然缺乏整体性,未能进行全面系统的梳理与阐释。鉴于此,本文力图在对具体文学作品进行分析的基础上对文学张力理论进行全面系统地梳理与分析,并力图探讨我国传统文论中所蕴含的张力思想,促进文学张力理论在我国的发展。

论文主要包括以下内容:首先,论文的引言部分在对文学张力理论研究概况与现状进行综合叙述的基础上论证论文的可行性及科研价值,同时,指出了目下学界关于张力研究依旧存在的问题与不足。

论文的第一、第二部分主要论述了自艾伦·退特提出文学张力理论以来英美新批评派的理论家对此范畴所进行的进一步阐释与发展。同时,也兼及论述了其他流派的理论家对文学张力理论所进行的研究,这些研究使得文学张力理论有了更强的普适性,能涵盖多种艺术类型。

论文的第三部分主要从言语与意象张力、意象与意义张力和意境张力三方面集中论述了文学张力的基本内涵:语言作为文学作品的核心构成要素,其在意义的表达与组合中充满了张力,这就进一步决定了其所描写的意象本身与意象之间存在着即矛盾又协调的关系;意象与意义的张力主要体现在意象的来源,更多意义的意象和不确定的意象所展现出来的意义三个层次;意境也存在张力。意境由各种意象通过有机组合后形成。因此,意境的张力主要表现在情与景、虚与实两对辩证的关系当中。

在上述三方面的互相支撑与互相影响下,形成了独具特色的文学张力理论。在以上三部分研究的基础上,论文的第四部分对我国传统诗学理论的相关文献进行了整理与相关分析,进而探讨我国传统诗学理论中所蕴含的文学张力思想,并试图将其系统化、条理化。

在上述分析的基础上,笔者对中西文艺理论中的张力理论进行了横向的比较,从而初步构建系统化的中国文学张力理论。对文学张力理论的全面研究有助于促进中国文学张力理论的发展与完善。同时,对当下的文学创作也有着巨大的指导意义。

PubTime-发表时间: 2010-04-01

Year-年: 2010Period-期: 01

PageCount-页码: 50

陈知日

Title-题名: 张力诗学论

Author-作者: 杨文臣   曲阜师范大学， 文艺学， 2007， 硕士

Summary-摘要: 新批评派诗学又被称为“张力诗学”，由于旗帜鲜明的文本中心论和形式主义主张，新批评往往被视为纯粹的形式主义。这其实是一种误解，新批评高度重视诗的价值，要求诗歌通过呈现一个丰富多元的本真世界来对抗科学理性和功利主义对现实的异化。这种严肃的诗歌价值观决定了新批评不同于纯粹的形式主义，他们的“形式”超越了传统的内容和形式的二分，是包含了内容的形式。新批评的文本中心论和一切形式主义主张都和他们的诗歌价值观有着内在的联系。

由他们的诗歌价值观出发，新批评反对后期浪漫主义的感伤、颓废以及对“自我”的沉迷，打出了新古典主义的旗号。然而，新批评和浪漫主义在精神上是一脉相承的，他们只是借新古典主义来戒除后期浪漫主义的某些流弊，并非真的要回到十六、七世纪的新古典主义。

新批评对诗歌语言有着深刻的认识，“张力”、“复义”、“悖论”、“反讽”、“隐喻”等都是他们常用的术语，对于这些术语的重视同样是和他们的诗歌价值观紧密相连的。

本文将努力探讨新批评的文本中心立场、各种形式主义主张与诗歌价值观之间的内在联系，厘清其对浪漫主义的批判与继承，消除误解，并指出新批评自身的矛盾、缺陷以及对学术研究的负面影响，客观地呈现张力诗学的全貌，把握其精神实质。期望笔者的努力能为我们更好地借鉴与吸收新批评的诗学成果尽绵薄之力。

PubTime-发表时间: 2007-04-01

Year-年: 2007

Period-期: 03

PageCount-页码: 59

福建郑朝阳

学习关于张力精彩纷呈的论述。欣赏佳作，问好！

邓文星

探讨新的诗歌理论是无可厚非的，但楼主还需要多学习，多加强文字表达的基本功。这篇诗论写得很认真，也是本论坛的加精之作，但在语言表述方面还存在讲不清楚、讲不明白的情况。让人读后，对诗歌的张力还是无法得出一个明确的认识。如果诗的灵魂叫做张力，那么，散文的灵魂叫什么？如果“这三种张力包括四十余种修辞和技巧”，那么，其余的几十种修辞格所取得的效果叫什么？修辞格本身就是一种文字表达技巧，您这里的技巧是指什么？技巧与修辞这么并列，其实也有违形式逻辑的基本要求。这个细节，也可以看出，先生的文化层次应该在大学以下，当然，这不影响您写文章，也与文章的水平无关。只是再加强一下文字基本功，可能会让您表述得更好一些。诗友们阅读您的文章，也更好懂一些。
您所附的诗例，我在认真阅读多遍后，找不到您所分析出来的效果。后来，我又一篇一篇地在网上搜索，也找不到读者们对这些诗歌的点读，更找不到读者们的配乐传诵版本或收藏记录。