瞬间的微光（代序）——冬箫

秋野珺雪

瞬间的微光（代序）

冬箫

    在诗歌的创作中，微光一词是所有诗人熟悉而喜爱的。如果从宽泛的角度而言，诗人的热情就是承接着这样的微光而得以延续。譬如爱伦·坡就有过这样较为极端的说法：诗表达的是受到刺激后的瞬间诗感，而这种刺激和诗感无法持续长久。这就是说，诗歌的思维方式类似于“顿悟”，与禅是天然的同质。

   

青萝的所有作品，就是在这样的微光中得以顿悟、感受、离散而后发酵完成。期间的喜悦与迷醉、寂静与孤单、高贵与光亮只有她默默经历着、感受着。或许这和她远离喧嚣的诗歌中心有关，也或许是她并不愿接近这样所谓的“中心”，她坚守着自己的那份真挚、那份纯洁，也同时坚守着一份孤独与自傲。当然，她的作品却并不冷漠，相反总会流淌出一种追溯与希冀，这样的自然而谦卑，让她的作品处处飘溢出百花的香味和大自然的恬美，这也正是我愿意认真阅读这部诗集的原因之一。

   

说到恬美，无外乎恬静和美好。纵观青萝的作品，恬静是她的诗作生长的根基。譬如“低下头把卑微的身躯缓缓点亮/我在枝头燃烧，白雪/在我身边簌簌落下”“这亿万朵阳光，以及/阳光下的浮尘/柔和到令人窒息”“秋夜每每藏有小刮刀/一年比一年钝蚀/我们的衣襟，发肤，我们的/感官  却一年年累积着伤”。这些充满诗歌经验的作品无疑体现了她驾驭“诗意”的能力和传递“感受性”的能力，也意味着她获得了能对当下处境说话的优势，这对一个女诗人来说是难能可贵的。在当下，有许多的诗人总是被一些“外界因素”所困扰，他们不愿意静下心来说话，或者说不会静下心来说话，久而久之，他们逐渐丧失了对生活“淬炼”的技能，更丧失了对主体体验融合的能力，他们总是在语言的表面悬浮，有的甚至在名声与鼓吹中漂浮，那么，他们的结局就只能是尘埃，甚至是尘封之下的尘埃。而幸好，青萝保持了这样的恬静和坦然，并向着美好展示着自己的精微与亲切。

   

生活就是一条越野跑道，或许崎岖，或许本没有路，但你永远需要向前奔跑。而奔跑需要目标，这就是追求。诗歌中的追求来源于自我的一种“原始力”，它可以摆渡我们的生命，并在摆渡中感受生命的秘密以及它释放的力量。美好的力量总是所有诗人期盼的，但它获取的方式却因人而异，考验的也是一个诗人穿透心灵的能力。而从青萝的一些作品中，我们还是发现了这样一些端倪，比如她的《剩余的部分》：

许多冻僵的词语

在记忆的火边慢慢温软过来

总有一些是被岁月辜负了的

还有一些已残破不堪

这部分都该删去

剩余的，我拿来下酒

在这个冬夜，就着一场

猝不及防的大雪

并且，我知道许多年后

这些剩余的部分，仍可用来下酒

   

我们说“词语”是人世间最富感召力的东西，它可以热血澎湃，也可以冷若冰霜。这样一个“冻僵的词语”可以表现为作者的苦难、孤独与失落，用它来阐述“剩余部分”显然是直接的一种灵魂触及，它像一把刀，力透纸背。而此后，作者却话锋一转，让它“在记忆的火边慢慢温软过来”，更加深了对原先那些“词语”的不舍，可见钟情。而后，作者努力删去了“残破不堪”，忘却了“被岁月辜负了”的，选择了“剩余”“下酒”，与孤独对饮，与往事对饮，与剩余的美好对饮，那种凄美足可催人泪下，这似乎就是一个选择在黑暗中吟唱的歌者，只闻其悠远苍茫之声，不见其忧郁影单之身。然而到了此刻，作者还是意犹未尽，又故意设置了一场“猝不及防的大雪”，让这样的冷、孤、苦一下直抵痛处，就像一个烙印直接按在了心脏之上，让“我”“许多年后”“仍可用来下酒”！这就是面对苦难的“美好”写作，是在困苦中敢于讴歌的诗人风貌。这也是一种爱，从刻骨铭心中找寻出美好的一种爱的方式，它当然属于底层写作，但绝不是哗众取宠的一种噱头。

   

这或许也是青萝忠于生活的一种表达方式，她从最直接的本位生活出发，去感受了更多人的“吟唱”，而这种吟唱却绝不限于表达自我的小情绪，就这点而言，青萝也有一些较为出彩的作品，比如她的《旧时光》

落叶重新回到枝头

火焰便会熄灭

可它不能。风从低处

吹来斑驳的旧时光

艳丽在暮秋，相互摩挲糟蹋

骨子里奔涌而来

单薄。速朽。

只需这一瞬间坦坦荡荡

余生卑微

向天空致敬

——“生命是一袭华美的袍

上面爬满虱子”

   

她把张爱玲的一句“生命是一袭华美的袍，上面爬满虱子”转嫁到我们所有人的“旧时光”，其实正说明了她对生活有着独特的自省。她当然明白张爱玲那样的世界认知，但她却想更进一步，要让人不仅停留于认知，更要去珍惜“这一瞬间坦坦荡荡”，甚至还要用“余生的卑微”去潇洒地向天空致敬，这才是有光亮的人生，哪怕是微光。

   

当然，她的作品在经历微光后，更有许多耀眼的光亮显现，比如“嗨，把阳光翻过来/让这些厚厚的松针闪闪发光/它们都有美丽的名字……是时候好好享受一下暖阳了/如果背面晒不到/不妨转过身来”（《重阳之阳》），“桂花的香气，多年来/它就像潜藏在我身体里的痼疾/到深秋，便喷薄而出”（《桂香》），“我们都需要忍住摘离的疼痛/用果子，回应春天的万物生辉”（《结果》）。凡此种种，从中都袒露了诗人的内心，那种温暖、善良、澄澈和博大，而这也是作为一名诗人所需要的最本真的心灵世界。

   

正因为如此，诗人在她所有的作品中，在场感是十分明显的，她没有那种灵魂乌托邦的理想。生存形态只存在于“我”对事物、乡土、人情的感官审美，也是对这些物质的经验升华，她总是以一种留恋、向往的心态去剖析、解构一种生活甚至是过往的生活，这既让她的作品更加纯粹，充满宿命般的生存空间，但也同时对她的作品方向产生了一定的影响，但我相信，当青萝在不断寻找新的“微光”之后，她一定会完成她生命的又一次转身。

（冬箫，中国诗歌学会理事，曾获中国徐志摩诗歌奖等）

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