92、九姑剑方《在纸上赶路（组诗）》赏析

海之岸

在纸上赶路（组诗）      文/剑方 在纸上赶路 在纸上深一脚浅一脚 右手扶着拐杖 险些摔下悬崖 路上荒无人烟 我搭建的草棚被风吹翻 我挖下一口无水井 从一张纸到另一张纸 前面撒下种子 被后面飞来的鸟啄食 动词追着形容词 把纸踩碎 我的灵魂掉在地上，沾满尘灰            2016.12.11. 再也没有漆黑的夜 “伸手不见五指” 这句俗语彻底死了 我再也不能把自己完全融入黑暗 头顶闪亮的星辰 光不只侵犯了我的内心 它还灼伤了半边夜空       2016.12.09. 雾中 我从辽阔陷入逼仄 远方被切断，仿佛中年后的梦 十丈外的红尘显陌生 鸟雀都留在窠中 它们大概担心今天的航线 路上也有车辆 灯光惨淡如死鱼眼 有些人的事情 肯定比晨雾还要重大 这可以用能见度来衡量 我坚持从容地穿过 这个早晨由淡渐浓也好 云破日出也罢 我都在故乡，并把故乡行走成远方       2016.12.20. 失语的铁 铁匠叛逃 他去追赶更多的叛逃者 铁匠店由铁将军把门 一堆堆铁在阴湿的地面集体失语 铁锤和铁砧 这一对争吵了半辈子的冤家 声音憋在胸腔里 曾经光亮的脸颊长满了老年斑 风箱里没装风 风在外面吹断一茬又一茬荒草 曾经的蓝火焰 曾经的星光四溅 曾经虎视眈眈的铁 如今蜷缩在墙角 变成一地不再叫喊的死灵魂       2017.01.14. 天上有颗太阳 我说的是白天，白天中的阴天或雨雪天 不免也要抬头 我习惯在高处找一种力量 刺痛眼睛 人间的虚妄升腾 我的心脏收紧 草木疲惫，信仰降低一尺 某些花甚至放弃喘息 太阳在，光芒在 看不见被说成没有 就像我的耻辱或虚荣 明明悬在头顶 还要矢口否认 2017.03.08. 那些年我常常做的事 那些年我常常做的事： 用电筒扫射夜空 我踮起脚、高举手臂 有时也站在小马扎上 要是再用点力 我就能把那柱光 投进银河    2017.03.12. 每一块石头都面朝阳光 砌石工抱着石头如抱婴儿 摸摸脑袋 拍拍屁股 总要找一个合适的位置 安放这些不哭不闹的宝贝们 好砌石工鄙视暴力 他欣赏石头的棱角就像 放纵孩子的天性 整个上午錾子和锤躺在地上 一语不发 河渠两岸 每一块石头都面朝阳光    2017.03.18. 海之岸赏析： 这组诗，《在纸上赶路》和《那些年我常常做的事情》写的最精彩。《在纸上赶路》没有繁复的叙述，也没有过多的情节，只是将创作的艰辛与生活的坎坷凝聚在一张张纸上，像聚光灯投影在舞台的中央，把普普通通的事物提炼放大，流淌在时间河流的事物被固定在读者眼前的时候，新颖别致的包装首先打动读者，湿润流向干涸一样，我们是很容易接受的。很多人写诗喜欢不厌其烦的传递思想，投射在读者心灵上却始终显得那么干瘪，其根本原因是没有做到形神兼备。在这一点上，剑方的作品无疑是成功的。找到了好的外形，内核的独特就很容易做到了，书写发自内心的感悟，情感就会自然地流淌，不用费力的表白，读者也会买账，融入其中产生共振。《那些年我常常做的事情》同样具备这些特点。说到手电筒的光柱，可以联想一下侯宝林相声里，那个醉鬼让人顺着他的手电光柱爬上去的情节，忍俊不禁之余也不得不为大师创作的典型形象和经典场景叫好。艺术都有共性，诗歌也不例外。作者把侯氏抖包袱的叙述做了更深的延展，用动作和画面代替了叙述，更符合诗的要求，给人极为深刻的印象。这组作品创作手法新颖，视觉冲击力极佳，语言也有很强的穿透力，形象生动的妙语俯拾皆是，可资借鉴之处颇多。创作轨迹清晰，作品展现的个人魅力独特，是非常优秀的作品。欣赏精华之作，感悟人生百态，问好祝福作者！

在纸上赶路（组诗）
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(出处: 中国诗歌网)

山城子

问好海之岸诗友！欣赏提上！