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2007年末在“绿风”山城子“诗生活日记”参评

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发表于 2018-9-19 08:14:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
2007年末在“绿风”山城子“诗生活日记”参评

【参评
诗歌
冬天的情人谷
文/山城子


黔中冬天的情人谷
淡季依然徘徊在深秋意绪
红叶飞霞黄叶铺金
山石小路不忍踏去…


谷底溪涧流淌无声的缠绵
许多故事扑朔迷离
热夏三五密友寻句
如今都失散在哪里?


山高林密水远心近
临界不越长留美丽
未忘厅内且歌且舞的恣情
频频碰杯可再期许?
2007-12-11上午于家


与山共享
文/山城子

早上薄云何以迅疾逃逸
知道太阳来视察吗万里澄明
拨丛攀岩与山共享
有人坐于一排旱芦穗底下
陪伴无数小黄花蜂近鸟远白鹭天上
下望小湖干涸鱼儿去了哪
山不说话我们也不说话
一任深秋浅春般填词作画
2007-11-4


张延文简评:

山城子的诗非常简洁,没有多余的枝蔓,在写作时多直接从日常生活中选取一些动人的片断来描绘,挥洒自如,基调是温暖的,而且不乏情思,意象的塑造颇多惊人之处。总体说来是属于传统型的写作,也有部分作品是有意境的佳作。

左岸简评:
山城子诗精于工笔画一般,有明显的民歌底蕴,意象清丽,画面感非常强,对大自然的描写栩栩如生,风格洒脱飘逸,文本中的旨意似乎有某种逃避,以山水释放之。

参评的诗评
走进北岛《守夜》的语言
——《山城子聊中国现代诗》[79]
文/ 山城子

夜间走进虚拟,邂逅北岛诗篇。我知道撞在一株大树上了,枝桠酋劲,叶子奇特,花开呈深素之色,十分耐看。我知道,我遭遇了陌生的语言。大凡陌生之物,都是一种创造。
我踟蹰靠近,一个枝上标着《守夜》,就陪他守夜。夜是这样守的:


月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
1949年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊

1、进入“小于”。

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸”
——“小于”的行走,不是当下流行的口语。“小于”的焊接,也不是汉语语法中的规范。却因“小于”的模糊比较,而创新了诗的语言,或叫做诗性的叙述。诗人是让读者体会,夜虽然漫长,却长不过人们的长睡不醒。
——汉语的表达,进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误,积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用,在于致使两个无可比较的事物有了比较的可能,这叫巧妙,符合积极修辞的宗旨和效果,是汉语修辞的自然生长。没人可以阻止语言生命的新陈代谢,一如没人可以阻止地球的旋转一样。
——从我把握的41种权威们总结的修辞方法中,归属不了北岛的“小于”;从我最近私自构建的15种新修辞格中,还是归属不了。我不忍这种“小于”的没有名份,今个趁着夜色,就给它建设一栋别墅吧。不必找名人题楣,拙笔即书之为“借比”。不是“借代”,亦非“比喻”。新定个义是:借比格是指凭借可以比较的词汇连接,使两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。
——“河水”比喻什么?“家具”不是舟船,却用了舟船的谓语,这应当属于成分的“错置”,属于一种我曾定义过新的辞格。

2、进入“非法”。

——“不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面”
气候属于自然范畴,法与非法属于社会范围。法与非法都是权力给社会人强制规定的,自然界只循着规律和睦或不和睦。非诗的语言“非法”是不可以限制“气候”的;诗性的叙述却是可以的。因为这样的搭配,不仅有拟或喻的形象在里边美丽成意象,同时陌生新鲜诙谐了语言——诗毕竟是语言的艺术,语言不艺术何以成诗呢?
——既然这样的搭配,出了形象、意象,出了新鲜、诙谐,无疑应归属积极的修辞方法。大体笼统可以用“异配”敷衍,就是“移就”,也叫“移用”格的。但认真起来“移就”格是不收留这个“非法”的,因为“移就”们的“法”里没有它。移就们的“法”是这样规定的:移就是将描写甲事物形状的词语移来描写乙事物形状的一种辞格。学者陈望道先生说:“常见的,大概是把人类的形状移属于非人类的或无知的事物。”对照这样的法与法的解释,“非法”一词就不得进入了。因为移就是限于“描写形状”,描写人或事物的性状那是形容词的责任,通常叫做“修饰”。你“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合,任务在于对人或事物进行“限制”。文本中的“非法”不是修饰性的描写,而是限制性的叙述。多么不同呀!
——我的任务是为上无归属的新生的修辞方法定名定义。那么就定名为“移限”吧。
定义呢,就是:移限是将叙述甲事物所用限制的词语移来用于对乙事物进行限制的一种辞格。

3、进入“哭泣”、“文字叙述中”和“小调”

“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出”
——“哭泣”属于人类的个体,不属于社会建造的各种“防线”。这样奇异的组装短语,就致使隐喻着什么的“防线”的意象具有了人的情感。使用的词格也是“移限”。
——后面相连的部分分明剥离了介词短语“从…里(中、上)”的繁壳,使语言呈现内质的陌生感与新鲜的省炼。

“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了”
——“伤口”本义属于人与动物,扩展到植物,后来又被诗人们收到心中,作为疼痛的代名词。因此伤口应当呈现于人、动植物的体上,或者心中。这里无疑也是疼痛在心里了,但被省略了,让读的媒介过程“文字叙述中”直与之衔接,成为“移限”格的继续运用。
——接下来诗人开除了一个介词“被”,使“黑山”有了一些主动的形象。

“1949年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”
——“尽头”之与空间是路、是江河、是天空,之与时间是岁月、是日子。这里却被“无名小调”给抢走了。方法还是“移限”。句子中的主语“花”分明是个美好的象征,被后面连动式谓语拟人后非常的生动形象。
——“1949年”是共和国,也是诗人北岛诞生的年份,“无名小调”是愁苦的半封建半殖民地的形象写照吗?“尽头”是这种愁苦的结束么?“花”是谁?为什么要“握紧拳头叫喊”?这些都深邃到诗旨里去了。但这,不都是凭借语言的艺术处理实现的吗?

令一个追逐语言层面技巧的诗爱者惊讶,一首5行的小诗,诗人为使语言的艺术化,竟于16处使用了活用了创造性地用了语言技巧,依次为:移限-比喻-错置/借代-移限-比喻/比喻-移限-省略介构/借代的拓宽-移限-省略介词/比喻-移限-象征-拟人。
想一想吧,没有语言处理的功夫,诗人北岛不是单凭着“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”等这样的名句,就可以界碑似的矗立在中国新诗的旅程上的呀!
2007-10-29于文化村

张延文简评:
山城子的评论也是比较传统型的,属于点评,就事说事,简单明快。这种不落虚空的评论优劣兼具,好处在于让人可以看到那些应该看到的东西;不足在于,更深的更应该明白的还是不明白。

特约评委/黎阳评:
《山城子聊中国现代诗》是一个巨大的工程,山城子一直在勤奋的创作属于自己的鉴赏文字,有时候这些文字是介于评论,赏析,随笔之间。和我非正式对话一样,恰好红黄蓝日记本赛事,让我对这些文字,有个更深刻的理解,如果说他们是山城子的诗歌日记,我想一定可以堵住一些讪笑的嘴。作为山城子的老读者,我一直在关注着这位来自山区的诗人,他的包容,深情,让很多诗人感动,这样的文字是交心的文字,也是真正去用感情挖掘感情的文字。

这里还要感谢章闻哲的奇思妙想,也给我再一次去靠近这些温暖文字的机会。按照赛事的要求,我给山城子9。8分,扣除的0。2分是对山城子的一份期望,希望他坚持写下去,用心灵写出最快乐的文字


左岸评:
山城子诗评有喷井似的文笔,专业性比较强,善于层层剥茧,对修辞语法韵律结构等有较高的文学修养,他的诗评很细很透,很容易让读者产生共鸣,是一位多面手。

刘涛评

山城子的在参赛作者中其作品数量是最庞大的一个,老实说,我首先不是被其文字内容感动,而是感动于此数量,其次才是感动于他写评的姿态,这是一个真正品茗论诗的雅士,不争江湖,淡然从容,其参赛目的纯粹为了自娱,当然更多的是出于对诗歌的热爱。他写每篇评都带有一种赞叹和激赏之味,努力发现文字里的美是他写评的唯一目的。另外,山城子写评过程也具有一种探索和开拓精神,看他的评,你会发现这是一个与读者探讨的过程,来拢去脉,不厌其烦,细致认真而严谨,其中或有谬误,或有歧义,但这并不影响我对他评论打出高分,我认为每一种论断都非定论,每一种文艺批评皆非真理,这需要我们不断地论证,不断地从辩证地思考中得出符合时代的解释。我对山城子的评分更多地从文艺批评发展的角度来考虑,我认为读山城子的评论,可以让我们的批判力量从正反两方面得到加强。

祁鸿升:
次活动有数十人参加,阵容十分可观,从参赛者的层次来看,名家新人齐上阵,气象繁茂,景致宜人。网络诗坛著名评手山城子给我们带来了诗、评相衬的日记六十多则,这些文字大气、经典,扩大了我们内心的视觉范围。

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发表于 2018-9-19 09:17:57 | 显示全部楼层
学习佳作,问候老师!
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发表于 2018-9-19 10:08:33 | 显示全部楼层
山不说话我们也不说话
一任深秋浅春般填词作画
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 楼主| 发表于 2018-9-21 18:31:58 | 显示全部楼层
山兰飘香 发表于 2018-9-19 09:17
学习佳作,问候老师!

谢谢山兰飘香诗友!遥祝中秋快乐!!
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 楼主| 发表于 2018-9-21 18:32:47 | 显示全部楼层
yds 发表于 2018-9-19 10:08
山不说话我们也不说话
一任深秋浅春般填词作画

谢谢东胜老师来阅!亲亲远握!中秋节快乐吉祥!!
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