对张栓平《短诗十首》的浅析（留存）

吴殿平

        这一组诗虽然数量多，内容广，角度和切入不同，甚至题目上貌似有不协调之感，但整体和内容上有一个基本主线，即以时间和季节的顺序，结合适时的内容，本质是协调一致的，根据一个基本遵循，围绕一个中心，从不同侧面反映农村或山沟里的民生疾苦和乡土民情，里面蕴藏着深深的个人情感和社会思考。从形式上看，语言清新，意象鲜活，想象喻拟等修辞手法运用娴熟，虚实之间搭配合理，转换自然，从语言、句式、结构、表现手法到选材立意上，都能体现出陌生化或新奇特，具有鲜明成熟的写作个性和艺术风格。
        下面就前几首做一简单分析解读。
（一）第一首：除夕
        诗人描写关于除夕及其春节的题材，并没有选择那些重大情节和盛况以及衣食住行等时尚内容，而是通过一个小村，一丝味道，和一缕春风这些极其微小的细节呈现出来。可谓见微知著，以小见大。而这三点，恰恰是截取或者代表了祖国春节这个最重要的节日的生活和风俗。比那些高大上写起来，更觉可视，可触，可感，可亲。使过春节时的氛围、风俗和喜庆，一下子生动鲜活起来。
        而尾句“ 一缕窈窕的春风回来了／她轻柔地向守夜的月光拜年 ”，更是多么合乎时宜，既是写自然景象，又是在写人，其情景惟妙惟肖，婀娜多姿，而春风与窈窕相匹配，可谓奇妙无比。这种拟人化诗句，既出神入化，又十分贴切，堪称拟人句之经典。

（二）第二首：春分
        春分，尚未进入盛春，自然界和步入初春的人们，正处在推陈出新和除旧布新的节点上，诗人以独到的眼光，捕捉到了这一特征，以求变求新、动静结合的手法，加以描述和刻画。用寒雪和枯草滞留，芸杨寒病未愈，寥寥几笔就将新春虽至寒气未消的景象鲜活逼真地勾画来，可谓视角敏锐，观察独到。
        而首句“  所有事物走得并不合拍”，看上去属于硬性切入，貌似突兀，然恰得其美，有立即吊起读者阅读胃口的效果。同时，这一多重修辞化用的诗句不仅贴切巧妙，而且有统领整体和引起下文的作用。这是第一个层次，以写静为主，以冬天遗留的迹象为内容。
        而下一个层次则以动为主，以新春新气象为内容。连同以上，在表现形式上两个层次全都是采用比拟手法，而上一节属于拟人，本节则属于拟物，拟物较之于拟人，其效益显。诗人以“  阳光”为主人公而实为写人，这也迎合了春分的题眼，更重要的是一下子就把寻常的景物写活了。农民工进城以后即成为城市建设的生力军，为城市的硬件建设和市容美化而披星戴月，挥汗劳作，回乡就成了地道的农民。而这一切都以阳光作为园丁的身份来呈现，形式一变，效果迥异。这些“翻土，灌水，补栽”等本属于农民工的生产劳动场景，而变成阳光的动作，而阳光本来又有哺育、润化和修复植物的作用和功能，只是我们的视觉未能发现而已，这样写来，就将无形的情景刻画得可视可感了，这种拟人就显得真实自然贴切。这种自然态和人物态描写错位的手法，给人的印象和感觉新奇而美妙。此亦属于典型的陌生化手法。
        其中“ 偶尔风散步过来，言语软软的  ”一句，同样是拟人的手法，而在用词和本拟二者搭配上极其娴熟。
（三）第三首：二蛋
        这一首在题材上改为刻画人物了，而实质上还是借写人而写景写物写生活。“  二蛋”一词作为农民的称呼，再贴切不过了，农民的特点和内涵完全被这两个字艺术涵盖了。因而派生出了一系列的与之匹配的关于表现农村农民生活的词语组、意象链和相关内容。
        本诗的主要的特点是表现形式新颖灵活，丰富多彩。体现在意象的选取，词语的混搭，多重诗意的叠加。在意象的选取方面，意象的内涵，语言的风格与题目之间，保持着整体上的协调一致。纯朴，土气，也可谓接地气，和“二蛋”一样土 ，甚至土得掉渣。如“高粱 ，老松，脊背，酸汤，杂草，一味药，命归他乡，贼亮贼亮的” 盖莫非此。
        而这种朴实和土气，正是农村的鲜明符号和本质体现。最能捕捉到农村的最真实，最细腻的气息，唤起人们对农村和农民的共鸣和同情，
        而在词语的搭配，句式的变换上，甚至语气语感上都在追求或突破一种新颖、新奇和变化，各种不同词性，不同属性，不同类型的词语和意象，多属异类搭配，虚实相间 ，远距离对接，从而产生丰富的联想，优美的诗意和奇妙的感觉。比如，“ 一缕风落在脊背，他觉得最凉的还是酸汤 ”，其中的风、脊背、酸汤类似风马牛不相及，但其中存在着内外的必然联系，那就是之间有一种想通的感觉和味道，而通过一种介质即一些词语巧妙地把它们混搭在一起，就产生了一种异类之间的相互接纳与共融。还有“ 手机屏开着他的心思，杂草丛生，酒是解愁的一味药，也是命归他乡的河道 ”，手机屏能生长，长出的是心思，心思不舒畅不和谐，就像一片丛生的杂草，完全是一种自然可信的感觉。还有“酒是药，也是命归他乡河道”，里边有多重的修辞叠用，错位混搭和虚实相间。这种刻画和搭配新奇而美妙。而这种搭配又不是强行的生硬的，机械的，呆板的，完全是主观意识下的熟能生巧，其手法的纯熟性，是一种修为功力的诠释，一种从必然王国到自由王国的抵达。
        最后一节，在意象搭配和表现手法上与上面上一致的，但在内容上似乎有些跑题，好像不是在写人，而“黎明那红，就是娘的脸色”，“娘的脸色”四个字，就将所偏离的写物写景的方向，一下拉回到二蛋本身，拉回到写人的轨道上来。这就是，诗的结构空间的广阔和手法上的收放自如。
        另外，在句式和结构上，求新求变，错落有致，语感上既舒缓有致，又铿锵有力，也是此首的一大特点，是与上文提到的诸多表现形式相互关联，一脉相承的。
        以下多首，内容略有不同侧重，表现手法上大同小异，不再赘述。精华荐读，问好师友！

附原作：

短诗十首


张栓平


除夕


在季家岭，在葱丝辣椒和烧酒
组合的味道里微醺着，此时
一缕窈窕的春风回来了
她轻柔地向守夜的月光拜年


春分


不是所有的事物都走得合拍的。譬如残雪
仍旧滞留在某些角落，枯草亦是。就连芸杨的
寒病也没有痊愈，而一脸蜡黄

阳光还好。他们回村是农民，进城是园丁
天生熟稔土地的性情，翻新，灌水，或补栽数棵榆梅
偶尔风散步过来，言语软软的


二蛋


他把高梁放下来，老松挡住一缕风
恰好沉落在脊背，他觉得最凉的还是酸汤

二蛋的手机屏开着他的心思，杂草丛生
酒是解愁的一味药，也是命归他乡的河道

西沟的黎明还是来了，眼贼亮贼亮的
那红，就是娘的脸色


祛邪


无从解释哪一场风雨是理性的，它的
病根在根，作为树，这是绝症

挺拔之下埋伏了多少腐朽，只有鬼才知晓
浊溪两岸恐怕都有阴阳失和的不安

蟠龙山是绿意葱笼的，艾草洋溢的气息
是这清贫之地最崇尚的高香


季家岭


青山受伤，几乎无柴可烧。古庙
在尘埃里蒙羞，六月的暴雨岂止伤寒

只有那些无名草眼含泪花，懂得
山村内心的淅淅沥沥

端午将至，还是把一粒粒亲情包紧了
让淡淡的炊烟把念想送出去


师说


蚂蚁们昼夜攀爬，也没有爬到金榜之上
天生是在黄土里找食的命。凤凰山下鲜有
腾空而起的灵气

老街上的跑腿秧歌又有了新本
说得是后生闺女们日日有鸡肉吃，却没有
长出翅膀来

其实，那地方乃怪脉，病在内脏
须用猛药攻下，解秽清中。方能
不误受苦人家子弟



处暑


一场能在季节内漫长行走的火终于止步。关于难耐的
灼热，我们与无数的草同病相怜。从今天开始，试着在秋风
秋雨，甚至未来的冬雪里，冷却内心的烫

然后平静地过小日子。都说秋天是收获的季节
其实这么多年来，我们越来越多遭遇的是
精美包装内的残缺人性

天的确是凉了，我们和西沟地里的老蒿一样
在捉摸不定的运气里苟活着，而且我们明白，自己
从来不是坏运气的对手



老家的风


老家的风，干净而芬芳。每个季节
有每个季节的香味。在风里
既没有蝇营狗苟的暗器，也没有
切割黄金的欲火

在老家的民谣里
财迷二字是绝对的贬义词
在老家
无论站在哪里都没有
呛人的时俗


九月


不少叶子来不及在夕阳下
炫耀晚年的红晕
已经先死于同类
它们也许是在昔日
编织绿荫时过度操劳
才经不起一场白露的轻寒

此时此际，我
把戒烟戒酒当作修行
把寻医求药当作敬神
把吟诗作画当作巫术
想方设法驱逐体内的魔鬼
为的是在九月的卦相里
没有'命如落叶'的修辞


中秋节夜话


这一辈子，和我有亲情的名词
不是很多，它们大都散落在黄土高坡
譬如季家岭，土不拉几，卑微，比
石头还习惯沉默

对于季家岭三个字的解读，我的
关键词是老家，而且每逢中秋
它与月亮同义

王怀文

感受老师诗歌理论的底蕴，赞一个！

山城子

小诗写得不错！殿平诗友评得也准确到位！好帖！！

吴殿平

王怀文 发表于 2018-10-14 17:50
感受老师诗歌理论的底蕴，赞一个！

谢王老师来读并鼓励！

吴殿平

山城子 发表于 2018-10-14 18:37
小诗写得不错！殿平诗友评得也准确到位！好帖！！

感谢山城子老师鼓励和厚爱，，还请多多指教，敬茶致意！

山西张栓平

再次谢谢吴老师！

吴殿平

山西张栓平 发表于 2018-10-14 19:01
再次谢谢吴老师！

不谢，，你的作品太棒了！祝福你，张老师

占东海

学习问好老师

yds

一组精彩赏析。

诗坛一怪姚大鹏

夜读佳作！问好吴老师！