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且说”诗中画“

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发表于 2018-10-29 08:35:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 身后眼前 于 2018-10-29 10:43 编辑


中国诗歌历来讲究诗画一体。最早的《诗经》,起首,比如“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”就有追求画面感的味道。
    成熟诗歌中,唐人韦应物的“野渡无人舟自横“最有名,成了旷世之作,经典中的经典。
      新诗以来,我印象中,最突出的诗画一体的诗歌就是,李小雨的《夜》-----
  
        鸟在棕榈叶下闪着眼睛,
        梦中,不安地抖动翅膀,
        于是,一个青椰子掉进海里,
        静悄悄地,溅起
        一片绿色的月光
        十片绿色的月光
        一百片绿色的月光,
        在这样的夜晚,
        使所有的心荡漾、荡漾……
        隐隐地,轻雷在天边滚过,
        讲述着热带的地方,
        绿的家乡……

    该诗差不多也已经成了经典,大家都很熟悉,姑且不论。 最近,在下经常出没于“中国诗歌网”。留意到诗友两首不错的”书画诗“
    其一:《往事》//王学玉
  一溜水漂浪花飞溅
  一眨眼
  踪影不见
     该诗极短,仅仅三行,属于大家现在所谓的”微诗  ”一类。其诗似不经意,却满是童趣,画面感极强。细节处理也差不多可以说是天衣无缝,说是上乘之作,或不为过。
     其二:《下游》//胡弦
江水平静,宽阔,
不愿跟随我们一起回忆,也不愿
激发任何想象。
它在落日下远去,
像另有一个需要奔赴的故乡。
    该诗让人想起李白《送孟浩然之广陵》里面的”孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流“的画面感。同时,又有”半江瑟瑟半江红“以及”月涌大江流“一类的壮阔美,实在也是一首难得的佳品。
     应该也是受到一定的启发与影响,最近我自己也比较注重诗歌创作中的形式美与画面感一类的。且试举一例----
    《深秋即景》//身后眼前
     深秋色彩斑斓,厚重
     唯有河水是轻薄而又透明的
     这时,她在河对岸
     你在河这面,一不小心
     她落进了你怀里
         2018.10.22
       写该首小诗的时候,我心中的画面感,古典意味也是比较明显的。至于,效果如何,且听凭读者诸君评说罢了。
2018.10.29。
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发表于 2018-10-29 17:23:48 | 显示全部楼层
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谢鼓励。  发表于 2018-10-29 18:45
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