对句的实战方法
1：先找主语
尤其是先找动词，这个动作是谁做的，主角是誰？
有的句子主语就是前面的字词，但也有的句子主语不在句中，隐藏着。
例1：
夜深萤入幌，
春暖鸟窥帘。
入幌」的是谁？是萤。「窥帘」的是谁？是鸟。
「螢、鸟」是主语，是做这个动作的主角。
鸟偷窥这个动作是种拟人的写作手法
例2：
出句：一樽且对春风饮
对句：满卷尽愁柳絮飞
「饮」不是“春风”在饮，是“我”在饮，
「饮」的主语是“隐藏着的我”。（我）一樽且对春风“饮”。
对句的「飞」是柳絮在飞，不是“我”在飞。
满卷尽愁（柳絮）“飞”。两者主语不同。失衡
出句：鸟语花香吟绿水
对句：星疏月朗照青山
「鸟语、花香」、「星疏、月朗」都是句中自对，也都是并列词组。
出句的「吟」是谁在吟？是“我”在吟！
鸟语花香的环境下，“我”吟绿水。不会是（鸟语花香）当主语，
因为「鸟语」可以看做是在吟唱绿水，
「花香」可怎麽“吟”呢？对句的「照」明显是“星、月”在照青山，
不会是“我”在照青山。两句关键动词的主语不同，失衡。
或者我们可以这样改：
鸟语花香（我）吟绿水，
风清月朗（我）访青山。
（“访”也可以是“友、入…等）
（为什麽“星疏”不好？星都疏了还「照」，不合乎逻辑）
2：虚词实词
例1：
出句: 斜阳一抹依山远
对句: 残月半钩醉梦迟
出句是白描写景，对句亦应同之。上联远景，对句可写近景；
出句描色，下联可绘声。梦字太虚，经常有这样现象，
有不可想之词，则以梦、韵替之，感觉是偷懒，
出句：一竿钓尽千江月
对句：孤盏容得半世闲 今音
我的出句要看你怎麽理解，不同心情不同解读。
你可以说是种闲情，我也可以说是种豪情，要说它是夸张语我也不反对，
说藏著一丝的落寞情怀那也行。所对情绪也多端，
一钓竿、一壶酒，半世闲在千江月。一种悠闲夹带一分孤独，
3：手法，拟人？比喻？…
例1：
出句：花间香句鱼来索
对句：书内玉颜士俱迷
前半好。「鱼索香句」拟人，「士迷玉颜」失了拟人味。
类似者或可「帘内娇容鸟欲窥」参考。
4：组字之间的关系。联眼。
例1：
出句：草木深深遮石径
对句：云烟淡淡锁松山
云烟「淡淡」的，怕是不能「锁」山 例2：
出句：独钓寒江，曲笔如钩诗作饵
对句：常吟冷月，高谈似玉酒当歌
钓－－钩－－饵，关系紧密；吟－－玉－－歌，相扣不紧，
例3：
出句：花心涵玉露
对句：柳叶荡和风
既是「和风」，「荡」就猛了些。
例4：
出句：梨花带雨一枝醉
对句：翠柳携风四野狂
「携」不切，翠柳不是柳絮，不能跟风一样“四野”狂。
例3：
出句：花心涵玉露
对句：柳叶荡和风
既是「和风」，「荡」就猛了些。
例4：
出句：梨花带雨一枝醉
对句：翠柳携风四野狂
「携」不切，翠柳不是柳絮，不能跟风一样“四野”狂。
5、前后段落之间的关系。
例1：
出句：(春来)(花竞艳)
对句：(雨至)(柳添香)
出句因果关系，对句不明。柳我没见过，应该也不是以香取胜的。「风过柳摇姿」稍好些 .
例2：
出句：溶溶月色风梳柳
对句：阵阵花香味醉人
「味」承「花香」而来，味跟花是从属关系，「风」与「月色」是两种不同。
例3：
出句：柳絮轻薄桃莞尔
对句：莺歌婉转鹤悠然
桃莞尔是因为柳絮轻薄，不只是单纯的并列关系，前后有因果。
对句前后关系不明，鹤悠然是因为莺歌婉转？再个，
莺莺燕燕通常指有人烟的地方，鹤通常是不喜欢人烟的，
为避人烟鹤别山，取材在一起，自然界或许是有的，通感不太适合。
例4：
对句: 晚照寒霜，暗香疏影一窗绪
出句: 凄风冷雨，落叶残花遍地秋
这个不好，落叶残花是直接列物，暗香疏影是曲笔写花（一般特指梅），
已在下联之残花之中了。若是以窗取景，有案头的素弦小字、
有窗外的老树寒鸦，或更远处的孤帆只雁...把镜头打开，应选择更适合的意象入句，
6：写景？抒情？言志？论理？寻趣？主旨是什麽？
例：
出句：梅花独在雪中开
如果是「梅花雪中开」，那我们可以把出句看成是在“写景”，
也可以把出句看做一种“哲理”。现在多了个「独在」，
「梅花独在雪中开」看成写景比较不妥当，拿来当哲理会比较好些，
强调梅花“独在”“雪中”才 开；假设出句是「独有梅花雪中开」呢（先不管律）？
重点又偏移到“梅花”了，强调只有梅花才是雪中独开的花 。
7：判断联意阴阳
例1：
出句：共坐春风倾意气
对句：独游寒寺生忧愁
有头重脚轻之病，上联大气，下联气弱。联意阴阳不谐，出句向阳心态，对句转阴无来由。
例2：
出句：清溪浮翠缓
对句：冷雨打香残:
这句明显情绪隔阂，阴阳不谐。出句给人的感受偏阳，
对句调子调得太阴，上下的意象分述不同的感受，情绪上会让人感到突兀
例3：
出句：新词旧调吟春好
对句：素手琴心抚月明
:吟咏春天的好，新词迎新，旧调怀旧吗？在这里，
新词旧调隐含有「立足过去，放眼未来」的味道。
整个上联的意象是向上提升的，对句不宜淡处理。所对基调过淡，没能激发生气。
做为句中自对，「素手」对「琴心」过宽，类似「剑胆」可。
8：体会弦外之音
例1：
出句：柳线低斜空钓月
对句：松针微抖细缝云
:上联有比兴，下联看不出来。柳，「欲钓湖中月，难辞岸上风」。
「斜」，因风起，表外因;「低」暗示本来可以入水，现在却只能望月空叹，基调很无奈。
上联不应单纯只看是拟人描景。
例2：
出句：篱外徘徊，不忍听一管苍凉，满庭落寞
解题：
篱外徘徊不忍听，显然「一管苍凉」同「满庭落寞」一样，都在庭中能闻。
篱外就听不到了？我想还是听得到的，「徘徊」只是不忍听偏又不想远离。
这个不想远离也许是因为一管苍凉正是心之所系。
篱外人的情绪如何？这将影响我们对句的基调。
例1）、也很沧桑落寞：因为沧桑，所以怕听，
怕外感生内应，再撩起伤情。。。对句基调从「阴」。
应对技巧：
不是要总结如何应对。应对法无定法。以我的有限圈囿你们的无限是误人子弟。
只是想探讨一些常见的技巧罢了，参考就好，不见得是最好的。
出句：篱外徘徊，不忍听一管苍凉，满庭落寞；
对句：风中惆怅，空悲叹十年寒苦，半世蹉跎。
这个好在「风中」，可以是同一时间、同一地点的统一。
人在篱外徘徊，心在风中惆怅。。。步调更和谐。
但是个人不喜「寒苦」，太直接了的感受，我们试著转折一下，
用「风中惆怅，空悲叹十年经略，半世蹉跎」，
想像一下主人翁是个雄才大略之人，奈何造化弄人…。
极。。。高到头了
可儿
| 
|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网
( 京ICP备：12024093号-1|
京公网安备 11010502045403号 )
发表于 2018-11-24 10:56:44
发表于 2018-11-24 13:31:08