也谈谈自己对诗的一些看法

戴墨镜的阿Q

      

一年来在诗社义务评诗和编辑工作，经常接触大量的作品。觉得有些初学写诗的老师很难突破自己，虽然用了很大篇幅，却没有很好的把思想感情表达出来，纠结在局限的思维上。当然每篇文章都是老师们的心血，都应值得尊重。也提出过一些建议，仍有不少老师陷在写作的盲区之中。为此，把自己的一点写作心得整理了一下，供老师们参考。
申明一句:只是个人心得，没有权威性，荒谬之言，还望老师们一笑而过……
写作之前先取景，取景立意，景取好了，意基本上也就成立了。怎样的景物决定怎样的心情。到底取什么景物，由作者本人当时的心情决定。但如何去选取景象，这就必须先要思考。其实和摄影有着相似之处，看到一处景色被它的别致所感染，触碰到心底的某一灵感，便把它用文字记录下来，这就是写诗。
比如遇到一棵有向征性的树，一般人摄景会把树全部摄下来，成为单一的图片，运用到文字，就成了片面的写作，冗长杂乱，突不出主题思想。有少数人会取一别致的枝条，或以蓝天，白云，落日，远山作为背影，展开抒情，突出它的别致和深意，一首诗也就顺理成章了。更细小的分枝比作章节，叶就是文字，让人读起来简而耐品，旁枝索引，展开联想，拓出深意，和作者引起相同或相近的心里共鸣。
结构的形成，景取好了，从何处着笔去写，又从何处落笔，这就得构思营造。让感情有起有伏，如波澜状应和人的心跳。适当的转折很重要，它更容易突出和深化主题。一颗苹果从何处下刀去切它都是苹果，只要不偏离中心， 它的意象，意境都是完整的，大可不必为难以起笔而犯愁。
多数人喜欢，甚至沿用八，九十年代的写作模 式，即平面结构模式，兴、比、意、象展开一系列传统的抒情，这本身没什么不好，但如果一个人一直延用十几，二十年前的写作，他的写作自身就已经落伍了，也就是说，在二十几年前可能还是一首好诗，换到现在，可能连读下去的兴趣都没有了。写作的人必须时刻注意跟进自己的写作思路，这就要不断的加强读书学习，与时俱进，加强和成熟自己。这并不和八，九十年代的精品文章相冲突，每一篇文章都有它存在的历史背景，决不能脱离背景而独立存活，否则就是一句笑话。
在平面结构的基础上发展立体结构，诗意栖居在具体事物之上，不单一直线型抒情，叫所栖之物自己说话，达到抒情目的。让诗歌内容和形式不再单一，呈多元化扩散，而中心内容只有一个，这就是扇面或异面立体结构，使文章更有广度和深度。
多练，少发，最好写在稿纸上，先冷，再改，再冷，再改。这是写作的必行之路。
语言决定诗的趣味性，凝聚性和可读性，优雅含蓄的语言，通常是吸引读者眼球的关键。就如一位美丽的女人(诗本身就是所有文体中高贵典雅的公主之身) ，当然会吸引大众的眼球，所以精简优美的语言至关重要，能减则减，让诗句留白，给读者留下想象的空间。再者，所有文体中，诗是唯一单字成词的文本，言简意骇是评定一首诗的关键。避免华丽的词藻，华丽的词藻虽然能取悦一时，但它是经不起推敲的。这就如浓妆艳抹的女人，虽然娇艳，却总不会永久，卸妆之后往往会招来嫌弃的心理。朴素大方的女人却以她优雅的气质，丰富的内涵而时刻牵动着人们的心扉，让人难以忘记。
恰当的多使用动词，少用形容词和代词。人们都爱海，并不仅仅局限于它的浩瀚，还有它蓝色的内涵和波澜，它动荡的涛声吧！避免过度的形容词而使文体僵硬，没有生机。多用动词，让诗意动起来，呈起伏跳跃状，增加文章的活力和灵动性，恰当的动词，会使一首诗有着鲜活的生命力和感染力。
写诗不外乎:寄情于景，借景抒情，情景融汇，这十二颗字构成诗独有的艺术境界。取一景而引出思想感情，同时又去反衬感情，景生情，情染景，让情、景相互陪衬互补，作到景中有情，情中有景。
以景着笔，潜词优雅含蓄，避免华丽之语，言简意深，直抒胸志，通常是远景近情，引人深思。
中华文化博古精深，纵使读书终老，也是九牛一毛，但要写好文章，还得必须经常读书。唐诗、宋词不可不读，读宋词的用景，读纳兰词的用情，只有理解贯通了，下笔神韵自来。别形成单一的写作习惯，一个成功的诗人，他必须具备三种以上的文体写作，否则就不是一位优秀的诗人。平常写写散文，随笔，对写好诗歌会起到很大的帮助。
一位完美的诗人，除了本身自带的一颗纯洁高雅的心，还要有敏锐的观察力，丰富的想象和对生活细节客观的剖析。一花一草皆可传情，一石一鸟都能成句，这就靠作者自己去捕捉这微小的事物了，给它们赋予生命之魂，让它们带着自身的芳香活跃在素洁的纸面上。

身后眼前老师补充:
      真正的好诗，好作品，是作者情感的自然流露，无需刻意的雕琢与“努力”。当然，情感展示的好坏，又与其天赋，学习，修养密不可分。

箫鸣苑老师补充:  多用动词——这样的提法，足见楼主对于为诗有着极深入的领悟。

多用动词是一个方面，另一个方面就是尽可能多的“寻找静景中的动感”以及“情中之动”——发掘“动”，描述“动”，是写出好诗的某种必备的基本功。诗要“灵动”，必要有“动”——包括寻（发掘）“动”、写（用动词）“动”。


              戴墨镜的阿Q于2019  1  15凌晨02:52搁笔

山城子

所述极是！学习了！

山梅子

学习精彩讲论，，，很受益。。问好！

身后眼前

文章强调了怎么写的问题，的确是这样的。

亦补充，强调一点。真正的好诗，好作品，是作者情感的自然流露，无需刻意的雕琢与“努力”。当然，情感展示的好坏，又与其天赋，学习，修养密不可分。

戴墨镜的阿Q

身后眼前 发表于 2019-1-16 15:28
文章强调了怎么写的问题，的确是这样的。

亦补充，强调一点。真正的好诗，好作品，是作者情感的自然流露， ...

谢谢老师提读补充，学生万分感谢！

戴墨镜的阿Q

山城子 发表于 2019-1-15 08:39
所述极是！学习了！

谢谢老师的肯定，还望老师多来指导，敬茶！

戴墨镜的阿Q

山梅子 发表于 2019-1-15 10:17
学习精彩讲论，，，很受益。。问好！

谢谢老师提读留评，敬茶！

yds

    精彩解读！

潘大冬

{:301:}问好老师！早上好

箫鸣苑

很有启发力的一篇妙文。
多用动词——这样的提法，足见楼主对于为诗有着极深入的领悟。
多用动词是一个方面，另一个方面就是尽可能多的“寻找静景中的动感”以及“情中之动”——发掘“动”，描述“动”，是写出好诗的某种必备的基本功。诗要“灵动”，必要有“动”——包括寻（发掘）“动”、写（用动词）“动”。
一点个见，甚至拙见，冒昧了哈！