“十行诗”刍议

身后眼前

      所谓“十行诗”，也许就是我的杜撰，也是一种想当然。国外有所谓十四行诗一说，且是经典。但也仅仅是经典罢了。
     关于诗歌形式。近年，所谓“微诗”比较有共识。具体微诗，有三行，或者五行，六行等多种表现形式，也并无定论。
     近年，余晃悠在各诗歌论坛。见一些赛事，每有十行行数一类的限定。于是，不自觉也写了一些十行诗，共计得十来首。
     自省，余写长诗，费尽心机，每有诟病语言拖沓者。但是，写十行诗，却又大不同。下面试述几例——


其一：《霜》


赶在大雪到来之前
对大地进行了封冻与伪装

地面上，那一个个的浅底黑洞
是最早的行人给后来人标注的陷阱

公鸡的晨鸣都被挂在白胡子的茅草屋檐
连月亮也留恋起清晨来

人迹，还有禽兽的爪印
都集中在断桥上

天地茫茫一片，倏忽长空一声雁叫
你在草木上颤抖而消融，是那唯一的回声


2018.12.4.早晨。
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其二：《荒郊里的石拱桥》


    在没入草径的羊肠中
    孑立着一位驼背老人

    老人的胯下，常年有清水汨汨地流过
    阳光，风雨以及影子也都背过身来

    总有人驻足在驼背老人跟前
    将羊肠剪碎成一截，又一截

    汨汨流水声恰如太息
    仿佛来自地狱中的奈何桥

    羊肠没入草径一如既往
    隐隐约约，天涯流落，亦如流水


     2018.12.5。

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其三：《冬日印象》


雪的炸响集聚在树梢
在湖面上沉寂

温暖，四季如春的室内
不见了唐朝的小火炉

葡萄架已经废弃
独自举杯之后，你的脑浆充溢到了眼球

屋外
有一行脚印，从黑夜彷徨到了黎明

明春，也许就是明天
一柱蜡烛，以及一枚风筝，踪迹全无


2018.12.10.临屏。
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其四：《岁月，一个又一个》


世界在蛋壳破碎的一瞬间
突然出现。婴儿的脑袋吹一口气就要融化

童年若竹笋，嫩黄的身子一半还埋在土里
出土便变成了棕色

日头，在青年时期最害羞
月影里，又总有人在跳双人舞

中年，日子恰似快速列车
来不及思量，已经到站

然后，一切喧嚣都在站台上消失
一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野


2019.2.5。
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     自评：四首诗，语言还算练达，画面感均比较强。特别，“一切人生都如同墓碑，终将长久沉寂于荒野”此句，源于宋范成大“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”诗句。《红楼梦》里妙玉对此范诗，亦推崇备至，认为为古代第一名句。我尊妙玉为《红楼梦》第一玉女，爱屋及乌，然其说。又，认为“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓铭志”为北岛，同时为中国当代新诗第一名句。写此句，先有这两个句子的底子在，模仿痕迹尚不算太明显，也算是差强人意。
     其二，“雪的炸响集聚在树梢，在湖面上沉寂”（《冬日印象》）。这句子，类似“鸟宿池边树，僧敲月下门”的味道。也算是不错。
     另外，《荒郊里的石拱桥》整体上的意境，韵味，也还算可以。
     所以，我看十行诗有若律诗中七言绝句的味道——假若微诗类似于五言绝句的话。


     但是，总体说，我不赞同刻意的格式与炼句。单纯的格式与炼句，也不是本人的长项。
     对于新诗，形式上，还是应该奉行“自由”原则。没有定式，才是新诗最大的定式——不管大家如何折腾，相信这种格局与趋势已经无法改变。




2019.2.23。

日暮

对对对，这份“自由”才是我最爱新诗的地方。

yds

   十行以内皆小诗。