——秀竹的诗，极显北方特色的《小雪》与《大雪》；是秀竹诗人《节气精雕的细节》( 组章 ) 里的姊妹篇，在以北方冬雪为主题的弘阔框架里，作者对写作素材的取舍，对主客观世界的平衡把握，在主次转变、立意与构思、包括形神穿插等方面，都做了很好的连线处理。这两章散文诗的成功特点，最关键处还在于秀竹式诗歌写作的话语生活，是基于热爱生活而后发现的再加工。这也是他不断地通过具体实践，对其本身文学创作的固有层面做出的完美提升。在《小雪》与《大雪》中，他一会儿是雪，一会儿是他自己，婉如童话里的昆虫变身。秀竹诗人正是以新颖独好的诗性语言为媒介，愉悦地引领读者步入他的诗歌世界。请看他的白雪精神，多像诗人惠特曼《大路之歌》中所说的经典名句呀：
“从此我不再希求幸福，我自己便是幸福。凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受，一切对我都是可爱的”。
这不是《面朝大海，春暖花开》中的另一个海子：从明天起，做一个幸福的人/喂马，劈柴，周游世界 /从明天起，关心粮食和蔬菜。与海子的前期预约而后觉相比，秀竹的诗，呈现给我们的成人之难与欣赏压抑的不馁情趣，更可谓以驾崚嶒更见奇崛。其人其诗相辅相成间的浑然不觉，竟各自拥有了松树的风格。
读秀竹的《大雪》，我想，那恰好就是对惠特曼大师尚未说完的警句的惊艳补白吧？
他说：
“我要收拢心神，将散页的雪装订成册，记录历史，也留给走动的时间看。
我要扑向大地，与傲骨的梅相亲，与洁癖的雪莲耳鬓斯磨。
我要捧着雪，用雪，冷敷暗伤，清洗残留的脏。
我要为理性的雪代言，在冷色中接近素简。对韧性的枝条和咬紧牙关的草根肃然起敬。
我要在有生之年，捐出十万两青丝攒下的雪花银，换取一角远离风寒的暖 。以腾出的空接纳晚晴。
我要赶在融化之前，为一句承诺，做回像样的自已 。並借一场大雪的隐喻，把恐寒的梦捂出汗来。
苍天不负，我又岂敢负了苍天。
相信这多雪，这太沉的情怀的厚的痴等，是为远道而来的春风预备的。
相信，爱不老，相望的眼睛就不会雪盲，冷藏与挺举岁月的山峰就不会雪崩。
而怀有冰心，即使在黑夜的黑里逆风行进，也坦荡磊落，也凛然，也要把一身的骨头走得雪白”。
三
“ 最长的夜，把冬天拖到了最深处。
节气的书，翻着，翻着，就到了大寒。
如果还要赶路，我只随躬腰劳作的时间一起转折。
冰转折水。简转折繁。直白转折暧昧。现在转折从前”。（秀竹语）
——《冬至》、《小寒》、《大寒》以一系列的面对与转折，将《节气精雕的细节》( 组章 ) ，从滴水成冰、"这个一怀英雄气节的节气"中独立存在后收笔。看题目《节气精雕的细节》（组章）、你可能会想到砑刀细纹下的戒指，或者期待能看到作者对文字加热抛光的暖处理；而诗人直抒胸臆的洗练独白却告诉我们：如此冷峻铩羽的凛冽祁寒，“正等着我们成为真实而坚强的铁”。
诗歌创作，不是一味儿地按照图案绣文字，它要让语言的绿叶开花，是由外界素描转向内心的位移。如此看来，秀竹的诗，不是首饰加工过程中的金水浇铸成的金树；倒像是养大金树的那个蜡模。删繁就简，却又不可或缺。这让我想到诗人车前子《三原色》里的诗语：“我/在白纸上/白纸——什么都没有”。
美国诗人罗勃特·布莱说：他最终理解到的诗是一种舞蹈。
这种舞蹈，在诗人王秀竹的《小寒》里，自然的格外低调。他从《立冬》走来，远涉长旅；雾绕霜欺之中，回到主题：
依旧“只想在大面积陈旧的雪地里，开出一朵温软的新棉。
为自己，为深爱着的人”。
尽管夜长日短的“《冬至》
深于深眸和深思。
而白昼，更像一句短语，连星星都眨出彻骨的寒。
哮喘的西北风，增强了这个节气的肺纹理。满树琼花，没有一朵是自己的嫁衣。”
诗人，还是找到了自己的人生亮句： “ 在深冬/挺不直脊梁/才耽心被这满地苍白埋起来”。纵观《节气精调的细节》全篇，不难发现秀竹诗人诗歌创作别具一格的谋篇能力；那就是以豁达与睿智的情怀，对人与自然的亲和共尊重的最佳释义。当神笔破空而来，带着雄鹰与飞马的气势；一扫闲愁或小我忧虑。重生情节，便突破了四野寒烟的寥寂。他揭示立冬、小雪、大雪、小寒、大寒的节气造诣，并能邀身外物象互动在才思之中。这样的创作不但破了浮云潦草之忌；而且还赋冰雪山树以灵魂，收放自如，动静皆宜，他写《小寒》：
“苍茫时节，最怕情感结冰，触及一个人梦里珍藏的绿水青山。”首句就智慧地绕开了对身边环境司空见惯的平铺直叙，一笔带过，并迅速将相关情感的渗透，引向精神深处。以写自然法则为虚，以抒发人文概念为实。
他写“落尽了叶子的两棵树，抱得再紧，也很难以各自的体温相互取暖”。
他写“羊群一样的雪，被风的长鞭赶来赶去”。
他写“进入小寒，总有些遭遇是躲不开的。
比如，不得不面对表情木然的脸 ; 刻意扮出的清白 ; 一再被误解冻伤的泪水 ; 比如，郁结，咳喘，流感，以及秃枝摇晃贫血的爱情。
比如信任危机，真诚可欺。气滞凝成的霜，心衰覆着的雪”。
这一切的一切，都因为“现实，冷在真相和谎言里”。
走过《小寒》雪夜中的历练与探索，冷风更硬而坚持不舍，对于写作来说：秀竹的诗，更多了山崩于前而色不变的从容。他《节气精雕的细节》( 组章 ) 里的末篇《大寒》，就是笑对残酷现实的立体解读与全方位解说。
以下仍引用秀竹诗章中的原句：
“大寒，寒气逆极。气温像拴了铅坠，使劲儿地往下沉。
这时的天色朦胧，中午和早晨区别不大。滴水无奈成冰，很僵的荒野铺着单一的白，觅食的小鸟艰难度日。不同的植物在集体喊冷。
风以凌厉的语言擦亮刀身。高纬度区以陡降的气温凸显个性”。这一章的语句诗意联盟看似跳跃性不大，实则是以平和准确的叙述壮绘了一幅北国《大寒》图。虽说大寒是冬季的强弩之末，但那铺天盖地的冷，林海雪原零下几十度的祁寒，听了都足以让畏冷恐寒的人哆嗦。秀竹笔下的《大寒》，摈弃了手法多变的技巧写作，像十八般武艺淋漓操练后的静坐；字里行间看破红尘的归位，让他在回首人生长冬的调侃中、掏出了北方人素有的直肠子，秀竹说：
“ 翻节气，很像翻我们自已。
人的一生，也是这样翻着的。
一页页地翻过，才掂出了岁月和自身的重量。才明白，风，缘何而来? 雪，怎样归去? ”
这也是他以《大寒》为主语，对《节气精雕的细节》( 组章 ) 的实质性总结。
感谢他以诗歌的方式，为我们明示的生存哲理：
“一把锈蚀的钥匙，打不开眉头锁紧的旧欢；一句骨质的赠予，却扶得起倒伏的现在”。
走在严冬，“寻找热源的最近路径，是直接把最寒的大寒握出汗水来”。
这就是秀竹的诗，冰清与雪白互映，松香与秉德共存。
悦读过《节气精雕的细节》( 组章 ) 全文，回味此生今年匆匆走过的陈冬，感慨之余写篇烂评；不足之处，还望原作者海涵！仅以拙作抛砖引玉，与更多关心、关注王秀竹文学创作的文友商榷，欢迎批评。
《节气精雕的细节》( 组章 ) 作者简历： 王秀竹。祖籍山東。现为内蒙古作协会员; 内蒙古牙克石市作协副主席。作品散见于《人民文学》、《人民日报》、《草原》、《诗潮》、《诗林》、《飞天》等文学期刊。著有诗集《季节肖像》。曾获"绿我中华"全国征文大赛二等奖;"甘肃电力杯"全国诗歌散文大赛三等奖;国家林业局"首届梁希文学艺术奖;连续七届內蒙古呼伦贝尔政府"骏马奖"。中央电视台中文频道2015年优秀歌词创作奖。
诗评人：胡云琦，布衣诗人与网络写手；笔名湖水微蓝，内蒙古呼伦贝尔人；内蒙古作家协会会员。鄂温克族；八十年代中期开始在国家级报刊杂志发表文学作品至今，著有诗集《夜湿花衣》，另有与多人合集；写诗、绘画、摄影、旅游、喝酒，偶尔骂人......
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发表于 2019-3-4 18:26:12
