本帖最后由 艾华 于 2019-8-16 00:24 编辑
老去莲心沉寂处,遐思缕缕近秋声
——永胜老师《无题》诗赏析
无论现代诗还是旧体诗,创作目的只有一个,那就是尽可能的通过文字展示诗人内心,虽然这种努力在很大程度上显得毫无意义,因为文字所具有的能力是极为有限的,但我们依然不能放弃这种努力。之所以这样说是因为我在永胜老师的诗中看到这种努力,尽管这种努力在他的诗中还显得略为有点散乱,没有形成一个完整的轮廓,但就诗词本身的纬度与空间而言,这也已经算是很难得的了。
永胜老师这首诗,其创作内容基本定位于过来人的心境。一方面,这种过来人的心境中自然含有一种人世的沧桑在内,另一方面,这种心境中也往往存在一种直视的力量,同时,还包含了一种对今后生活的态度,一种对整个人生的彻悟与总结。这无疑使诗的表现空间具有了一种阔度与深度,但同时也极大地增加了诗的创作难度,形成一种对创作者的无情的挑战。从客观上来说,永胜老师具备了这种能力,从他的《无题》诗中我们可以窥得这点。《无题》是一首五律,从五律的创作形式上而言,一般多表现为一种平面式的叙述,当然,这种平面式的叙述并非指的是物象之间,就物象之间而言,空间变化还是很大的,这里说的是与物象世界相对称的、内心空间之间的相互交织。以永胜老师这首诗为例,起句“常有春秋忆,幽思显热凉”,很显然,这里的物象有两个,一个是“春秋”,一个是“热凉”,当然“热凉”不是一种具体的物象,而是一种感知,尽管如此,在这里它与物象是相对称的,是一个平面上的存在,所以也可以把这个“热凉”与物象并列在一起。“春秋”在这里是一种寓意,暗指年华,可以说在这里“春秋”也并非是完全意义上的物象。同时“热凉”也并非原来意义上的物理存在,而是世态人情的一种体现。这样分析下来,这两句所呈现的已不是一个平面,因为这些活性元素的存在,已经让这两句具有了完整的空间意义。接下来两句“激情多散尽,暮气正绵长”则完全跳出了物象世界,形成对人生态度的一种概括与总结。到了这个时候,已经变得不那么冲动,一切全都看开了。这是表面意义,关键是后句:“暮气正绵长”,这是一种揭示,同时也是一种批评,或者说,是一种提醒。如果只停留在“激情多散尽,暮气正绵长”这个表层,那么行成的就仅仅是一种颓废的情绪,而这样的组合,既是一种感慨,同时也是一种自察,同时也是一种警醒。接下来“淡淡人前语,浓浓发上霜”与前面两句具有相同的指向,“浓浓发上霜”是一种苍老的形态,但这种形态还具备另外一个指向意义,即人生智慧的浓缩,具有这样深刻的人生智慧以后,自然不应该只是“夕阳无限好,只是近黄昏”的消极情绪,况且结尾两句“诗心难隐去,遥寄雪梅香”很明显地体现出一种积极的人生态度,因此,“暮气正绵长”与“浓浓发上霜”的指向意义也就不言而喻了。
除此之外,这首诗所具有的、表达上的准确性也是令人惊叹的。写老迈沧桑的诗见得很多,但把握得如此精确的还真是很少能够看到的。“激情多散尽,暮气正绵长”、“淡淡人前语,浓浓发上霜”,一为抽象一为具象,互为表里、两相映衬,把这个年龄人的状态完全写活了。写诗,最要紧的是发现一个“点”,由这个点展开,诗才具有了一种与其它文体不同的艺术特点。这种能力,不是来自于培养,而是一种自觉。这种自觉是很难得的,甚至可以说,这种自觉造就了诗人。没有这种自觉的能力,靠任何一种技巧,都难以达到诗人所应具有的高度。
以上谈到的都是《无题》这一首,通过这一首,我们可以窥探到永胜老师的整体创作特色,这里就不再赘言了。愿老师写出更多更好的诗作!
附:永胜老师《无题》诗及简介
五律 无题
常有春秋忆,幽思显热凉。 激情多散尽,暮气正绵长。 淡淡人前语,浓浓发上霜。 诗心难隐去,遥寄雪梅香。
(舒永胜 网名铜男子。研究生学历,云南省个旧市人,云南省作协会员。曾任云南省红河州作协副主席、云锡文联副主席,云锡作协主席兼《云锡文艺》主编。自小爱好文学,先后在《诗林》、《青年作家》、《大西南文学》、《边疆文学》、《时代风采》、《个旧文艺》《中国有色金属报》等报刊发表作品上百万字。诗歌、小说均有过省、市级奖项记录。岀过四本集子。赋闲后多写格律诗词。)
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