给小雪人《深秋的柳条》作品六首欣赏

采凤

十一月同题初选作品六首
(择优选以收稿时间选稿排序）

《深秋的柳条》
文／wup62

无数次想象  你立着袅娜的背影
以一种婉约的程式  与秋风约会

摇曳如名媛  令岁月从此不再生硬
伊人秋水   让秋天长成梦想的模样

此刻 你就是这深秋的名媛
挤满有情人的心房


采风欣赏~
“挤满有情人的心房”
似乎换成
“挤满情人的心房”
受众及延展面更大些

此篇立意“婉约”
借助“背影”和“秋水”的“约会”
把一幅月下婵娟的赴会刻画
文字简约
想象顺自然
令人赏心悦目


《深秋的柳枝》
文/覃文军

如果一个事物，悲痛到无所顾忌

那么，它不会选择僵硬的冬天，而选择情感颓废到纵深的秋天

那么，这个事物，不仅仅是一个柔弱的女子，有可能是一个铮铮的铁汉
它流泪的部位，不仅仅只通过眼睛，有可能通过整个柔软的身体

泪的形状，不仅仅是圆圆的，一颗一颗，有可能是枝状的，一长节一长节


采风欣赏~

这一首兼融理性感性
叙说、评论、想象、抒发皆有

奇特处在于思维的转换和嫁接
“流泪的部位”、“泪的形状”居然如此新颖

作者一定看过梵高的画
耳朵长在前面
眼睛长在后面，画家的常用手法

诗歌也是
形象思维的转角在理性思路及时跟进
并不断开拓出情感的新芽
很好的尝试


《深秋的柳条》
文/楚木

一场细雨后。你径直
步入一幅画中
画中无风，仅有
一笔老河堤
一笔瘦流水

我欲把当年
折断的一串新绿
还你。隔帘
低唤：翠儿


采风欣赏~

这一首以文辞的精炼胜出
诗结尾两句仿若二人世界对话
“翠”字一遍遍冲刷“秋”、“老”

文字的多极化处理带来意境的协调
春和秋，青和老
阴阳的互生互长
协调尽显


《深秋的柳条》
文/黎落

退一步，就走到长桥，云湾
深秋的火车满载夕光，船影，虫子们卸下春天的面具

分别在即，岸上的老人松开池水
她要等天空收下最后一位女儿
才肯把所有的雪都落下


采风欣赏~

一个“等”字
全诗诗眼
前面都是铺垫
甚至有种迫不及待读下去感觉
从“退一步”到“卸下”
你，究竟要描述怎样的秋

“最后的女儿”淡妆出现
不着一粒颜色
“雪都落下”是天空对大地的承诺
“柳”枝是岁月的守望者
哪怕望穿秋水
哪怕雪来压顶

黎明的落英
习惯于这样叫黎落

诗写大气
善于站在立意之外写风景
于风景之外蘸写意境
新颖的风格

“松开池水”
个见
“松开堤水”


《深秋的柳条》
广东/李雨融

河浪集体踏步，把山逼远
我自远方而来，以为风在心动
有些叶子绿着绿着就消失——
若你不在此处　亦不在别处
泥土尚有青弦，其声如私语


采风欣赏~

此首以轻灵取胜
字不在多，在流畅
情不在泛滥，在专注
生动不仅要拟人，颜色不断出彩
以上作者做到了

“若你不在此处　亦不在别处”
作者善于写情诗
对话中的新欢

“泥土尚有青弦，其声如私语”
故地、故人的留恋，普遍情结
留声里的旧痕

此首虽小巧精致
若从情感氛围的营造及深远
尚有篇幅延展的空间


《深秋的柳条》
江西/刘晓星

季节越来越辽阔
你越来越瘦
直到把最后一叶青春
寄给远方的河流

习惯了拥抱
再落魄，掩不掉骨子里的温柔
慈祥的母亲有一头长发
有女儿留下的木梳


采风欣赏~

晓星的文字读过
结尾处皆精妙
“有女儿留下的木梳”
余味绵长

“直到把最后一叶青春
寄给远方的河流”
此句多见于此类题材
不甚新颖

“习惯了拥抱
再落魄，掩不掉骨子里的温柔”
此处一个“再”
透视情感经历的抛物线模式
有跌宕感
全诗如同柳条抚动
成为动感的诗行
贵在此诗眼

“季节越来越辽阔”
此句开场应该很失败的
点题“深秋的...”
你紧跟着就写“季节....”
学会婉转，淡妙，轻泻语丝

此句可以转换成与此相关的
引读者思考的
一幅画，一个场景，一句对话皆可
尽量感性，引入理性及思考思路
不要一下子给读者把谜底给揭开

所谓“于无声处听惊雷”
“看似轻巧，实则重敲”
“看似不着色，实则满颜色”

以上个见
一点观感
抛砖引玉
求批

赵兴权

富有深刻意境的诗，悦读欣赏！

采凤

谢谢有雅赏。
谢谢

采凤

自提
下午好

小雪人

谢谢对选稿的评论！

采凤

问候小雪人
见到你很高兴
凤为自己曾经的不检点
曾经做的不周之处
深深歉意

仍然想着你的
凤

下次会继续
写好诗评

黎落

喜欢看这样细致入微的评论，受益匪浅，谢谢。

采凤

黎落 发表于 2019-12-7 18:28
喜欢看这样细致入微的评论，受益匪浅，谢谢。

光会笑~
谢谢还不如家亮来得实在

加个亮呗~

邀请