《东写西读掏话叨》三：杨克

侍仙金童

《东写西读掏话叨》计划：粗略分析名人诗论出现的著名诗人，选顶尖好诗人，显名大诗小者。

杨克是当代汉语诗人中一以贯之具有个人化历史想象力和求真意志的诗人，其城市诗歌写作开启了某种意义上的主体性。30多年来，他的现代诗走在“另一条大道上，那里有广阔的情感和传统的支撑，诗人可以大踏步走在人群前面”。

在人民文学出版社和台湾华品文创有限公司等出版《杨克的诗》《有关与无关》《我说出了风的形状》等11部中文诗集、4部散文随笔集和1本文集，日本思潮社、美国俄克拉赫马大学出版社、西班牙萨拉戈萨大学出版社等出版多种外语诗集，诗文收入《中国新文学大系》《中国新诗百年大典》等400种选本。主编《中国新诗年鉴（1998-2017每个年度）》《<他们>10年诗歌选》《给孩子的100首新诗》等。获英国“剑桥徐志摩诗歌奖“、罗马尼亚出版版权总公司“杰出诗人奖“，广东鲁迅文艺奖、首届双年十佳诗人奖等外国、中国大陆和台湾文学奖十多种。在深圳美术馆等举办过诗书个展。现为《作品》文学杂志社社长总编辑，广东外语外贸大学创意写作中心主任、云山讲座教授。系中国作家协会主席团委员，中国作协诗歌委员会副主任、中国诗歌学会副会长，北京大学诗歌研究院研究员。

北方田野

鸟儿的鸣叫消失于这片寂静

紫胀的高粱粒溢出母性之美

所有的玉米叶锋芒已钝

我的血脉

在我皮肤之外的南方流动

已经那样遥远

远处的林子，一只苹果落地

像露珠悄然无声

这才真正是我的家园

心平气和像冰层下的湖泊

浸在古井里纹丝不动的黄昏

浑然博大的沉默

深入我的骨髓

生命既成为又不成为这片风景

从此即使漂泊在另一水域

也像茧中的蚕儿一样安宁

秋天的语言诞生于这片寂静

1987年

读杨克《北方田野》

作者：侍仙金童

从诗题和内容看

杨克都是试图广角镜头抒情

同歌颂祖国一样

普通诗人是很难出好诗的

既要有成熟的诗歌技艺

又需要有非凡的人生阅历

否则作品很难动人心魄

杨克这首诗仅仅写出了

北方田野表面浅层之美

身为读者我甚至不为所动

那么这就是一首失败之作

寂静淹没的鸣叫

高粱鼓胀的母性

钝掉锋芒的玉米叶

落地的苹果

古井里的黄昏

普通人扫一眼都有的画面

不能成为诗所以好的证据

杨克缺少的是在诗化能力

在散文小说里

鸣叫高粱玉米叶苹果

可以只是

鸣叫高粱玉米叶苹果

但在诗里

它们必须要像石头玉化

这首诗杨克缺少的

正是将物象景象转化为玉象诗象

其实这是诗人的基本能力

也是如今口语诗与口水诗

模糊不清时的检测指标

如果你说最后一句

“秋天的语言诞生于这片寂静”

正是将这些元素玉化的化学反应

也只能说杨克有这个意识

但是玉化程度不够根本没有抵达

也许是北方田野

给予杨克的冲击力不够

也许是杨克自身的

接收能力不匹配冲击力

所以传导给读者的力度

就更加微弱了

杨克作为北方田野诗性的导体

他自身的阻值或许太高

如果杨克是超导体

那么我和读者就会被

北方田野的固有诗性

击穿电晕

2023-11-12

（粗读的第一印象，期待随着阅读量增加观点会转变，真实记录每一次阅读后的直觉，如有冒犯敬请谅解。）