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入选理由：人类依赖科学通过第二宇宙速度第三宇宙速度，载着我们的肉体摆脱地球引力太阳引力，如果人类的精神跟不上这个速度，那么太空探索就不具有意义，所以人类依赖艺术尤其是诗歌载体，来提升我们的灵魂。诗歌是载体，诗歌是汽车是轮船是飞机，诗人们制造的诗歌载体堆满了地球，而余怒制造的诗载体有别于这些传统运输工具，他的设计意图是要摆脱传统诗歌建造工艺，研制能进行时空穿梭的航天器。余怒的诗歌语言探索器不单是向外太空的，也是向内的。絮叨半天惹恼看客，总之入选理由就是余怒的诗歌具有探索精神，而且有异于常人的有益的收获。索而无获或获之无益的也不会收录。 余怒，1966年12月出生，安徽安庆人。著有诗集《守夜人》《余怒诗选集》《余怒短诗选》《枝叶》《余怒吴橘诗合集》《现象研究》《饥饿之年》《个人史》《主与客》和长篇小说《恍惚公园》。
欲念残骸 昏暗总是宁静的：空中何物之残骸？ 或某人梦游之留影。如同我们的构成， 我们的物理存在。被困在这儿。 自我缠绕。完全的占有。彼此倾诉 只是在彼此求证。欲念处于亚语言状态。 2023.9.17 （和皮旦的诗一样，都是无用之用无意义之意义的作品，也不同于余怒比较常见的创作方法。之所以选进中国顶尖好诗，是个人比较喜欢这种跳跃性，这类诗歌语言制造出的留白，容易勾起读者搭建桥梁的欲望，就像解决哥尼斯堡七桥问题的趣味性。就像基础科学一样，它可能并不实用，但它或许能够支撑起未来的诗歌大厦。） 关于痛苦 把痛苦给予哲学， 把关于痛苦的幻觉给予诗。 我是我身上一个痛苦未了的器官， 一个退化不完全的器官， 迷走神经、耳廓肌、男人的乳头。 而你是反痛苦的，他们说， 在你以往的诗中。反文字神话。 而哲学意义上的痛苦也将成为诗。 就像在诡异奇幻的冒险乐园里，危险是 孩子们的快乐之源，由成年人设计。 2023.9.27 （虽然语言内在的合理性并不一定存在，但是这样解读痛苦，起码是异于常人难得一见。哲学思考本身具有一种朦胧美，而且语言是无法抵达的，余怒这首诗似乎在做一种有限接近的努力，其实结果不重要，重要的是余怒提供了一种尝试。） 宛如 冰天雪地间，我看见 企鹅在列队前行。 打头的是一只步态沉稳的老企鹅， 后面是一群趔趔趄趄的小企鹅。 宛如一颗保守的心， 领着一个有意向的身体—— 从“我想”，到“我出现”。 2023.9.27 （“我想”到“我出现”，其实就是起心动念成诗的创作过程，这个场景设置很有新意，也的确如老余怒起心动念，也是能引出一群年轻的诗企鹅的。确实余怒老当益壮，能构思出这首有新意有创意的诗，让读者有老树发新芽的观感。） 反对动物 艺术的野性 需要克制。这才是 完美的诗。 睡在一只 斑斓老虎的身上，我常常 误会它的意思。 2023.8.28 （诗歌语言本身就是美的，哪怕诗语言没有任何运输思想故事情感的任务。斑斓老虎是指克制的完美的诗，还是尚未克制的作品呢？因为作者正在误会中，所以读者也只能跟随着不确定。） 区别以待 编舞师编了一支舞让 胖女人们跳。编了另一支舞让 男孩们跳。他分得很清。像在给 不愿飞的鸽子和斗败的蟋蟀喂食。 （艺术都是精神食粮，不同的艺术参与者，食谱也是不同的。） 半导体或导体 让处于痛苦中 的人去跳舞是 解除痛苦的好 办法让它导电。 （导电放电，就输出了痛苦，奇想之妙!） 被诗抓住 在动物园 鸵鸟朝我跑来。 这是一个出发点。 这是较轻微的诗。 （当你不知道如何解读这首诗时，这首诗就有了无限可能，不过在你反复阅读之后，包围圈也就逐渐缩小了。显然，鸵鸟不是跑来抓“我”，鸵鸟不是“诗”，而是“在动物园鸵鸟朝我跑来。”这个画面是“诗”，我被这个场景抓住了愣住了，不是“我”被抓住了，是“我瞬间的灵魂”被鸵鸟抓走了，当然很快“我的灵魂”又回过神来。琢磨这种小诗还是很有意思的，但千万不能写得像臧棣那样长，容易让读者犯迷糊甚至翻胃。） 闪烁 用手电筒捕捉萤火虫的轨迹， 看到夜幕上闪烁的点点光斑。 这里每个人过得都很辛苦，都很渺小。 为满足口娱身娱，绝望于日夜忙碌。 我写诗。甘于渺小。微弱地闪烁。 通过文学去了解一个人，将会一无所见。 萤火虫是通过什么感知我们的？ 有一个空中视角，有一个我们所没有的发光器官。 2023.9.24 （单向地捕捉萤火虫轨迹不稀奇，对比中顾影自怜也不稀奇，而是设置了这句“通过文学去了解一个人，将会一无所见。”，一下将萤火虫、我、诗歌进行了强力糅合，然后通过萤火虫的视角去解决这个问题，要像它那样增加一个空中视角，再增加一个发光器官，那么就可以通过文学去了解一个人，会更立体全面也更清晰。先设置问题，再通过萤火虫引导自己同时也引导了读者，去解答这个问题。虽然余怒入选中国顶尖好诗，但是不建议大多数人尤其是初学者模仿，这是我的直觉，没有也不必追问所以然。）
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发表于 2023-12-17 14:55:26
