《诗歌擂台见》之六“爱情” 守擂：臧棣 攻擂：伊沙、南人、金拥军 臧棣《爱情植物》 不像。不像。但露水的拇指 （上来就一句不像，不像什么？不慌看后面有没有答案。露水的拇指，一个比喻本体物象喻体意象，两个画面重叠是否准确且往后观，拇指？为什么不是最常用的食指？） (反复看几遍后二次解读：这里写的是一个女人的拇指) 的确正向下按着 （向下按，露水滴下来用按增加了力度，有没有加力的必要？且看诗的走向获知答案。） (反复看几遍后二次解读：调情进行中) 我绿色的胸脯。我的背部 （原来是按胸脯，那么这个按就不应该是一个拇指，而应该是食指，但也不对，因为一个指头只能做到点，只有五个指头同时施力才能称为按压。而且既然是要增加雨滴的力度，一个指头肯定不及五个。我的背部，指什么？是一块草地？一个院落？且继续阅读寻找答案。） (反复看几遍后二次解读：女人按压“我”的胸脯，继续调情。) 是几只蝴蝶的菜园。 （背部是菜园，那么胸脯应该是前院的草坪吗？如果是乐园，读者可能还会把“我”当作植物，但是这里用了菜园，一下让情况复杂了，未知，还得往下看。蝴蝶的菜园，这里有了一点诗意，相对于露水拇指的粗鄙要柔软美好。） (反复看几遍后二次解读：女人最爱“我”的后背，这里是蝴蝶的乐园) 鸟鸣传来，那清脆的发条 （为什么要把鸟鸣比喻成清脆的发条，就是因为钢条能发出清脆的声音，就必须在这里加一个比喻吗？过多的比喻会产生过多的意象，为诗增加画面感，但是有没有必要如此密集地使用比喻拟人修辞？“露水”、“拇指”、“按”、“胸脯”、“背部”、“菜园”、“蝴蝶”、“鸟鸣”、“发条”，短短45个字的句子，就有八个物象意象掺杂一起17个字构成的画面，如此高密度，有必要吗？反正没有感受到这些语句带来了什么整体美感，仅仅是看到打磨字词发出的光泽。且往后看。） (反复看几遍后二次解读：女人的娇嗔，或许是发嗲的声音，也或许是温存时各种声音的集合。) 把更多的青草唤醒 （原来发条一般的脆音是为了唤醒青草，鸟用歌声催生万物，有点诗意，但不高妙。） (反复看几遍后二次解读：这里隐喻“我”私处的青草，唤醒欲望。) 并磨成我们只能认出 却不知道如何使用的针。 （鸟鸣还能磨成针，还是我们不知道如何使用的但又能认出的，针这个意象本来就够突兀的了，“针”与前面的哪个意象能够衔接上呢？拇指吗？露水是拇指，鸟鸣呢是针？形容鸟鸣刺耳？这是在制造奇幻还是臧棣在构思时魔怔了？很奇怪的想象力） (反复看几遍后二次解读：草丛中只可能有这根针了，“磨”你懂的！) 枝权间，黔黑的巢 （臧棣循声仰望鸟巢） (反复看几遍后二次解读：这里写的是女人的私处) 像一个已经消失了的理想国 （消失的理想国，是臧棣心中的理想国？什么地方让臧棣产生了理想国的联想？就是因为鸟能发射针一样的声音武器吗？还是因为鸟鸣能够唤醒青草？山路十八弯还得几公里长，臧棣这是两句话十八弯，这是在煲一锅意象粥吧！是不是就是传说中的捣糨糊？） (反复看几遍后二次解读：理想国即“温柔乡”。) 留下的皇冠。生机啊 （哦！鸟巢不是理想国，鸟巢是理想国的皇冠，其实是一个意思。如此分行类似大喘气，故意制造逐行解读的陷阱。） (反复看几遍后二次解读：这里写的是女人私处形似皇冠的部位，你懂的。所以这里充满生机。) 你注定没有别的替身。 （因为青草被唤醒，所以生机出现倒不突然，但是臧棣再次涂鸦清醒，生机没有别的替身，别说别的替身了，生机现在的替身是个什么玩意？臧棣哪一句点明了？本来物象之上的意象就是想象中的，你再来个七十二变，玩读者吧？一句十八弯，你这是要整死读者的预谋。） (反复看几遍后二次解读：大概是写“我”专情于“她”。) 石头的啤酒肚上 （话音未落，又来两个，物象石头意象啤酒肚，意象大师是有的，但是创造的意象必须要产生意义，这些意象对主题“爱情植物”有什么益处？且继续观察。） (反复看几遍后二次解读：这里写的是“我”的肚皮) 黑蚂蚁的松紧带正提着 阴影的衬裙。我也学会了 （看到这里，忽然发现，臧棣进入爱情植物园后，每见到一个动植物，他都要发挥自己的想象力，将现实中的物想象出一个他自己世界里的“拇指”、“胸脯”、“背部”、“发条”、“皇冠”、“松紧带”、“衬裙”，臧棣这是细心呢？还是絮絮叨叨碎碎念，我觉得唐僧让孙悟空痛苦不堪满地打滚的紧箍咒，可能就是观音指派臧棣写就的。臧棣愉快地活在自己的想象世界里，黑蚂蚁的松紧带，还提着阴影的衬裙，我想全世界就臧棣一个人用意念看到过，并陶醉其间不能自拔。） (反复看几遍后二次解读：“我”的松紧带，“她”的衬裙。) 如何把我的手绢递给风。 （我怀疑臧棣在这爱情植物园里，每走一步他都会停顿下来启动想象机器，像手提打印机，走几步就打印出一大堆他心里幻想出来的图片，然后打包等着读者翻看赞美。看着黑蚂蚁就学会了把手绢递给风，这是什么逻辑？这个逻辑倒是和一句十八弯很配套，都属于臧棣创世纪系统。虽然这里的“我”或许就是这个植物园，但是这个比喻也压根没有创造出诗意。如此高密度的画面堆砌在狭小的空间，读者刚有点诗感，立即就被画面的频繁切换搞晕了！臧棣在诗意的创建上过于急迫，恨不得一把就将所有他自以为的诗意全部交给读者，就像一个女人第一次见面就把身体灵魂全部给了男人，她以为男人就懂她的抒情她的诗意了，这真是活见鬼的策略倒霉的爱。） (反复看几遍后二次解读：这里写的大概是激情之后的卫生工作。) 阳光的小刻刀 继续着月光没有完成的工作， 在我舒展的身上纹着 稍稍带点色情的图案。 （好吗！这发条、啤酒肚、松紧带，还在让读者犯迷糊，臧棣又掏出了小刻刀，他要直接上带点色情的图案给读者了！短短几行这么多丛生意象，你让诗意在哪里见缝插针呢？在拇指上？胸脯上？背部？发条上？啤酒肚上？松紧带上？手绢上？小刻刀上？一首诗里臧棣掏出来的家伙什太多了，琳琅满目眼花缭乱，你是在卖这些东西呢？还是在卖弄什么东西呢？即使家里肚子里有货，也没必要如此铺天盖地地抖落出来吧！能不能吊一吊读者的胃口，等读者有了饥饿感有了食欲再投食呢？） (反复看几遍后二次解读：这里写的大概是激情过后的温存。) 而晚些时辰，两只蜻蜓 将它们的项链放在 我的小行军床上。它们在飞行中 做我们想做而无法做到的事情。 （应该是指蜻蜓点水在水面制造出的项链，你说湖面是行军床就行军床，反正这个行军床与前面的意象也是八竿子打不到联系的，诗是你写的你说了算。蜻蜓在空中交尾，是你做不到又想做的事，看来“我”从化身有绿色胸脯蝴蝶背的植物园又恢复人形了。又见突兀。） (反复看几遍后二次解读：这里写的是幻想另一种激情方式。) 夏天最小的屏风 究竟在哪里呢？我听见 两个在美术馆里约会的人这样问。 我不认为他们是见过我后才这样说的。 （蜻蜓交配还要最小的屏风挡一下？约会也需要挡一下？挡“我”，看来“我”是彻底恢复人形了，蜻蜓发现了，约会的人也发现了，而不是站在“我”绿色的胸脯上约会。继前面的蜻蜓上演了爱情主题，这里相爱的人也粉墨登场了，其实蜻蜓在空中交尾与夏天最小的屏风，都是能挖掘出诗意的点，臧棣也触及到了，但是没有展开或者说无暇展开无遣词造句能力去展开挖掘工作，或者是忙于其他意象的营造荒废了该项挖掘工作。） (反复看几遍后二次解读：这里写的是穿插的情节，或许表现的是爱的羞涩。) 我仰面躺着，像一个被拧下的瓶盖 而瓶子里的药片已被吃光。 （“我”又从人形变成瓶盖，而不是一个药瓶，怪诞，瓶盖下面的瓶身子跑哪去了？瓶子里是春天的药片吗？随着激情流走了？题目是“爱情植物”，“我”本来应该是这一株植物吧？怎么就一会绿色的胸膛、背部的蝴蝶花园、一个人、一个瓶盖？你能不能纯洁点，不要七十二变，你自己会念会解紧箍咒，但不能折磨读者！当然这里可能是作者羞涩地使用了隐喻，激情过后身体被掏空。） (反复看几遍后二次解读：这里写的是被掏空的“我”。) 我也可以更简单：自始至终 我是你身上的叶子。 （最后“我”变成了叶子，总算切题变回了“爱情植物”，这里可能也暗含一个羞涩的隐喻。当然整首诗也可能就是一个大的隐喻，写的是一个温情激情的场景，但过于隐晦羞涩且物象意象反应之后没有产生美好的诗意。这一大圈兜得，估计臧棣有飞行员的体质，翻滚不晕！你赢了，我们要吐一会。之前逐句品读的疑问，我们也不需要答案了，答案你自己留着吧！我们这些地勤体质的人看不懂也不需要看懂！） (反复看几遍后二次解读：这里是二合一的特写，“我”愿意一辈子躺在“她”身体上，像一枚叶子，就像并蒂莲连理枝那样的植物。嗯！好吧！虽然有点累，但总算大致看懂了，这个诗实验成不成功产生多大诗意不说，这个实验本身还是值得肯定的。以后臧棣的诗我还是不能轻易下结论，需要反复推敲下去接近他的思路。致敬努力写诗的人，不过写得太晦涩又不高级就没意思了，多少有点为赋新诗强凑整，真诗人不是玩弄辞藻玩弄诗歌，真正的诗歌也不是玩物，这是必须要像绿豆红豆分清楚的，诗歌价值观是要有定论要有标杆的。) 1999.5
伊沙《今天是你的生日我的老婆》 有人唱 人世间最浪漫的事 （一首诗的源起，交代的很清楚，就是听见有人唱情歌，于是作者也产生了歌唱爱情的冲动。写作不要局限于形式，总有人说有些诗看上去不像诗，这很正常，诗压根就不受形式的限制，真正的诗人就算写的是小说体，他也有本事把小说写成诗，形式根本就不是阻碍。不会写诗的文人，他再怎么分行押韵都很难有诗意。从这个标准看，臧棣更符合文人的特质，而远非诗人。） 照我看 是最实在的事 就是和你一道 慢慢变老 (如此口语表达就算到位了，虽然没有什么艺术处理成分，如果换成臧棣，那是必须要在此句打上好几个结的，情结也罢，词语结也罢，他总会来几个，否则就觉得自己不是在写诗，似乎有点强迫症的症状。所以伊沙这样写就是“实在”，换成臧棣的写法就叫“拧巴”。) 老成两只老猴子的时候 盘腿坐在床上 就当是在树上 相互挠痒痒 有虱子的话 还可以捉两只尝尝 （由人老联想到老猴子，这个比喻就顺理成章，而且节奏舒缓，水到渠成的水流也不急，读者阅读时跟着伊沙的节奏也很舒服，文字节奏舒缓，读者阅读时气息就舒缓就不会像阅读臧棣诗作那样胸闷，臧棣一句能抛出数个意象，他是当自己抛诗歌包袱是个技术活，就不考虑读者一句话的时间接几个包袱思想累不累，毕竟臧棣你抖的诗歌包袱的意象每个都需要读者消化的，你密集轰炸谁读都累，当然假读除外没把你当回事地读也没事没感觉。伊沙的比喻形成后层层推进，喻体出现后，床就合理地变成了树，相互挠痒痒就猴影攒动了，生活里不可能出现的虱子也合法登场了，捉两只吃吃的画面都不违和了。如果伊沙此处变成臧棣体，猴的喻体刚出现，又凭空跑出个蚂蚁的松紧带，啤酒肚的石头能认识但不知道如何使用的针，那这段文字本来是要出诗意的时候，结果就爆炸式变异了，一下就奔四不像那去了！） 老婆子 你那长长的 缠在我脖子上 三圈不止的玉臂 已经枯干如柴 （老婆子，对于读者来说就是称呼，但在伊沙夫妇生活里，这个称呼的饱满度可不止简单的称呼的。一声老婆子，也将读者从猴的比喻中拉出来回到现实。在现实中，又出现一个修辞“三圈不止的玉臂”，我们知道手臂是不可能绕脖子三圈的，所以这里潜在了一个比喻，就是藤缠树的藤，后续确定了这个比喻，枯干能做柴禾的藤条。相对于臧棣比喻的发牌速度快，伊沙显得更老练沉着不慌不忙，让整个阅读环境产生舒缓愉悦的气氛，而不是臧棣制造的应接不暇的燥热胸闷。） 却是我一辈子 也享用不够的 人骨牌老头乐啊 （诗的结尾又是一个比喻，人骨牌老头乐，挠痒痒专用。这个比喻和之前的玉臂、藤柴、捉虱子、挠痒痒、树上、猴的意象都有内在联系，所以这个喻体的出现是合理的，与诗作整体营造的画面是协调的。这也是有别于臧棣的，臧棣可以在一首诗里密集布置互不搭界的意象，它们组合出来的画面怎么可能产生诗意呢？或许臧棣并不是要制造诗意，他就是要制造他自己理解的超现实超意象超诗意的所谓的艺术品。伊沙这首诗从诗艺角度打分不高7分，加上真情一分，共8分。打分就是玩不用较真，在老G眼里，这首诗或许是伊沙所有诗里最高分作品呢！是吧？） （2004）
南人《解决》 必须长达好几页的情书 一条短信就解决了 必须等上一星期的回信 一个电话就解决了 必须走的千山万水 一趟高铁就解决了 必须许的海誓山盟 一句谎言就解决了 想要品尝的思念 一通视频就解决了 想要触碰的胴体 一杯红酒就解决了 随意留下的唇印 一张纸巾就解决了 随意播下的种子 一次手术就解决了 哄骗男人的初夜 一块血棉就解决了 坚守一生的爱情 一个情人就解决了 很美很美的神话 一张艳照就解决了 很远很远的未来 一次跟踪就解决了 闪婚 一年不到就解决了 闪离 一月不到就解决了 孽债 一张信用卡就解决了 牲畜 一张双人床就解决了 2012-04-04 （以“爱情“关键词搜南人的《你是谁》只有这一首，我也翻了其他的，但觉得这首最符合这次攻擂。南人的诗歌语言一贯地高级，是当代诗人中极少见的。信息时代的工具先进快捷，一条短信就解决了从前要车马劳顿传送的好几页情书。以前车马慢情书参考资料也少，现在是想立现资料库庞大。ChatGPT出现后，又是一次革命，爱情表达方式也会迎来革命。这首诗不需要解读，读者可以轻松理解，那种这首诗高级在哪里呢？高级在如果南人没有写出来，我们就很难想到用这种方式来描绘现代社会复杂的情感交流的进阶图谱，以及反映现代社会丰富的情感故事。“解决”为纽带的排比句式，让读者仿佛坐上了一列高铁，每一句就是一个风景，它们就是人间的情感图。这首诗整体构架精巧别致，细节上用词准确且不失诙谐，情感的类别上照顾面广，解决方式精准还原生活现实感强，概括归纳能力强。南人对待一首诗就像对待一项工程，他的诗有建筑美学的融入，有极强的艺术参考价值，经典范文。10分。） 金拥军《东风破》（周杰伦《东风破》曲） 一盏红酒惆怅伫立在窗口 他在城后绝情你摆弄着留 旧地如重游无人来挽我 秋夜渐凉的爱火暖柴亦不多 一汪清泪难随红酒只倒流 你走之后情远意失紧搂愁 恨易拾起爱却怎么丢 初吻像一次绣球抛未斟酌 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 心揪在胸中狂抽弄醒了伤口 永恒的爱情人间没有天上有 而如今琴声幽幽一丝活扣都不承诺 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 红裙伴爱巢折皱蒂落枝已锈 千里外的红尘你陪着她走过 纷纷扰扰的世间我已舍弃去做嫦娥 20151116 综上，本次擂台赛亮分如下：伊沙8分、南人10分、臧棣4分（本人陪练）
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发表于 2024-2-2 22:49:01