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第三部 中年 第五辑 臧海英 遥夜 包尘 定军山人 白鹤林 钱松子 李正国 周健 刘川 南风城 等
《》西行 文/臧海英
一想到死在路上 就心生悲凉
一想到身边将升起鸟鸣 而不是亲人的哭嚎 又心生安慰
一想到尸身将引来虫蚁 忽有一种慈祥
身后眼前点评：作品对人世，饱含悲观，悲壮与悲悯色彩。关键，对“虫蚁，忽有一种慈祥|”——这样的结尾，没有简单化处理，诗作的宽度有了进一步的扩展，而不至于象多数作品一样陷于扁平，平庸与说教。 ----------------- 《》调色板（外一首） 作者︴遥夜
我的颜色是灰色的，街道是彩色—— 我拖着一个大包，很重 努力的样子，应该会引起一个人的注意， 他走过来，拍拍我的肩，伸手接过我的大包。 他没有颜色。 我寻找那个手拿调色板的画师， 一个喜怒无常的家伙，并且乞求他， 把我也调成不存在的样子。
身后眼前简评：一个人对世界有怎样的绝望，才希望画师将自己调成不存在的样子呢？
《》郊外 作者︴遥夜
裹着一身雪的人，来到河边， 想和鱼交换记忆。 于是河水里， 一个又一个雪人被垂钓者钓起； 阳光普照的岸上， 一条又一条的鱼，向远山游去。
身后眼前简评：在郊外，我们都是一条条游向远方的鱼。至于这远方究竟在何方，终点在那，有没有终点都是未知数——也无可无不可吧。 遥夜作品语言，裁剪，意象均恰到好处。是较为成熟的新诗，也比较中规中矩，既非晦涩，也不浅显——至少，我认为是这样。 ------------------------ 《》灯 作者:包尘
灯灭的时候 天亮了 天亮的时候 灯就灭了 傻子却不走 我问：天都亮了 你在干嘛？ 他回答 我在等灯亮 天还会黑的
身后眼前简评：灯灭不等于天亮，傻子不傻。但是，这世界还有太多的聪明人未必明白其中的道理。 包尘创作颇丰。作品大都近似“快餐”，看似“轻薄”，然而，此作却是有相当的厚度的。 ------------------------------- 《》古 镇 文/定军山人
街两旁的石阶，门面，木楼， 不见一个人。静得像一首古诗。
拐过好几个弯，才看见 一家门前，一对石狮子。 我掰开狮子的嘴，把头伸进去， 大喊，里面有人吗
身后眼前点评：整个古镇被装载在石狮子的嘴里面。这是一种奇妙的想象。作品呈现非常独到。 ------------ 《》秋风辞 文丨白鹤林
秋风多艰辛！好像驼背人 骑一辆破旧的老单车，卖力穿过 市中心
别担心！他比秋风更卖力—— 他有满腔积蓄，足以吹拂 繁华人群
黎落读诗：文本中渗透出两种交错的力量。一个是大自然本身在季节交换中的生长力，一个是作为主体的人在生活中的生命力。通过巧妙的桥接和切换，使两种力量在同一个主题之下得到统一，从而实现艺术性与思想性的融合。 身后眼前点评：鲁迅曾经“破帽遮颜过闹市”，此处诗人借助一辆“破旧的老单车”与秋风作伴，却要穿越，“吹拂/繁华人群”，可见小诗之负重。 --------------- 《垂首篇》（外五首） 文/钱松子
向逝去的每一天致歉， 像植物那样，“一直被继续”， 用眺望解释自由， 打一辆车，归纳余生的多种说法。 我与街头的旁观者会面， 又约画中人，共赏彼此的荡漾， 属于俯瞰的事不多， 秋来，低头均是惊心动魄。
小雪人读诗：作者善于将不相关的物象碰到一起，如同杂交嫁接，这种新的生成性的语言显示出魅惑力。这类不相关的背后除了诗性直觉，还有智性。 比如此文本中融合不同意象，演绎了“植物”的状态，以喻示人至中年的困与破中的感悟： 1 植物有根植土壤后的困守，不便挪动以至只好眺望。 2 车走向的不可知性，以示眺望时内心的游弋。 3 自由被局限时，只好随缘，摇曳与摆荡 4 植物（朴素性的）成熟的低首与致歉，以示中年心态的在悟中放平。
《》月末
肺腑之中寒意对付生活， 有时如初恋，“换来了另一笔财富。” 美的存在有一种气息在贯穿， 看上去像地铁。 去年今夜，我暖不了身子， 但能感受到月光，最先融化出来的威力。
黎落读诗：月亮从月初到月末会经历一系列初生，弯月，满月，直到晦月。这个过程充满了美的变数和动感，类似某种情绪和现实生活状态。诗作在深度解构中，加入多重意象元素和技法，将心象巧妙的植入其间，形成一个迷离又晦涩的阅读场景，产生不同的阅读体验。
《现象学》
花开，是把塔埋进水里， 用腮呼吸。最先从松林中走出来的人， 承认万物有深浅， 正如晨昏用尽，应该说点什么， 一出口，竟成哨音。 我曾经迷过的路， 兀自后退，像被显影液拒收的底片。 风未打完太极， 窗外已挤满爱国青年。
小雪人读诗：文本看似对所见“现象”漫无边际地裁剪，其实，各现象的探寻都有其精神的本质。 文本是诗性表达的鲁迅式呐喊，是“李文亮”式的哨音集结号，是“我”在迷途与觉醒两端之间，一退一进的互打太极后的觉醒。 分析文本，看天生太极手如何练组合太极拳： 1) 塔为静为迷，花开为动为醒 2) “塔”若为两栖动物，陆栖为实物在岸上，水栖为倒影在水中。此时，迷强醒弱。 3) 晨为醒，昏为迷，在两端之间往返中求索，表达出挣扎。 4) 我的两面性中，底片的迷“我”的在退败，爱国青年战胜自我后涌出。此时，迷弱醒强。
《蝴蝶》
像未来一样缄默， 像坏事越干越熟练，从心里认可。 她的生活“一直在表决” 随时，自反省中掏出手铐。
车行简评：想象，向来都是诗歌飞翔的翅膀。在此，不得不提及一个诗歌术语：陌生化。简单地说，就是词语从日常到陌生的处理过程。亚里士多德说的“惊奇”，大约就是西方诗学陌生化理论的源头。但其实，中国古代诗学的“比”，即中国式的陌生化的源头。所谓“比”，离不开本体和喻体，也可以看作选择轴与反应轴的纵聚合。而无论“比”或“轴”，都有一个隐秘的通道问题，或者说共性等值问题。回到《蝴蝶》的文本，初读的确有茫然感：蝴蝶为什么有缄默的未来？又为什么像坏事越干越熟练一样有着麻木的惯性？为什么“一直在表决”？手铐又何来？细读之后，不妨尝试通道建立：象未来一样缄默——这个，想想冬天的肃静蝴蝶的短命就不难理解。像坏事越干越熟练，从心里认可——衔接上句来读，指的是一种麻木的惯性。她的生活“一直在表决”，来源于蝴蝶振翅类于举手。而关于手铐的意象源于蝴蝶停歇状态的展翅。当然，这些都是表层的。而深层次的思考源于生命的体验：翩翩蝴蝶本是飘逸之象，而沉重的“缄默”，早已是注定的宿命。“表决”之权与“手铐”之“羁”，于此形成矛盾的糅合，构成悲剧性的包容张力。是为赞！若要说不足，个人认为在补足的通道问题上，还需拓宽一些好。
《上山》
从山脚去云顶，人间越来越薄， 几乎透明。峰峦深陷， 草木摸出钥匙，成为它们中的一员， 我拿错了，至今仍在纠结。 “寂静照亮隔音。” 风换了一茬茬，才把穹顶还给我， 带着抚不平的皱褶； 你俯首，才从底片脱身， 先一步回到明天。
小雪人简评：读钱松子的诗歌，时常会有一种语言魔幻的效果。其实，当读者在惊讶于他对语言上的天赋时，他正是用最朴素天然之心来驾驭这种魔幻。松子的文字是摆脱了历史文化对文字本身的沉淀，试图让文字回归最初的意义。而读者常以经验文化来读其作品。 亦如此诗中出现的“隔音”、“底片“、”明天“，若从历史文化意义上读，会出现与文本若即若离的幻觉；若从单纯文字上读，是“隔着的声音”、“有内心的底色”、“明亮的天空”。 在情景虚实的交织中，文本抒写上山时内心返朴归真的洗礼过程。而我在写这段评语时，更愿意再从诗歌写作者如何处理诗语言的角度再来读读文本，比如“你俯首，才从底片脱身，/先一步回到明天”。
《》邂逅
用对视原谅记忆，举鸟鸣的 例子，否认当初寡言。 我停车的空当， 树叶掠过后视镜遁入季节， 像你的眼神。 多年了，每当想到 芦荻把渔船激荡的波痕一行行捞起， 就心生暖意， 河滩堆满阳光的下午， 你看到的我，仍是少年。
小雪人读诗：匆忙的人世，午后偶然的“停车”唤醒我，回到年少的虚度光阴。文本于细微之处的意味，让读者与诗人都心生暖意。这也许是诗的最初来路，也是最终归途。
身后眼前点评：武林中有一些隐秘的绝世高手，当今诗坛也有这样一些人。钱松子也是当今“深度意象”派代表诗人之一。其诗作相当隐晦，只在小范围里传播，属于典型的“小众”文学。 老实说，我也基本看不懂钱松子的作品，只略知其大概，感受到其作品意象的叠加，结构的宝塔式。深为其甘于寂寞，痴迷于技术，不懈探索的精神感动。 唐朝有李商隐，李贺，世界上有梵高，毕加索，托马斯.艾略特，当今中国诗坛能有袁树雁（西衙口），钱松子等一类诗人，我们应该引以为傲，而不是相反，漠视，讥讽，或者拒绝他们。 面对塔尖上的艺术家，我们没有必要为自己的浅薄，短视，无知而寻找各种藉口。 ------------------------ 《》一只小羊 文丨李正国
一只羊 正在走向屠宰场 它没有挣扎，很安静 它回头看了我一眼
从它的眼瞳里 我看见一片山谷 山谷里有一片草场 草场上有一只小羊 它正好看向这边 有更清澈的目光
身后眼前点评：不忍卒读。诗意，而又惊心动魄的一个场景。 ---------------- 《》一座寺 文 | 周健
没事的时候，去大云寺 上一个台阶抵近宁静一尺 下一个台阶。距喧嚣近了一尺 从大唐盛世的尖顶 落步到车来车往的商州 共需三十六级台阶
黎落读诗：很多人都去过寺庙，在那里心会慢慢沉下去。这首诗另辟蹊径，写的是一个过程，但这个过程包含了极多的内容，它有历史，文人，有心路历程。在越来越把诗歌写的杂芜，旁枝横行的当下，这种化繁为简的写作方式很值得学习。说是一座现实的寺，毋宁说更像一座心灵的寺。上与下之间，历史与现实之间，起与落之间，在短短的几行里，被吟诵，而感慨万千。 ---------------------- 《》登山记 作者：刘川
买了门票，与众人拥挤着、推搡着 上华山，但到了半山腰 我就下来了 那天，我在日记里记下： 不与人争 我先存下半截华山
身后眼前简评：创作最忌讳千人一面，似曾相识。此作名为“登山记”，描画重点却在“下山”。不与人争的主题算不得“高大上”，但是“先存下半截华山”句，既出人意料，也富于意蕴，并耐人寻味。 -------------------------- 《》离别辞 文/南风城
往事恋水 它不肯过桥
如果你在路上 遇到另一个白发的我 告诉他，少年很好
黎落读诗：生活无处不在离别。这首小诗的妙处是在清浅质朴的文本基调下营造出来的欲说还休，语尽而意无穷的人生况味和幽深的质感。结尾的“白发的我”和“少年”在是时空转换中完成的对接与离别，是高度凝练下的深邃之作。
身后眼前点评：此诗甚妙 问：妙在何处 答：妙极 问：妙极在何处 答：妙在极妙 问：妙在极妙是为何 答：余不知也
——连载，未完待续-----
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发表于 2024-2-14 12:51:59
